Karl-Birger Blomdahl et Ingvar Lidholm: enjeux melodiques, tonals et organiques des annees 1940
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Stockholm
Stockholm University, Department of Musicology and Performance Studies
2012
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| Schriftenreihe: | Studies in musicology
22 |
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| Beschreibung: | xiv, 623 S. Notenbeisp. 25 cm |
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des matières
INTRODUCTION
1.
1.
Sujet de la thèse
1
1.2.
Objectifs
2
1.3.
Limites du sujet de thèse et du corpus d étude
3
1.4.
Méthodologie
5
1.5.
Études antérieures sur
Blomdahl
8
1.6.
Etudes antérieures sur Lidholm
13
1.7.
Sources et archives
14
1.8-
Disposition de la thèse
21
CHAPITRE PREMIER
:
Contexte historique et répertoire
1.1.
Éléments de carrières et de personnalités de
Blomdahl
et de Lidholm
23
1.2.
Fonctions et empreintes du Groupe du Lundi dans les années
1940 28
1.3.
Formation et membres du Groupe du Lundi
33
1.4.
Discussions et débats au sein du Groupe du Lundi
40
1.5.
Musiques ancienne et contemporaine
45
1.6.
Rôle du professeur
Rosenberg
48
1.7.
Répertoire et genres
54
1.8.
Répertoire et styles
57
1.9.
Notes sur la qualité d œuvres de jeunesse
63
1.10.
Conclusion
64
CHAPITRE
2 :
Contexte esthétique et théorique, méthode d analyse
2.1.
Notion de
hantverk
66
2.2.
Musique absolue et antiromantisme
69
2.3.
Dimensions et formes musicales
73
2.4.
Notions gestaltistes essentielles dans les années
1940 77
2.5.
Notion d organisme musical
83
2.6.
Kontrapunkt
de Jeppesen
90
2.7. Unterweisung im Tonsatz
de Hindemith
94
2.8. Grundlagen
des
linearen Kontrapunkts
de
Kurth 116
2.9.
Paramètres d étude et méthode d analyse
123
CHAPITRE
3 :
Analyse du corpus de
Blomdahl
3.1.
Trio
(1938),
hautbois, clarinette et basson
132
3.2.
Stmkbartett m
1 (1939),
quatuor à cordes
152
3.3.
Fyra sånger
(1942),
voix de femmes et piano
177
3.4.
Concerto grosso
(1944),
orchestre de chambre
191
3.5.
Svit
(1944),
violoncelle et piano
204
3.6.
Liten svit(
1945),
basson et piano
220
Xl
3.7.
Tre polyfona stycken
( 1945),
piano
228
3.8.
Tre
smãstycken
(1945),
piano
237
3.9.
Trio
(1945),
violon, alto et violoncelle
252
3.10.
Teatermusik nr
1 (
Vaknatten)
(1945),
ensemble
257
3.11.
Dans-svit nr
1 (1948),
ensemble
267
3.12.
Pastoralsvit
( 1948),
orchestre à cordes
272
3.13.
Litet tema med variationer
( 1948),
piano
290
3.14.
Ur
Dithyramb
(1949),
mezzo-soprano et
piano
299
3.15.
Preludio e Allegro
(1949),
quatuor ou
orchestre
à cordes
303
CHAPITRE
4 :
Genèse et évolution du langage de
Blomdahl
4.1.
Structures mélodiques
309
4.1.1.
Lignes principales
311
4.1.2.
Elaborations
mélodiques de base
316
4.1.3.
Elaborations par
transfert d octave
322
4.1.4.
Elaborations par
mélodie polyphonique
325
4.1.5.
Rôle du second degré baissé
328
4.1.6.
Note sur l écriture motivique
331
4.2.
Éléments harmoniques et tonals
333
4.2.1.
Références tonales de prédilection
334
4.2.2.
Relations I-IV, I-V
335
4.2.3.
Second degré baissé et septièmes degrés
337
4.2.4.
Rôles de la triade harmonique
339
4.3.
Caractéristiques rythmiques
340
4.3.1.
Identité rythmique à travers la décennie
340
4.3.2.
Évolution du rythme syncopé
341
4.3.3.
Transformation rythmique
342
4.3.4.
Diminution et augmentation rythmique au niveau de l œuvre
343
4.3.5.
Diminution et augmentation rythmique au niveau du thème
345
4.3.6.
Motifs rythmiques
346
4.3.7.
Métrique et mesures
347
4.4.
Identités et fonctions des textures
348
4.4.1
.Jeux par binômes
349
4.4.2.
Évolution du nombre de voix
351
4.4.3.
Croissance par une écriture
imitative
vers un
climax
homorythmique
352
4.4.4.
Jeu de croissance et décroissance par registres
354
4.4.5.
Jeu à l unisson
356
4.5.
Caractéristiques des formes
357
4.6.
Principes organiques
359
4.7.
Conclusion
361
CHAPITRE
5 :
Analyse du corpus de Lidholm
5.1.
Elegisk svit (1
940),
quatuor à cordes
363
5.2.
Sex sånger
(1940-45),
voix et piano
375
5.3.
Sânger
om kärlek
{1941 -49),
voix et piano
393
5.4.
På konungens slott
(1943),
piano
411
XÜ
■
Α.
■
:
■ ■
-;
·■-■■■ .
V
: WV-
.-.ľ
:.:·■■■; : ■ ■ . . ■:■■■ :. ..
A.
.
5.5.
Toccata e Canto
(1944),
orchestre de
chambre
421
5.6.
Stråkkvartett/
Concerto
(1945/48),
quatuor ou orchestre à cordes
434
5.7.
Sonat
(1946),
flûte seule
441
5.8.
Laudi
(1947),
chœur mixte a cappella
451
5.9.
Sonai
(1947),
piano
480
5.10.
Sonatín
(1947),
piano
495
5.1
. Nocturne
{1947),
ensemble
500
5.12.
Tio miniatyrer {
1948),
piano
502
5.13.
Sex småstycken
et
Koral
( 1948),
piano
510
5.14.
Ur
Dithyramb
(1949),
soprano,
hautbois et violon
alto
518
5.15. Klavierstück 1949(1949), piano 522
CHAPITRE
6 :
Genèse et évolution du langage de
Łidbolm
6.1.
Structures mélodiques
533
6.1.1.
Lignes principales
534
6.1.2.
Fonctions de la tierce mineure
536
6.1.3.
Elaborations
par mélodie en arche
541
6.1.4.
Elaborations par
mélodie axiale et par mélodie polyphonique
542
6.1.5.
Transformations par gestes de gammes
545
6.1.6.
Note sur la septième majeure
545
6.1.7.
Note sur la récurrence et le sens de rét/mi],
547
6.2.
Éléments harmoniques et tonals
548
6.1.1.
Références tonales de prédilection
548
6.2.2.
Second degré baissé et septièmes degrés
550
6.2.3.
Relations de tierces, substitution et disaitération
551
6.2.4.
Relations I-TV-V et conjointe axiale
554
6.3.
Formes, textures et rythmes
555
6.4.
Principes organiques
558
6.5.
Conclusion
559
CHAPITRE
7 :
Comparaison et discussion
7.1.
Comparaison générale
561
7.2.
Langages mélodiques
565
7.3.
Linéarités et contrepoints
569
7.4.
Tonalités
572
7.5.
De l organisme aux organismes musicaux
580
7.6.
Le
«
retour à
»
et la nouvelle musique suédoise
585
CONCLUSION
C.
1.
Apports et résultats de la thèse
590
C.2. Limites de la recherche
591
C.3. Projets et perspectives après la thèse
593
ХШ
Répertoire et corpus.
Œuvres
de
Blomdahl
et de Lidholm
1.
Titres originaux et traduits en français
1.1.
Répertoire de
Blomdahl
597
1.2.
Répertoire de Lidholm
598
2.
Éditions et créations
2.1.
Répertoire de
Blomdahl
599
2.2.
Répertoire de Lidholm
602
3.
Classement par genre
3.1.
Œuvres vocales
604
3.2.
Œuvres instrumentales
605
Sources et bibliographie
1.
Contextes historique et esthétique
607
2.
Théorie et analyse musicale
615
xiv
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