Mendelssohns "Ouvertüre zum Sommernachtstraum": Mechanismen der Rezeptionsgeschichte: Musik und Literatur in der Romantik
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
PL Acad. Research
2013
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INHALTSVERZEICHNIS
ABKUERZUNGEN XIII
NOTENBEISPIELE, TABELLEN UND UEBERSICHTEN XV
I EINLEITUNG 1
II MENDELSSOHNS SHAKESPEARE-KENNTNIS IM JAHR 1826 13
1. DIE ENTSTEHUNG DER SOMMERNACHTSTRAUM-OUVERTUERE NACH SEBASTIAN HENSELS
FAMILIENBIOGRAPHIE 13
1.1 ZUR PUBLIKATIONSGESCHICHTE DES SCHLEGELSCHEN SOMMERNACHTSTRAUMS 16
1.2 MENDELSSOHNS ENGLISCHKENNTNISSE 20
1.3 SHAKESPEARES STELLUNG IN DER DEUTSCHEN LITERATURTHEORIE 22
1.4 SCHLEGELS SOMMERNACHTSTRAUM IM KONTEXT DER 1826 VERFUGBAREN
DEUTSCHEN UEBERSETZUNGEN DIESES DRAMAS 25
2. JOSEPH MEYERS LEBEN SHAKSPEARE S ALS WEGWEISER FUER DIE
BESCHAEFTIGUNG MIT SHAKESPEARE 37
2.1 AUGUST WILHELM SCHLEGELS VORLESUNGEN UEBER DRAMATISCHE KUNST UND
LITERATUR 40
2.2 KOMMENTARE ZU SHAKESPEARES SOMMERNACHTSTRAUM VON FRANZ HORN, JOHANN
JOACHIM ESCHENBURG UND LUDWIG TIECK 49
III REZEPTIONSGESCHICHTE BIS ZU DEN 1870ER-JAHREN 57
1. DIE SOMMERNACHTSTRAUM-OUVERTUERE ALS ERFOLGSSTUECK DES JUNGEN
MENDELSSOHN: WICHTIGE AUFFUEHRUNGEN 1827-1832 57
1.1 UEBERBLICK ZU DEN FRUEHEN AUFFUEHRUNGEN 57
1.2 KONTAKTPFLEGE ALS VORAUSSETZUNG FUER AUFFUHRUNGSMOEGLICHKEITEN 66
1.3 AUFFUHRUNGEN IM SPIEGEL VON BRIEFEN UND PRESSEBERICHTEN 77
1.4 BEWERTUNGEN UND AESTHETISCHE EINSCHAETZUNGEN DER MUSIKPRESSE 90
IX
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IMAGE 2
2. DIE SOMMERNACHTSTRAUM-OUVERTUERE ALS KRISTALLISATIONSPUNKT DER
MENDELSSOHN-REZEPTION 99
2.1 DIVERGIERENDE BEWERTUNGEN ZU LEBZEITEN MENDELSSOHNS 99
2.2 POSTUME IDEALISIERUNG: MENDELSSOHNS ERSTER LONDONAUFENTHALT 107
2.3 KONFLIKTE U M DIE DEUTUNGSHOHEIT: DIE ERINNERUNGSLITERATUR DER
1860ER- UND 1870ER-JAHRE 114
2.4 VERAENDERTE WAHRNEHMUNGSKATEGORIEN: FRIEDRICH NIECKS DARSTELLUNG VON
MENDELSSOHNS CONTEMPORARY CRITICS 127
IV FORMANALYSE 137
1. METHODISCHE VORUEBERLEGUNGEN 137
2. DIE DOPPELTE TONIKA E-MOLL/E-DUR , 142
2.1 DER EROEFFNUNGSABSCHNITT DER OUVERTUERE 142
2.2 DAS SCHWIRRENDE STREICHERMOTIV ALS STARTMOTIV 144
2.3 DAS TUTTI-J^MOTIV ALS KADENZIERENDES SCHLUSSMOTIV 151
2.4 DER SCHWEBENDE CHARAKTER DER BLAESERAKKORDE 153
2.5 DER ZIELTONARTBEREICH IM 1. UND 3. TEIL DER OUVERTUERE 156
2.6 DER REIHENDE CHARAKTER ALS UEBERGREIFENDES GESTALTUNGSPRINZIP 161
3. MUSIKTHEORETISCHE FORMBESCHREIBUNGEN VON MENDELSSOHNS ZEITGENOSSEN
ALS GRUNDLAGE EINER ANALYSE DER SOMMERNACHTSTRAUM-OUVERTUERE 166
3.1 DIE HARMONIK ALS GRUNDLAGE DES FORMVERSTAENDNISSES IN HEINRICH
CHRISTOPH KOCHS VERSUCH EINER ANLEITUNG ZUR COMPOSITION UND ANTON
REICHAS TRAITE DE MELODIE 167
3.2 DIE THEMATIK ALS ABGRENZBARES EREIGNIS DES FORMVERLAUFS IN ANTON
REICHAS TRAITE DE HAUTE COMPOSITION MUSICALE SOWIE IN AUFSAETZEN HEINRICH
BIRNBACHS FUER DIE BAMZ (1827-28) 172
3.3 DIE NEUE QUALITAET DER THEMATIK IN ADOLF BERNHARD MARX LEHRE VON DER
MUSIKALISCHEN KOMPOSITION 176
3.4 ANSAETZE ZUR ANALYSE DER SOMMERNACHTSTRAUM-OUVERTUERE AUF DER
GRUNDLAGE DER DARGESTELLTEN MUSIKTHEORETISCHEN TEXTE 182
X
IMAGE 3
V PROGRAMMATISCHE INTERPRETATION 191
1. BEZUEGE ZWISCHEN MENDELSSOHNS OUVERTUERE UND SHAKESPEARES
SOMMERNACHTSTRAUM IM KONTEXT VON MENDELSSOHNS AESTHETIK 191
2. DIE VERBINDUNG ZUR SCHAUSPIELMUSIK. UEBERLEGUNGEN ANHAND DES
RUEPELTANZES 199
VI RESUEMEE 211
LITERATURVERZEICHNIS 217
1. HANDSCHRIFTLICHE QUELLEN 217
1.1 MUSIKAUTOGRAPHE 217
1.2 BRIEFE VON MENDELSSOHN 217
1.3 BRIEFE AN MENDELSSOHN 218
1.4 SONSTIGES 218
2. ZEITSCHRIFTEN UND ZEITUNGEN 218
3. MONOGRAPHIEN, AUFSAETZE UND EDITIONEN 219
XI
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