Teoría de la creación en el arte:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Akal
2013
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| Schriftenreihe: | Akal / Arte y estética
82 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Índices. - Bibliografía: p. [231]-236 |
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Salabert
TEORÌA DE LA
CREACIÓN
EN EL
ARTE
akal
Indice
Prólogo
1.
El viaje
de Dionysos
у
el silencio de Sófocles en el infierno
................. 9
1.
El agonismo por único argumento,
9 - 2.
El viaje
de Dionysos
al infierno,
o la importancia de tener un contratiempo,
12 - 3.
Credulidad estética y
saber democratízador, o ¿por qué resucitar a Esquilo?
16 - 4.
La razón
emancipada por la emoción,
19 - 5.
La belleza clásica, una «perfección»
ajena a la quietud,
21-6.
Sófocles como dios
Jano.
Umbral o espejo,
23 - 7.
La belleza de la indiferencia, el término medio y el lugar vacío,
27
................ 31
2.
La creencia fecundada por la duda
...............................................
1.
El credo creador de Paul
Шее о
el más allá de las sombras,
31 - 2.
El
objeto de la creencia y el principio de realidad,
34-3.
Simbolismo regulador
y reflexión instintiva. El «universo simbólico»,
36-4.
La imagen-feem o ei
creer que toma impulso,
39 - 5.
Lo que hay de creador en el cambio de
códigos,
43 - 6.
La subjetividad por el camino del estilo,
46
49
3.
El «universo simbólico», un sistema de saberes
у
expectativas
...............
de
Maty
Quant,
51 - 3.
Del deber al querer-hacer y la creencia mota
5
- 4.
Loľrľsgos
del creador,
57 - 5.
El hábito
personály
la
rutin,
И
«so
simbólico»^
-6.
LareflexiórlinstintiV.
^^^^
La desimbolización,
60 - 7.
Oportunidad y receptma
- 8.
Espontaneidad, intuición. La inteligencia inconsciente,
248
Teoría de la creación
en
el
arte
4.
LA FALSA
SENCILLEZ O LA NATURALEZA DE LA ORIGINALIDAD
............................. 67
1.
De la
imitación a la creación,
67 - 2.
La figura del «genio»
entre la
naturaleza y el lenguaje,
70 - 3.
De la competencia
a la libre
voluntad, o
del
poder-hacer al querer-hacer,
73-4.
Los cinco estadios de
D.W.
Taylor. La
falsa sencillez,
77-5.
Naturaleza de la originalidad,
79
5.
Inteligencia del instinto y razón emancipada
.......................................... 81
1.
Inteligencia y creatividad,
81-2.
Plasmar o ilustrar. El talento
de William
Turner
y la competencia de
C. D.
Friedrich, 85-3.
Inteligencia plural,
87
- 4.
La inhibición,
88-5.
Instinto
e
intuición. La imprevisión poética y la
inminencia de las cosas,
91-6.
Bacon y
Shakespeare, doble itinerario: la
inteligencia del instinto y la razón emancipada,
95 - 7.
Reconocimiento,
contemplación absorta y vistazo. De Arnheim
a Lacan,
99
6.
Formas de la espontaneidad I. «Interruptores» del acto creador
........ 105
1.
La Idea-fuerza
de Klee
y el ¡clac! desencadenante de Miró,
105 - 2.
La
«naturaleza» de la imaginación,
109 - 3.
Asociación y disociación de
imágenes. Espontaneidad,
111 - 4.
El hacer que sólo hace (o cómo ser poeta
dadaista),
113
7.
Formas de la espontaneidad
П.
La subjetividad pragmática
.................... 117
1.
Charles S. Peirce y
William
James: la libertad,
117-2.
Sentido y sinsentido,
tres terrenos de juego,
119-3.
Los disfraces del artista. De la espontaneidad
creadora a la creación «por espontaneidad»,
123-4.
Inspiración y procesos
de sentido: las «ideas estéticas»,
127-5.
Dedicación y concentración, la voz
o el fuego. El arsénico
de Flaubert,
129
8.
El arte complaciente y la intención del artista creador
....................... 133
1.
Poemas como espadas,
133-2.
Descodificar
e
interpretar. La complacencia
de los cuadros y la intención del artista,
13 5 - 3.
El sentido interminable: La
tempestad, entre Giorgione y Shakespeare,
139 - 4.
Lo posible, el interés y el
fetichismo de la «intención» creadora. Los embajadores de
Holbein,
145
9.
Voluntad
γ
espontaneidad. Más allá de la intención
.............................. 153
1.
Voluntad o espontaneidad: el Fausto de Goethe o el cuerpo en la obra,
153
- 2.
Intención
e
intencionalidad. El contenido del azar,
155-3.
Sentir, ver,
pensar. Lo mental
triàdico
y la creación en tres momentos,
158 - 4.
La
«regresión evolutiva», con expansión-diseminación,
163
Índice
249
10.
La lógica
de la hipótesis.
De Bagdad a Samarkanda,
o las reticencias
del sentido
..................................................................................................... 171
1.
La triple inferencialidad, con las hipótesis de
Sherlock Holmes
y
House,
171-2.
Emociones, hábitos y leyes,
172 - 3.
El desarrollo
de una idea
o los
cambios en el proceso creativo,
174 - 3.
El nada-que-ver y lo no-visto.
Mostrar y ocultar,
177 - 4.
Del interés o el «medio decir» de Baltasar
Grácián,
179 - 5.
La mimesispoiética, la reserva semántica y la metáfora,
181
11.
De LA ABDUCCIÓN AL URINARIO «FUNDADOR». CREAR Y RECREAR
..................... 185
1.
Elegir y desviar. Transformación o cambio simbólico: ready-mades
y objets
trouvés,
185 - 2.
El acto
de Duchamp, de la
nada y alguna
cosa,
192 - 3.
La
evidencia equívoca.
Del ready-made
a
Étant donnés...,
195 - 4.
La vision y el
objeto indócil,
197 - 5.
El
estilo personal. Claridades y transparencias,
200 - 6.
El estilo-forma de la intención,
202
12.
Enigmatizar lo manifiesto o
figurar la
ocultación...................................
205
1. Christo
у
Man Ray.
Envolturas o embalajes, paquetes y enigmas,
205 -
2.
Mesa Vázquez y Yuhsin
U.
Chang.
Ocultaciones, palabras en la tierra
y
el
cuerpo de
la sombra,
211-3.
Representar el mundo, figurar la ocultación,
221
13.
Coda. Como el arte, el erotismo creador
.................................................... 225
1.
Tampoco
Eros
es demasiado explícito,
226 - 2.
Arte y erotismo frente al
kitsch,
226 - 3.
El erotismo «prende», o como el cuerpo femenino de
Duchamp...,
227 - 4.
El mal gusto y lo medianamente visible,
228
Bibliografía
............................................................................................................ 231
Indice de
conceptos
............................................................................................... 237
Indice de
nombres
.................................................................................................. 241
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