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Zum Paragone: Malerei, Skulptur und Dichtung in der Rangstreitkultur des Quattrocento

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Hessler, Christiane J. (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin de Gruyter 2014
Schriftenreihe:	Ars et scientia 6
Schlagworte:	Leonardo > da Vinci > 1452-1519 > Ginevra de' Benci Piero > della Francesca > 1416-1492 > Doppelbildnis des Federigo von Urbino und seiner Gemahlin Battista Sforza Geschichte 1400-1500 Paragone Italien Hochschulschrift Quelle
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XIX, 873 S. Ill. 240 mm x 170 mm
ISBN:	9783050061009 3050061006

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adam_text	INHALT VORWORT XVII ERSTERTEIL I. EINLEITUNG 1. ZUM PARAGONE: DIE FRAGE NACH DEN ANFAENGEN 3 2. VERSAEUMNISSE UND REVISIONSBEDUERFTIGES 28 3. ARGUMENTE UND WERTE 32 4. DER PARAGONE IN DER KUNST: JEDE SACHE HAT ZWEI SEITEN 36 5. DER PARAGONE ALS IDENTITAETSGENERATOR 44 6. ZUR VORGEHENSWEISE 49 II. BEGRIFFSGESCHICHTLICHES ZUM PARAGONE-DISPUT 1. BEGRIFFSWELTEN UND SINNHORIZONTE 53 2. PARAGONE IN DER KUNSTLITERATUR 55 3. LIS, LITE - HORAZ, PETRARCAS ALLSTREIT UND SCHWEBENDER STREIT IM PARAGONE 59 4. CIMENTO, ESPERIENZIA: LEONARDO, CUSANUS, DIE WAHRHEITSFINDUNG UND PROBIERBUECHER 63 5. VOM INSTRUMENT DES GORGIAS ZUR RHETORIK UND DIALEKTIK 68 6. AUSBLICK: STATUEN IM GUETE-WETTSTREIT IN LUKIANS IUPITER TRAGOEDUS UND DIE FOLGEN 74 HTTP://D-NB.INFO/1037039939 X \| INHALTSVERZEICHNIS III. DER PARAGONE IN DER LITERATUR 1. DIE SPRECHERKONFIGURATIONEN IN DER DIALOGLITERATUR UEBER DEN PARAGONE SEIT PETRARCA 79 2. ARGUMENTATIVE IMPULSE AUS DEM QUATTROCENTO 99 2.1. FEHLER DES MALERS UND DES ARZTES * EIN BEISPIEL FUER DIE FIGURATIVEN KUENSTE IM RANGSTREIT DER WISSENSCHAFTEN 99 2.2. PETRARCAS DE REMEDIIS IN VOLGARE (1427) UND DAS BEISPIEL DES BLINDEN 108 2.3. DER BILDHAUER ALS VERLIERER GEGENUEBER DER DISCIPLINA : LUKIANS TRAUM IN DER UBERSETZUNG VON LAPO DA CASTIGLIONCHIO (CA. 1434) 117 2.4. FICINOS ICASTES UND DIE SOPHISTISCHEN KUENSTE 132 2.5. DIE EDITIOPRINCEPS VON APULEIUS' APOLOGIA (1469): DER SPIEGEL IM WETTSTREIT MIT DEN DEFIZITAEREN KUENSTEN 138 2.6. CAELUM, CAELARE: DER GEMEISSELTE HIMMEL. EIN BEISPIEL FUER DIE BEDEUTUNG DER HUMANISTISCHEN LEXIKOGRAFIE FUER DEN PARAGONE 144 IV. VOM KUENSTLERWETTBEWERB ZUM PARAGONE 1. AGON * PARAGONE: GRUNDSAETZLICHE BERUEHRUNGSPUNKTE 155 1.1. FRUEHNEUZEITLICHE WETTBEWERBSKULTUR UND DIE VERMITTLUNG VON WERTEN 155 1.2. STREITTYPEN: GUTER NEID , DIE WETTE, WETTSTREIT UND PARAGONE 162 1.3. REALE ODER FIKTIVE KUENSTLERWETTBEWERBE: DIE FRAGE NACH DER HISTORIZITAET 166 1.4. KONKURRENTEN ODER KUENSTE IM LEISTUNGSVERGLEICH 172 2. ANTIKE KUENSTERAGONE IM SPIEGEL DER LITERATUR DES QUATTROCENTO . . . 175 2.1. DIE DIOSKUREN: ZWILLINGSWERKE UND VERGLEICHSBEDINGUNGEN 175 2.2. DIE AMAZONENSTATUEN ZU EPHESOS: FUER SICH SELBST STIMMEN * SUBJEKTIVITAET 179 2.3. DAS MAUSOLEUM ZU HALIKARNASSOS: SUPERLATIVISCHES IM WETTSTREIT 182 INHALTSVERZEICHNIS \| XI 3. KUENSTLERWETTBEWERBE UND RANGSTREITMOTIVE DER FRUEHEN NEUZEIT . . . 187 3.1. UBERTRUMPFEN DER VORGAENGER: LESARTEN DES COMMEDIA-MOTIVES (CIMABUE - GIOTTO) 187 3.2. DER DUELLO AM MAILAENDER HOF 196 3.3. DER BILDHAUERWETTBEWERB UM DIE FLORENTINER BAPTISTERIUMSTUEREN, 1401 203 3.4. KONSEQUENZEN FUER DIE PARAGONE 221 V. UNIVERSALITAET UND GRENZUEBERSCHREITUNGEN IM PARAGONE 1. DOPPELBEGABUNGEN: IHRE BEWERTUNGEN DURCH DIE KUNSTLITERATUR . . . 223 2. CHIASTISCHE SIGNATUREN: VERWEISE AUF DAS ALTER EGO (PISANELLO, IL VECCHIETTA, IL NEROCCIO, IL FRANCIA) 246 ZWEITER TEIL VI. PIEROS MONTEFELTRO-DIPTYCHON 1. ALTE UND NEUE FRAGEN ZUM PORTRAET DER PORTRAETS 261 2. PIERO UND DIE ANSICHTSFRAGE 273 2.1. DIE BESTE ANSICHT - IN DEN SPUREN VON APELLES 273 2.2. DAS ABBILD IM MEDAILLON 287 2.3. DAS PANORAMA 301 3. MEMORIA UND ETERNITA 313 3 .1. MONUMENTE IM WETTSTREIT GEGEN DEN ZWEITEN TOD 313 3.2. PIERO ALS DISPENSATORFAMAE: FLIEGENDE WORTE DURCH MALEREI STATT PORTABLE BUESTEN 326 4. PORTRAETS IM WETTSTREIT: PIERO VERSUS LAURANA 334 4.1. BELEBUNG UND POLYCHROMIE 334 4.2. SPRACHE, POSTHUM * IM BILDNIS UND IM GEDICHT 356 4.3. VOM BEVORZUGUNGSTOPOS ZUM GATTUNGSUEBERGREIFENDEN WETTSTREIT 363 5. PIEROS TRIUMPHE 370 5.1. PIEROS REZEPTION VON PETRARCAS TRIONFI 370 5.2. PIERO UND DIONIGI DA BORGO SAN SEPOLCRO 415 XII INHALTSVERZEICHNIS 6. DER BUCHGEDANKE 426 6.1. BUCHMALEREI * MALEREI STATT BUCH? 426 6.2. ZWISCHEN POESIE UND GESTA * EINE PARALLELBIOGRAFIE FUER DEN HOMO LITTERATUS 436 6.3. TATEN, WIE VON PETRARCA ERZAEHLT: PIERO UND DER ALEXANDER-ACHILL-TOPOS 454 7. UEBERLEGUNGEN ZUR ZWECKBESTIMMUNG VON PIEROS DIPTYCHON 459 7.1. BUECHERWELTEN DES SCHEINS. PIEROS DIPTYCHON UND DAS URBINATISCHE STUDIOLO 459 7.2. VOM HOHEN GEISTER- UND BUECHERGESPRAECH ZUM GESPRAECH MIT BILDNISSEN 467 FARBTAFELN VII. LEONARDOS PORTRAET DER GINEVRA DE'BEND 1. ZUGAENGE ZU EINER BEIDSEITIG BEMALTEN EINZELTAFEL 477 2. GINEVRA DE' BENCI UND BERNARDO BEMBO 486 2.1. EINE DEVISE UND IHR GEISTES- UND KULTURGESCHICHTLICHER ORT: GIOSTRA , DE AMORE UND DREI DICHTER 486 2.2. EIN WACHOLDERREIS ZWISCHEN LORBEER UND PALME: EINE IKONOLOGISCHE ANNAEHERUNG 495 3. DIE RUECKSEITENBEMALUNG 499 3.1. DAS MOTTO: DIE NEUPLATONISCHE UND EINE ANDERE LESART 500 3.2. ZWISCHEN HERALDIK UND BAUMAGON 504 3.3. ZUR MATERIALIKONOGRAFIE UND IMITATION DES PORPHYRS IM QUATTROCENTO 508 3.4. PLINUS: BILDER DER SEELE STATT POMP 518 4. HAELFTEN ZUR KOMPETTIERUNG 520 4.1. LUKIANS PANTHEA UND DAS IDEAL DES ZWEITEILIGEN FRAUENBILDNISSES AUS DEN VERSCHIEDENEN KUNSTGATTUNGEN 520 4.2. ZWEI HAELFTEN EINES GEMAELDES, DER SKULPTUR UND ENTZWEITE IN LIEBE BEI LANDINO 527 5. ZWEISEITIGKEIT UND VARIETAS 547 5.1. GINEVRA ALS NEUE LAURA 547 5.2. CONVERSIO * VARIETAS * MUTATIO: IN DER TRADITION VON VERWANDLUNGSMYTHEN 556 INHALTSVERZEICHNIS \| XIII 5.3. LEONARDO GINEVRA, PIETRO TOMAEIS IUNIPER UND DIE ARS MEMORATIVA IM PARAGONE 578 6. GINEVRA DE' BENCI UND DIE DICHTKUNST 593 6.1. STILFRAGEN: EIN CAPOVERSO VON GINEVRA UND DIE FRAU MIT STEINPROPRIETAETEN 593 6.2. BEMBOS SAPPHO-VEREHRUNG UND DIE SCHOENHEIT DES GEISTES 605 6.3. NACHHALL EINES CONCETTOT DAS DANTE-GRABMAL IN RAVENNA 616 VIII. SCHLUSSBETRACHTUNGEN 1. ZUR ENTWICKLUNG DES PARAGONE IM QUATTROCENTO 627 2. EPILOG: UEBERLEGUNGEN ZUR GELTUNG VON TOPOI IN DER RENAISSANCE . . 633 APPENDICES I. BELEGE UND TEXTE I/A OKKURENZLISTE VON PARAGONE (BZW. PARAGONARE) IN LEONARDOS LIBRO DI PITTURA 645 I/B LAPO DA CASTIGLIONCHIO D.J., LUCIANI LIBER DE SOMNIO IN LATINO CONVERSUS ADEUGENIO SUMMUM PONTIFICEM 647 I/C APULEIUS, APOLOGIA (O.A. PRO SE MAGIA)-. DIE VERTEIDIGUNG DES APULEIUS GEGEN DEN BESITZ EINES SPIEGELS 651 I/D MARTINO FILETICO, IOCUNDISSIMAE DISPUTATIONES: PHIDIAS UND DIE RUHMESSUCHT 652 I/E GEDICHTE AUF GINEVRA DE' BENCI UND BERNARDO BEMBO 654 II. KUENSTLERWETTBEWERBE UND -RIVALITAETEN II/A DIE AMZONENSTATUEN FUER DAS ARTEMISION VON EPHESOS 677 II/B DAS MAUSOLEUM ZU HALIKARNASSOS 681 II/C DIE DIOSKUREN: PHIDIAS * PRAXITELES 686 II/D APELLES * PROTOGENES 690 XIV \| INHALTSVERZEICHNIS II/E ZEUXIS * PARRHASIOS 693 II/F WETTSTREITMOTIVE AUS DANTES COMMEDIA 697 II/G ZUM WETTSTREIT IN DER BILDNISKUNST: EPISODEN IN DER KUNSTLITERATUR DES QUATTROCENTO UND DES CINQUECENTO 704 II/H BILDHAUERWETTBEWERBE 721 II/I GIORGIONES SOGENANNTER HL. GEORG 727 II/J DAS BEISPIEL DES BLINDEN IM KUNSTURTEIL 727 II/K 1498: STREIT DER FAKULTAETEN * DUELLO * AM SFORZA-HOF VON MAILAND 729 II/L WETTSTREIT MALER * SCHNEIDER 729 II/M WETTSTREIT MALER * DICHTER 729 II/N DICHTERWETTBEWERBE 730 II/O MALERWETTSTREIT 731 II/P ANTIKE BILDHAUERWETTBEWERBE 733 II/QWETTSTREITKULTUR IM NORDEN EUROPAS (EIN BEISPIEL) 733 III. QUELLEN ZUM PARAGONE IN DER LITERATUR DER FRUEHEN NEUZEIT III/A PETRARCAS GEGENUEBERSTELLUNGEN VON MALEREI MIT SKULPTUR, VON MALERN MIT BILDHAUERN 734 III/B MALEREI UND SKULPTUR IM QUATTROCENTO 738 III/C MALEREI ODER/UND SKULPTUR IM VERGLEICH MIT BUCH/DICHTUNG . . . 747 III/D SKULPTUR - DICHTUNG 752 IV. BILDZEUGNISSE IV/A KATALOG ZU ILLUSTRATIONEN DER ANFANGSVERSE VON HORAZ, ARS POETICA 758 IV/B KATALOG ZU BILDHAUERDARSTELLUNGEN IM QUATTROCENTO 760 INHALTSVERZEICHNIS I XV V. SCHEMATA SCHEMA 1: DIE SPRECHERKONFIGURATIONEN IN DER DIALOGLITERATUR UEBER DEN PARAGONE SEIT PETRARCA 768 SCHEMA 2A: DER BESTE ANTIKE MALER NACH DER BEWERTUNG IM TRECENTO UND IM QUATTROCENTO 772 SCHEMA 2B: DER BESTE ANTIKE BILDHAUER NACH DER BEWERTUNG IM TRECENTO UND QUATTROCENTO 774 SCHEMA 3: THEMENGLEICHE WERKE IN VERSCHIEDENEN KUNSTGATTUNGEN (AUSWAHL) 777 SCHEMA 4: PIEROS REKURS AUF PETRARCAS TRIONFI IM MONTEFELTRO-DIPTYCHON 778 BIBLIOGRAPHIE 1. ABKUERZUNGEN 781 2. ARCHIVALIEN 784 3. GEDRUCKTE QUELLEN UND HILFSMITTEL 785 4. DARSTELLUNGEN UND ABHANDLUNGEN 808 INDEX NOMINUM 837 INDEX RERUM 856 VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN 866
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