Deutschlandbilder: Ausstellungen im Auftrag Auswärtiger Kulturpolitik
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Wiesbaden
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2013
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IMAGE 1
INHALT
AUSWAERTIGE KULTURPOLITIK AUF DEM PRUEFSTAND. ZUM GELEIT 5
VORWORT 11
ABBILDUNGS- UND TABELLENVERZEICHNIS 17
1 EINLEITUNG 19
1.1 FRAGESTELLUNG, GEGENSTAND UND ZIELSETZUNG DER ARBEIT 21
1.2 ZUM VERSTAENDNIS VON REPRAESENTATION UND KOMMUNIKATION 25
1.2.1 WEITERE DEFINITIONEN UND BEGRIFFE 28
1.3 FORSCHUNGSSTAND ZUR AUSSTELLUNGSARBEIT IN DER AKP 30
1.3.1 FORSCHUNG ZUM DEUTSCHLANDBILD UND ZUM AUSSTELLUNGSWESEN 36
1.4 DIE METHODEN DER ARBEIT 38
1.4.1 INHALTSANALYSE 38
1.4.2 ERGAENZENDE INFORMATIONSGESPRAECHE 41
1.4.3 TYPOLOGIE - SUSANN KLUGES STUFENMODELL 41
1.5 AUFBAU DER ARBEIT 44
2 AUSWAERTIGE KULTURPOLITIK ALS KULTURELLE PROGRAMMARBEIT 47
2.1 DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE DER KULTURELLEN PROGRAMMARBEIT 48
2.2 KULTURELLE PROGRAMMARBEIT IN DEN KONZEPTEN AUSWAERTIGER KULTURPOLITIK
52
2.2.1 VON DEN KONZEPTEN DER 1970ER JAHRE BIS 1990 53
2.2.2 DIE KONZEPTION 2000 - DAS ZWEITE AUSSENKULTURPOLITISCHE KONZEPT 58
2.3 KRITIK AN DER VERBINDUNG VON POLITIK UND KULTURELLER PROGRAMMARBEIT
62
2.4 ZUSAMMENFASSUNG DER KONZEPTIONELLEN ZIELE AUSWAERTIGER KULTURARBEIT
65
3 DIE VERMITTLUNG EINES DEUTSCHLANDBILDES DURCH KULTURELLE
PROGRAMMARBEIT 69
3.1 NATIONEN ALS "IMAGINED COMMUNITIES" 70
3.2 LAENDERBILDER ZWISCHEN STEREOTYP UND IMAGEPFLEGE 73
3.2.1 KANAELE DER VERMITTLUNG EINES DEUTSCHLANDBILDES 75
3.3 STRATEGIEN DER GEZIELTEN KOMMUNIKATION EINES LAENDERBILDES 77
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IMAGE 2
14
INHALT
3.3.1 DER ANSATZ DES NATION BRANDING 78
3.3.2 DAS KONZEPT DER PUBLIC DIPLOMACY 80
3.3.3 GETRENNTE FELDER - POLITISCHE OEFFENTLICHKEITSARBEIT UND AKP IN
DEUTSCHLAND 83
3.4 ZUSAMMENFASSUNG: EIN DEUTSCHLANDBILD DURCH DIE KUENSTE? 89
4 AUSSTELLUNGEN ALS FORMATE DER KULTURELLEN PROGRAMMARBEIT 93
4.1 UEBERLEGUNGEN ZU GESCHICHTE, INTENTIONEN UND ANALYSE VON
AUSSTELLUNGEN 94
4.1.1 EINE KURZE GESCHICHTE DER AUSSTELLUNG 94
4.1.2 AUSSTELLUNGEN KONSTRUIEREN BEDEUTUNG 96
4.1.3 AUSSTELLUNGEN ALS ,KOMMUNIKATIONSAKTE' - MOEGLICHE ANALYSEANSAETZE
98
4.2 DAS INTERNATIONALE AUSSTELLUNGSWESEN UND TOURNEEAUSTELLUNGEN. 107
4.2.1 GESCHICHTE DES INTERNATIONALEN AUSSTELLUNGSWESENS 108 4.2.2
INTERNATIONALE AUSSTELLUNGEN IM SPANNUNGSFELD VON KUNST UND POLITIK 109
4.3 DIE TOURNEEAUSSTELLUNGEN DER AKP - EIN BESONDERES FELD 111
4.3.1 GRUNDCHARAKTERISTIKA DER TOUMEEAUSSTELLUNGEN IN DER AKP 111 4.3.2
DISKUSSION UND WEITERENTWICKLUNG DER TOURNEEAUSSTELLUNGEN 112
4.4 ZUSAMMENFASSUNG DER WESENTLICHEN KONZEPTE UND BEGRIFFE 115
5 DIE UMSETZUNG DURCH DIE MITTLERORGANISATIONEN 117
5.1 DIE MITTLERORGANISATIONEN IN DER AKP 117
5.2 DAS GOETHE-INSTITUT 119
5.2.1 DIE KULTURARBEIT DES GL ZWISCHEN REPRAESENTATION UND KOMMUNIKATION
120
5.2.2 DER BEREICH BILDENDE KUNST UND DIE AUSSTELLUNGSARBEIT 125 5.2.3
EXKURS . AUSSTELLUNGSBEISPIEL: STEFAN KOPPELKAMM. ORTSZEIT/LOCAL TIME IM
GOETHE-INSTITUT NANCY APRIL 2009 130 5.3 DAS INSTITUT FUER
AUSLANDSBEZIEHUNGEN 135
5.3.1 DIE KULTURARBEIT DES IFA ZWISCHEN REPRAESENTATION UND KOMMUNIKATION
138
5.3.2 DIE ABTEILUNG KUNST UND DIE AUSSTELLUNGSARBEIT 141
5.3.3 EXKURS. AUSSTELLUNGSBEISPIEL: HANS POELZIG. ARCHITEKT LEHRER
KUENSTLER 1869-1936 DES IFA, NOVEMBER 2009 IM ARCHITEKTURMUSEUM WROCLAW
145
5.4 DIE AUFGABENTEILUNG VON GL UND IFA IM AUSSTELLUNGSBEREICH 151
IMAGE 3
INHALT
15
5.5 ZUSAMMENFASSUNG: ZWEI MITTLER UND EIN (GETEILTES) ARBEITSFELD. 154
6 WAS DEUTSCHLAND IM AUSLAND AUSSTELLT - SIEBEN AUSSTELLUNGSTYPEN. 157
6.1 HERLEITUNG UND DEFINITION DER MERKMALSKATEGORIEN DER TYPOLOGIE 157
6.1.1 AUSSTELLUNGSTHEMEN - SIEBEN KATEGORIEN 158
6.1.2 AUSSTELLUNGSGESTALTUNG - DREI KONZEPTE 160
6.1.3 GESAMTUEBERSICHT DER AUSSTELLUNGSZUORDNUNG IM MERKMALSRAUM. 162
6.2 THEMEN UND FORMATE DER AUSSTELLUNGSARBEIT IM AUSLAND - SIEBEN TYPEN
164
6.2.1 BILDER UND GESCHICHTE(N) AUS DEUTSCHLAND (TYPUS 1) 165
6.2.2 DEUTSCHLAND UND DIE WELT - INTERNATIONAL UND INTERKULTURELL (TYPUS
2) 172
6.2.3 GESELLSCHAFTSPOLITISCHE STATEMENTS (TYPUS 3) 177
6.2.4 ZUKUNFTSVISIONEN UND IMPULSE MIT VORBILDCHARAKTER (TYPUS 4).
182 6.2.5 KULTURSTANDORT DEUTSCHLAND (TYPUS 5) 187
6.2.6 KUNSTSZENE DEUTSCHLAND (TYPUS 6) 193
6.2.7 DEUTSCHLAND MAL ANDERS: NEUE SPARTEN UND KREATIVE KOEPFE (TYPUS 7)
200
6.3 INHALTLICHE UND GESTALTERISCHE SCHWERPUNKTE DER TYPOLOGIE 207
6.3.1 GEWICHTUNG DER AUSSTELLUNGSTYPEN 207
6.3.2 VERTEILUNG DER AUSSTELLUNGSGESTALTUNGEN 210
7 TYPENUEBERGREIFENDE AUSWERTUNG DER TOURNEEAUSSTELLUNGEN 213
7.1 TOURNEEAUSSTELLUNGEN: INHALTLICHE BESONDERHEITEN 213
7.1.1 DEUTSCHLAND, EUROPA, DIE WELT: WO VERORTEN SICH DIE
TOURNEEAUSSTELLUNGEN? 213
7.1.2 SERIEN ALS INHALTLICHE SCHWERPUNKTSETZUNGEN - SINNVOLL IM
TOURNEEKONTEXT? 217
7.1.3 JUBILAEEN ALS AUSSTELLUNGSANLASS - RELEVANT IM AUSLAND? 219 7.1.4
GIBT ES DEN IDEALEN KUENSTLER FUER TOURNEEAUSSTELLUNGEN? 221 7.1.5
BILDGERECHTE AUSSTELLUNGSTHEMEN - EINE KONSTRUKTIONSLEISTUNG? .224 7.1.6
KUENSTLERISCHE DOKUMENTARFOTOGRAFIE - DAS IDEALE MEDIUM DER
TOURNEEAUSSTELLUNGEN? 227
7.1.7 ZUSAMMENFASSUNG 229
7.2 TOURNEEAUSSTELLUNGEN: EIN FORMAT MIT SPEZIFISCHEN ANFORDERUNGEN 230
7.2.1 BESONDERHEITEN DER TOURNEEAUSSTELLUNGEN AUFGRUND DES REISEFORMATS
230
IMAGE 4
16
INHALT
7.2.2 DISPLAY- UND VERMITTLUNGSSTRATEGIEN: CHRONOLOGIE UND , WIRKKRAFT
DER OBJEKTE' 234
7.2.3 DIE ADRESSATEN DER TOURNEEAUSSTELLUNGEN 240
7.2.4 ZUSAMMENFASSUNG 241
7.3 TOURNEEAUSSTELLUNGEN: DER ORGANISATORISCHE HINTERGRUND 242
7.3.1 CHRONOLOGISCHE ENTWICKLUNG DER TOURNEEAUSSTELLUNGEN 242 7.3.2
ZENTRALE PERSONEN UND PARTNERINSTITUTIONEN IN DER AUSSTELLUNGSARBEIT 246
7.3.3 AUSSTELLUNGSUEBERNAHME VERSUS EIGENE AUSSTELLUNGSENTWICKLUNG .259
7.3.4 ZUSAMMENFASSUNG 264
8 DISKUSSION DER DEUTSCHLANDBILDER IN DER AKP 267
8.1 DEUTSCHLANDBILDER - DIE SELBSTDARSTELLUNG DEUTSCHLANDS IN DER AKP
267
8.1.1 NATIONEN, IMAGES UND AUSSTELLUNGEN ALS GESELLSCHAFTLICHE
KONSTRUKTIONEN 268
8.1.2 DAS WIEDERVEREINIGTE DEUTSCHLAND ALS KLASSISCHER KUNST- UND
KULTURSTANDORT 269
8.2 KUENSTLERISCHE AUTONOMIE IN POLITISCHEM AUFTRAG? 271
8.2.1 DIE LUECKE DER KUENSTE IN DEN POLITISCHEN KONZEPTEN 272
8.2.2 IFA UND GL - GETRENNTE ARBEITSFELDER ODER
KOOPERATIONSPARTNER?.276 8.2.3 KUNST ALS UTOPIE DES GLEICHBERECHTIGTEN
DIALOGS - DAS KUNSTVERSTAENDNIS DER AKP 280
8.3 VOM WUNSCH NACH (INTERKULTURELLER) KOMMUNIKATION DURCH KUNST 283
8.3.1 TOURNEEAUSSTELLUNGEN - ERKENNTNISSE AUS DER ANALYSE DIESER
AUSSTELLUNGSART 283
8.3.2 EIN ZWEIFACHER VERMITTLUNGSAUFTRAG AN ABSTRAKTE ADRESSATEN 286
8.3.3 DIE AUSSTELLUNG ALS KOMMUNIKATIONS-PROZESS 288
9 AUSSTELLUNGEN. VOM REPRAESENTATIVEN FORMAT ZUM KOMMUNIKATIVEN PROJEKT
291
10 ANHANG 297
10.1 TOURNEEAUSSTELLUNGEN DES GOETHE-INSTITUTS 1990-2010 297
10.2 TOUMEEAUSSTELLUNGEN DES INSTITUTS FUER AUSLANDSBEZIEHUNGEN 1990-2010
300
11 LITERATURVERZEICHNIS 303
DEUTSCHLANDBILDER
/ DENSCHEILMANN, HEIKE
: 2013
ABSTRACT / INHALTSTEXT
AUSWAERTIGE KULTURPOLITIK (AKP) VERTRITT ALS TEIL DER AUSSENPOLITIK DIE
INTERESSEN DEUTSCHLANDS. ZUGLEICH SOLL SIE DIALOGISCH ANGELEGT SEIN.
DIESES SPANNUNGSFELD REPRAESENTATIVER UND KOMMUNIKATIVER AUFGABEN HAT
HEIKE DENSCHEILMANN ANHAND DER TOURNEEAUSSTELLUNGEN DES GOETHE-INSTITUTS
E.V. UND DES INSTITUTS FUER AUSLANDSBEZIEHUNGEN E.V. VON 1990 BIS 2010
UNTERSUCHT. SIE ENTWICKELT SIEBEN TYPEN VON TOURNEEAUSSTELLUNGEN UND
MACHT SICHTBAR, WELCHE THEMEN UND FORMATE DIE AUSSTELLUNGSARBEIT
PRAEGEN. ZUDEM BELEUCHTET DIE AUTORIN DIE ZIELE DER KULTURARBEIT IM
AUSLAND, LEERSTELLEN IN DEN POLITISCHEN KONZEPTEN, DIE MACHTPOSITION DER
MITTLERORGANISATION IN DER AKP UND DIE NATIONALEN INTERESSEN IM
INTERNATIONALEN AUSSTELLUNGSWESEN. DER INHALT DIE ROLLE DER KUENSTE
IN DEN AUSSENKULTURPOLITISCHEN KONZEPTEN DER BUNDESREGIERUNG DIE
VERMITTLUNG EINES DEUTSCHLANDBILDES DURCH KULTURELLE PROGRAMMARBEIT
AUSSTELLUNGEN ALS FORMATE KULTURELLER PROGRAMMARBEITDIE
AUSSTELLUNGSARBEIT DER MITTLERORGANISATIONEN IN DER AKP DIE
ZIELGRUPPEN LEHRENDE UND STUDIERENDE DER KULTURPOLITIK UND
KULTURWISSENSCHAFTEN MITARBEITERINNEN DER MITTLERORGANISATIONEN,
POLITIKERINNEN IN DER AKP, ORGANISATORINNEN INTERNATIONALER
AUSSTELLUNGSPROJEKTE DIE AUTORIN DR. HEIKE DENSCHEILMANN, DIPLOM
KULTURWISSENSCHAFTLERIN/MEDIATION CULTURELLE DE L’ART (MA)
PROMOVIERTE AN DER UNIVERSITAET HILDESHEIM. SIE IST ALS REFERENTIN DES
REKTORS AN DER HOCHSCHULE HEILBRONN TAETIG
DIESES SCHRIFTSTUECK WURDE MASCHINELL ERZEUGT. |
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