TAT/ORT: das Unheimliche und sein Raum in der Kultur
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Zürich
Diaphanes
2013
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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INHALT
PROLOG 7
I. EINGANG 9
1.1. IN BLAUBARTS SCHLOSS 9
1.2. MEDIALE GEGENRAEUME 14
II. NIE FORT, NIE DA: FREUD, LACAN UND DAS UNHEIMLICHE 19
II. 1. PSYCHE IST AUSGEDEHNT 19
11.2. UN/HEIMLICH 25
11.3. ORTE, AN DENEN MAN SCHON WAR 30
11.4. IO SONO SEMPRE VISTA 35
11.5. VORHANG 41
11.6. TOPO-LOGIK 43
11.7. VOR EINEM BILD 48
III. VERSENKUNG IM FREIGELEGTEN: GIOVANNI BATTISTA PIRANESI 55
III. 1. DIE RUINEN DES SUBLIMEN 55
111.2. ROM ALS WUNDERBLOCK 61
111.3. PIRANESI FRANKENSTEIN 64
111.4. GEFANGEN IM GRENZENLOSEN 67
111.5. EIN ANDERER SCHAUPLATZ 71
111.6. INSKRIPTIONEN 76
IV. GEFANGEN IM RAUM DER SCHRIFT: EDGAR ALLAN POE 83
IV. 1. VERSCHOBENE LETTERN 83
IV.2. DIE MACHT DES INTERIEURS 91
IV.3. PANIC ROOM 103
IV.4. INZESTUOESE HEIMAT 107
IV.5. DIE NACHT DER WELT 113
IV.6. VERIRRT ZWISCHEN BUCHSTABEN 120
V. MY HOME IS MY SYMPTOM: CHARLOTTE PERKINS GILMAN 127
V.L. DER RISS IM AMERIKANISCHEN HEIM 127
V.2. EINE POE-TISCHE GESCHICHTE 131
V.3. PAPIER/WAND 134
V.4. KNOTEN 138
V.5. TEXTRAUM ALS SYMPTOM 143
V.6. DIE AMBIVALENZ (AUS)HALTEN 145
V.7. PARANOISCHE UTOPIEN 147
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IMAGE 2
VI. ORTE DER VERWESUNG: HOWARD PHILLIPS LOVECRAFT 153
VI. 1. JENSEITS VON ROH UND GEKOCHT 153
VI.2. POESIE DES ZERFALLS 156
VI.3. SCHWELLEN 161
VI.4. COLLAGE, (DE)KOMPOSITION 167
VI.5. DETERRITORIALISIERUNG 174
VI.6. JENSEITS DES WERKS 181
VI.7. JENSEITS DER SCHRIFT 186
VII. OBSKURE KAMMERN: FRITZ LANG 195
VII.1. DAS KINO UND SEIN DOUBLE 195
VII.2. KINO ALS HOEHLE 198
VII.3. DER GANG DES FILMS 200
VII.4. MABUSE UEBERALL 204
VII.5. POTENTE TECHNIK 212
VII.6. DER KLANG DES AUSSERHALB 216
VII.7. SOUND STAGE 222
VII.8. DER AKUSMATISCHE RAUM 225
VII.9. MORD OHNE LEICHE 232
VII. 10. IN DER DUNKLEN KAMMER 236
VII.LL. WO ES WAR, SOLL ICH WERDEN 243
VIII. PERVERSE SCHAUPLAETZE: DARIO ARGENTO 247
VIII.1. GANZ UNTEN 247
VIII.2. MOERDERISCHE WEITERFUEHRUNGEN 249
VIII.3. HAEUSER AUSSER SICH 254
V1I1.4. FRAGMENTIERUNG 256
VIII.5. EINBRUCH UND AUSSTUELPUNG 257
VIII.6. PER-VISIONEN 260
VIII.7. THROUGH A GLASS BRIGHTLY 262
VIII.8. HINTER DEM VORHANG 266
VIII.9. VOM NACHLEBEN DER BILDER 272
IX. AUSGANG 281
IX.1. UNTOTE RAEUME 281
IX.2. VERSCHWINDEN/ANKOMMEN 285
BIBLIOGRAFIE 289
DANKSAGUNG 301
Ein vertrautes Zimmer, das einem plötzlich fremd erscheint;
Fenster, durch die man nur sich selber blicken sieht und
ausweglose Korridore, an deren Ende man unversehens
wieder am Anfang steht: So ist das Unheimliche beschaffen.
Ausgehend von den Topologien bei Sigmund Freud und
Jacques
Lacan
wird das Unheimliche als ein spezifisch räumli¬
ches Phänomen untersucht, als beängstigend eigenmächtiger
Ort, der selber tätlich wird: ein Tat/Ort. Dabei sind es die
Kunstwerke, welche diese Tat/Orte des Unheimlichen immer
schon erbaut und kartographiert haben. In der Kultur und
deren Medien schafft sich das Unheimliche Raum, von den
untoten Ruinen in Giovanni
Battista Piranesis
Kupferstichen
über die labyrinthischen Architexturen Edgar Allan Poes und
die sumpfigen Schrift-Landschaften
H. P.
Lovecrafts bis zu den
obskuren Kino-Kammern von Fritz Lang und Dario
Argento.
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