Verfügbarkeit: Musik der Schwerkraft

Musik der Schwerkraft: die Beziehung von Musik und Ballett in Deutschland nach 1945, dargestellt am Werk Bernd Alois Zimmermanns

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schmidt, Steffen A. (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Kulturverl. Kadmos 2012
Schlagworte:	Zimmermann, Bernd Alois > 1918-1970 Körper Ballettmusik Ballett Ästhetik Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
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ISBN:	9783865991669

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adam_text	IMAGE 1 INHALT EINLEITUNG VORWORT 1. KAPITEL: EINLEITUNG. MUSIK U N D TANZ I M SCHNITTPUNKT DER DISKURSE . . . DIE AUSKLAMMERUNG DES TANZES AUS DEM MUSIKGESCHICHTLICHEN DIS KURS 25 NEUE GESTEN 28 TANZ UND BALLETT NACH '45 IN DEUTSCH LAND: PLURIFUNKTIONALITAET ALS PARADIGMA. 30 KOMPONISTEN FUER DAS BALLETT 31 KLANGGESTEN 37 Z U ZIMMERMANNS IMAGINAEREM BALLETT 38 AESTHETIK DES FRAGMENTS 41 METHODIK DER UNTERSU CHUNG 44 INTERMEDIALITAET 44 KOERPERHOEREN 45 KORPORALE KONTUR DER MUSIK 46 METHODIK ZWISCHEN GESCHICHTE, AESTHETIK (PHAE NOMENOLOGIE) UND KULTURWISSENSCHAFT 50 KAPITEL-UEBERSICHT 53 2. KAPITEL: ZEICHEN UND FUNKTION MUSIK ALS KOERPERZEICHEN 64 BEWEGUNG IN DER MUSIK ALS ZEICHEN: KADENS UND KARBUSICKYS LEKTUERE DER ABSOLUTEN MUSIK 68 KORPORALE LEKTUERE IN DER MUSIK 70 KOERNERS KOERPER 71 MUSIKALISCHE STRUKTUR ALS IMAGINAERES THEATER 75 GEBURT DER GEBAERDE 77 SCHWERKRAFT UND UTOPIE 78 ANWESENHEIT DES ABWESENDEN 79 BETONUNG STATT BEDEUTUNG 86 ENERGEIA STATT ERGON 88 MUSIK UND TANZ 91 ZUM BEGRIFF DES KONTRAPUNKTS IN MUSIK UND TANZ 95 KONTRAPUNKT UND TANZ - GEGENMODELL ZUR SYNCHRONISATION. 98 STRUKTURELLER KONTRAPUNKT: APOLLO VON GEORGE BALANCHINE 101 EXPRESSIVER KON TRAPUNKT 103 ABSOLUTER KONTRAPUNKT 104 ENGAGIERTER KON TRAPUNKT 106 INTERMEDIALER KONTRAPUNKT 107 INTERMEDIALITAET AM BEISPIEL DER FOUR TEMPERAMENTS - NOMADISCHE DURCHQUERUNGEN DER PARTITUR 110 3. KAPITEL: ZIMMERMANNS BALLETTE DER 50ER JAHRE BALLETT IN DEUTSCHLAND NACH 1945 - ZWISCHEN ABSOLUTER MUSIK UND BALLETTMUSIK 137 DIE THEMATIK DES TRAUMS NACH NIETZSCHE UND FREUD 144 SYNAESTHESIE 152 TRAUMARBEIT. VON DAS GRUEN UND HTTP://D-NB.INFO/1021658154 IMAGE 2 6 INHALT DAS GELB ZU DEN KONTRASTEN 15 6 KONTRASTE 161 FARBEN UND BALLETT 162 DIE FUNKTION DES KONTRAPUNKTS 164 IMAGINAERES BALLETT 165 IMAGINAERES BALLETT 167 TRAUMARBEIT II 169 AU TONOMIE UND FUNKTION 170 KONTRASTALS TRANSMEDIALE STRUKTUR. 172 REIHENGESTALT UND FORMALE KONSTRUKTION: KONTRAST - FORM - INSTRU MENTATION. 173 DER KOERPER IN DER MUSIK 180 DER VIRTUELLE KOERPER DES IMAGINAEREN BALLETTS 186 SZENISCHE URAUFFUEHRUNGEN 189 REZEPTION 189 ALAGOANA 196 ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 198 LIBRETTO ALS KONZEPT 199 FUNKTION DER MUSIKALISCHEN THEMEN 219 POETIK DES HYBRIDEN 223 MYTHOS UND FORM 223 MUSIKALISCHER KOERPERENTWURF 229 DIE FUNKTION DER KLANGFARBE 230 MONTAGE UND FORM 233 CAPRICCIO 233 DRAMATURGIE 234 METAMORPHOSEN 240 SCHLUSS. EINE NEUE DEFINITION VON ZIMMERMANNS MITTLERER POSITION IM BALLETT 241 AUF FUEHRUNGSGESCHICHTE 244 PERSPEKTIVEN 250 BEZUEGE ZUM TRIADISCHEN BALLETT 252 ZIMMERMANNS KOMMEN TAR 254 MALEREI UND BEWEGUNG 256 KOERPER UND RAEUMLICHKEIT IN MUSIK UND TANZ 257 INTRODUKTION. KORPORALE PERSPEKTIVE 262 GROSSFORM. KORPORALE KOMMUNIKATION ZWISCHEN MUSIK UND TANZ 268 VERGLEICH ZU AGON 272 KONTRAPUNKT 277 NEUES SCHWEBEN 280 ABSCHLIESSENDE ANMERKUNGEN ZUM IMAGINAEREN BALLETT 283 INSZENIE RUNG DER PERSPEKTIVEN 285 ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 288 KOERPER ZWISCHEN LICHT UND KLANG 298 ZIMMERMANNS KOERPERKONTUR ALS MANIERISTISCHE FIGUR 310 4. KAPITEL: ZIMMERMANNS BALLETTE DER 60ER JAHRE 325 DAS NEUE JAHRZEHNT 325 PRESENCE 331 DIE ENTDECKUNG DES KOERPERS IN DER MUSIK UM 1960 331 AUF FUEHRUNGSGESCHICHTE UND WIRKUNG 334 WERKENTWICKLUNG UND TANZBEZUEGE 335 DIE PARTITUR 336 DIE FIGUREN 338 ZITATE UND SEMANTIK 339 DIE INTERPRETATION DER JOYCESCHEN POETIK 341 DER AUFBAU VON PRESENCE ALS BALLETT 343 TRANSFORMATION DER DREI ZAHL 348 TRANSFORMATION DES ZEITBILDES 350 KOMPOSITION: GESTEN UND FORMEN 359 VORTRAGSANWEISUNGEN 366 GEGENWART UND KULTURELLES GEDAECHTNIS 368 BALLETT UM 1965 374 STELLUNG IMAGE 3 I N H A L T 7 DES CONCERTO IM BALLETTSCHAFFEN ZIMMERMANNS 378 DIE BEDEUTUNG DES DON QUICHOTTE 384 ENTSTEHUNGSGESCHICHTE UND TANZBEZUEGE 388 KOMPOSITION 394 ORCHESTER UND TANZ 394 FORMMODELLE 399 VERHAELTNIS ZUM JAZZ 400 BEWEGUNGSGESTEN 406 KOERPERKONTUR ZWISCHEN BEGEHREN UND VERSCHWINDEN 408 DIE INSZENIERUNG VON IVAN SERTIC IN WUPPERTAL UND DIE KRITIK 410 ZIMMERMANNS PLAE NE 412 POSTMODERNE 414 TITEL DES WERKES 415 DER MULTIPLE WIDERSPRUCH ZU SEINEN FRUEHEREN WERKEN 418 ENTSTEHUNGSGESCHICHTE DES BALLETTS 421 VORLAGE UND LIBRETTO 424 ZITATTECHNIK INTER MEDIAL: BILDENDE KUNST 427 ANLEHNUNGEN AN BALLETTMUSIK/BEZUEGE ZU STRAWINSKY 430 ZITATKOMPOSITION 431 SYMBOLFUNKTION DER ZITATE 433 NARRENAESTHETIK 436 JARRY UND DIE NARRENTHEMA TIK 438 GATTUNGSPROBLEMATIK ALS HANDLUNG DES BALLET NOIR 440 SELBSTINSZENIERUNG 442 KOERPER 443 REZEPTION: BALLETTINSZENIE RUNG UND KRITIKEN 446 5. KAPITEL: D I E CHOREOGRAPHIEN JOHN CRANKOS 451 CRANKO UND DAS STUTTGARTER BALLETT 451 ENTSTEHUNGSGESCHICHTE VON DIE BEFRAGUNG. 453 DIE SONATE FUER VIOLONCELLO SOLO 455 KOMPOSITION UND CHOREOGRAPHIE 458 ARCHITEKTUR DER GEFUEHLSRAEU ME - DIE BEDEUTUNG DES CORPS DE BALLET ALS CHOR 460 REZEPTION 466 CRANKOS CHOREOGRAPHIE ZU PRESENCE 467 NARRATIVITAET UND BRE CHUNG 473 MEDIALE TRANSFORMATIONEN 473 CHARAKTERISIERUNG DER PERSONEN UND FIKTIONALE EBENEN 475 STRATEGIE DER INSZENIERUNG: UBERSETZUNGEN 476 ZIMMERMANNS MITTLERE POSITION 486 6. KAPITEL: SCHLUSS UND ZUSAMMENFASSUNG 488 UTOPISCHER KOERPERENTWURF DER INSTRUMENTALMUSIK 490 REFLEXION DES UTOPISCHEN KOERPERENTWURFS IM TANZ: KONTRAPUNKT 492 INTER MEDIALITAET, KONTRAPUNKT, SYNCHRONIZITAET 493 MUSIKALISCHE KUL TURREFLEXION 495 METABALLETT 496 GESCHICHTLICHER DISKURS DES METABALLETTS 497 AESTHETIK DES FRAGMENTS 497 DIE MITTLERE POSITION - ZIMMERMANNS FRAGMENTAESTHETIK ALS POETIK DES OFFENEN KUNSTWERKS 500 LITERATUR 505
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