Diego de Siloé y la Nueva Fábrica de la Sacristía Mayor de la Catedral de Sevilla:
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Sevilla
Univ. de Sevilla, Secretariado de Publ.
2012
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31 |
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Siíoé
y la Nueva Fábrica de la Sacriálía
Mayor de la Catedral de Sevilla
SECRETARIADO DE PUBLICACIONES
UNIVERSIDAD
В
SEVILLA
SEVILLA
2012
índice
Presentaciones
Presentación.
El dibujo como
método
de conocimiento
histórico
....... 13
Prólogo
(de un no-arquitecto a un arquitecto)
....................................... 17
Diego de Siloé
y la
Nueva Fábrica
de
la Sacristía
Mayor
de
[a Catedral
de Sevitta
Introducción
............................................................................................... 23
Agradecimientos
................................................................................... 33
1.
Aproximación
kistoriográftca
1.1.
Arquitectura
de una liturgia.............................................................
37
Orígenes
del
espacio
sacro................................................................
37
Una
difícil supervivencia en los siglos oscuros
............................... 47
Nuevas propuestas a viejos usos en el renacimiento......................
52
1.2.
Las sacristías en la España del siglo
XVI:
Sinopsis tipológica.....
69
Las sacristías de capilla de las nuevas catedrales andaluzas..........
69
Los tipos fundamentales: elementos para su análisis
.................... 73
El modelo sevillano como paradigma espacial y su huella posterior
81
1.3.
La Sacristía Mayor a la luz de los datos documentales:
Exegesis
filológica
.......................................................................................... 93
Primeras noticias
e
iniciativas
.„...............,.„.....„............,...............· 97
Las tentativas de ordenación del ángulo
S
-Е
de la catedral hasta
la muerte de Diego de Riaño,..,....,........,....................................·..·..
Ю2
Trascendencia de la invitación y estancia de Diego de Siloé
........ 116
Martín de Gaínza y la ejecución definitiva de las obras
................ 125
2.
Una visión
dei edificio
2.1.
El espacio interno: los elementos de cierre
.................................♦··· 157
Sistema columnario y sistema mural...................................... *»····
157
Los pilares cruciformes
.......„...,..„„„„.„..„.„.„„.„„.....,.......,............ 161
Los soportes sencillos de ios brazos
..„..,„..„„„...,.....,„................·♦· 168
Ortodoxia y métrica del orden.............,...,...,.,.....,..,.................·..····
173
2.2.
El espado interno:
las cubiertas....................................................... 189
Las
conchas aveneradas
.................................................................. 194
Las bóvedas
rampantes y
los
óculos
lumínicos
.............................. 200
La cúpula sobre pechinas..................................................................
211
2.3.
El espacio interno: lo accesorio
.......,......„„„....,....,.,„.......„.....,..,.... 223
La escultura monumental.................................................................
223
Luzy
color..........................................................................................
235
Mobiliario y altares
........................................................................ 242
2.4.
El exterior
.....................................................................,..................... 253
El primer plano de cerramiento
...,.,„.....„„...„„......,....„.,..,..„.,„.,... 253
Los volúmenes emergentes...............................................................
261
La imagen de la sacristía y la imagen de la ciudad: iconografías
.. 273
3.
El proyecto de la Sacristía Mayor en
sus episodios ^¿ncíamentales
3.1.
La sacristía hispalense y el debate de la planta centralizada
......... 281
3.2.
La cabecera tripartita
,.....„............„.,..„.,....,.„„..„.„.,.............,....„.„ 297
3.3.
El modelo sevillano, Brunelleschi y Bramante
............................... 305
3.4.
Órdenes, arcos y juegos de perspectiva
......................................... 311
3.5.
La concepción dual del espacio interno
...,.,„...,„.„...„.„...,.„....„.... 321
3.6.
La planta deformada: una hipótesis de la traza original
,.,„.„.„..., 329
Epílogo
...................................................................................................... 343
Conclusiones sobre Ia historiografia cronológica dei edificio................
347
Conclusiones sobre
la naturaleza y contenidos del proyecto de la
sacristía
y su
relación
con
la
obra
de Diego de Siloé......................
353
Conclusiones sobre la
trascendencia posterior del proyecto de
1535.. 359
Bibliografia
............................................................................................. 367
Summary in
englisk
............................................................................ 381
ilustraciones
índice de ilustraciones
...,....„.....„....„....„.„..„„„...„...„„.„.............,..,....... 389
Esquemas y planos
...„..,.,..,....,..„„„..,.,.,....„,...„„„.,...,„„„„......„.............. 395
Fotografías de edificios relacionados con la Sacristía Mayor
................ 431
Sacristía Mayor. Interior
........................................................................... 453
Sacristía Mayor. Exterior
......,.......„.,..,„....„....„„„„„...,.,.„,.„...,......„...... 495
Planimetría áe la Sacristía Mayor áe la Catedral áe Sevilla
Planta general
.....................,...„........„..,„„„„.,.„.,„„...„„„....,„„„....,........, 525
Planta de bóvedas..
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Sección septentrional
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Sección meridional
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Sección
oriental..............,,................,...,.,,,,,,,,,,,..,,,,,.,,,,,,,,,.,,,,.,,,,,.,,,.,,,...,,
533
Alzado exterior....,.....,..,..,....,,,,,.,,,,,,,,,,,,,,,,,..,,.....,.,,,,,,,,,,,,,,,,,.,.,,.,...,,,,.,,.,
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