Lichtmächte: Kino, Museum, Galerie, Öffentlichkeit
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Format: | Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Zürich, Berlin
Diaphanes
2013
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Ausgabe: | 1. Auflage |
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adam_text | INHALT
VORAB
WO SIND WIR HIER EIGENTLICH?
9
SWANTJE KARICH
MOMENTAUFNAHMEPRUEFUNG
EINE GESELLSCHAFT IN STAENDIGER VORSCHAU.
WAS DIE KUNST ABBILDET UND WIESIE DAS TUT, HAT SICH IN DEN LETZTEN
HUNDERT JAHREN MASSIV UERAENDERT. DAS KAPITEL BESCHREIBT UND ERKLAERT
DIESEN WEG FORMAL, INHALTLICH, ARCHIU- UND MEDIENGESCHICHTLICH.
15
DIETMAR DATH
STURZ DURCH DAS PRISMA
SEIT FILM UND FOTOGRAFIE DIE AELTEREN VISUELLEN KUENSTE ERGAENZEN,
IST EINE SORTE BILDKRITIK ENTSTANDEN, DIE VORGEFERTIGTE UND SPEKTAKULAERE
BILDER
UNTER DAUERBESCHUSS NIMMT. DAS KAPITEL ERKLAERT, WAS AN DIESER BILDKRITIK
DEN STAND DER AESTHETISCHEN UND SOZIALEN ENTWICKLUNG VERFEHLT.
45
SWANTJE KARICH UND DIETMAR DATH
KLASSENFAHRT
ES GIBT ORTE DES VISUELLEN VERGNUEGENS UND ORTE DER VISUELLEN BILDUNG.
DER DIALOG ERLAEUTERT IHRE UNTERSCHIEDE UND GEMEINSAMKEITEN,
UEBERSCHNEIDUNGEN UND ALTERNATIVEN.
71
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SWANTJE KARICH
DAS UNSICHTBARE FILMEN
DIE UNTERSCHIEDLICHEN SCHAUPLAETZE FUER FILM, MALEREI, SKULPTUR UND
INSTALLATION SETZEN DEM BLICK FORMALE UND TECHNISCHE GRENZEN.
ABERERWILL SICH EMANZIPIEREN - DAS IST SOWOHL EIN TECHNISCHER
WIE SOZIALER VORGANG. DAS KAPITEL SCHILDERT DIE JUENGSTE ETAPPE
DIESER EMANZIPATIONSGESCHICHTE.
83
DIETMAR DATH
DAS GEGENTEIL VON TRAEUMEN
SO UNTERSCHIEDLICHE BILDSCHULEN WIE DER SURREALISMUS UND
DAS SCIENCE-FICTION-KINO ARBEITEN ERFOLGREICH MIT PHANTASTISCHEN
STOFFEN UND GESTEN. DAS KAPITEL ERKLAERT, WARUM UND WIE PHANTASTIK
SEIT BEGINN DER MODERNE EINE ORTS- UND FORMATUEBERSCHREITENDE
KUENSTLERISCHE STRATEGIE WURDE.
109
SWANTJE KARICH UND DIETMAR DATH
ICH LERNE SO GERNE
AN BILDERN HAENGT IMMER ETWAS OFFENSICHTLICHES. KEIN WUNDER,
DASS DIE PAEDAGOGIK SICH FUER SIE INTERESSIERT. DER DIALOG KLAERT DIE
EIGNUNG
UON KINOS, MUSEEN UND GALERIEN ALS ORTE DES LERNENS.
137
SWANTJE KARICH
ICH AUCH
EINE MULTIPLE OBERFLAECHE
DIE TECHNISCH ERZEUGTEN UND VERMITTELTEN BILDER DER GEGENWART ZEIGEN
VOR ALLEM GESICHT. DAS KAPITEL SETZT SICH DAMIT AUSEINANDER, WIE KUENST
LERISCHE UND FILMISCHE VERFAHRENSWEISEN ZU INSTRUMENTEN DER ALLTAEGLICHEN
SELBSTDARSTELLUNG, SELBSTERKENNTNIS UND SELBSTTAEUSCHUNG WURDEN.
147
DIETMAR DATH
PRIMA FACIE
DIE GROSSAUFNAHME VOM MENSCHLICHEN GESICHT IST DEM KINO SEIT
STUMMFILMTAGEN EIN INSTRUMENT DER BEFREIUNG UOM THEATER UND
DER POLITISIERUNG UON PSYCHOLOGIE. DAS KAPITEL LEGT DAR, WARUM
DER EINSATZ DIESES INSTRUMENTS DERZEIT UNVORHERGESEHENE
KONSEQUENZEN HAT.
165
SWANTJE KARICH UND DIETMAR DATH
EINMAL ZUSAMMEN DURCHGEHEN
AM BEISPIEL EINER AUSSTELLUNG IM FRANKFURTERMUSEUM SSR MODERNE KUNST
PRUEFT DER DIALOG EINIGE KATEGORIEN UND ANSCHAUUNGSWEISEN,
DIE DAS BUCH BIS DAHIN ENTWICKELT HAT.
177
SWANTJE KARICH
GESICHT ZEIGEN IM AKKORD
KEIN PERSOENLICHER BESUCH BEI MARINA ABRAMOVIC
DIE PERFORMANCE ALS ZWISCHENKUNST, DIE SICH VERSCHIEDENER
BILDVERFAHREN AN VERSCHIEDENEN ORTEN BEDIENT, STELLT DURCHAUS
KRITIKWUERDIGE EXISTENTIELLE ANSPRUECHE. DAS KAPITEL MISSTDAS WERK
DER DISKUTIERTEN KUENSTLERIN AN IHNEN.
189
DIETMAR DATH
DER PERSISCHE KAMPFHANDSCHUH
KLEINE ORTSBESICHTIGUNG BEI ULRIKE OTTINGER
ANSTATT ZWISCHEN EINZELNEN KUENSTEN UND IHREN ORTEN ZU VERMITTELN,
KANN MAN SIE AUCH EINFACH ALLE BESETZEN UND UEBERALL AUSPROBIEREN,
WAS JEWEILS MOEGLICH IST. DAS KAPITEL STELLT DAS WERK EINER KUENSTLERIN
VOR,
DIE DAS KANN.
205
SWANTJE KARICH UND DIETMAR DATH
GETTING BETTER ALL THE TIME
DER DIALOG NENNT EINIGE PROGRAMME UND FORDERUNGEN, DIE SICH AUS DEN
BESCHREIBUNGEN UND ANALYSEN DES BUCHES ERGEBEN, UND FRAGT
NACH DEN AUSSICHTEN DAFUER, DASS DIESE PROGRAMME UND
FORDERUNGEN ERFUELLT WERDEN.
219
SWANTJE KARICH UND DIETMAR DATH
ZUM SCHLUSS
WORT WIRD SPIEGEL WIRD FENSTER
WIE DAS GEMEINWESEN IN BILDERN ZU SICH KOMMT
IM HISTORISCHEN RUECK- UND SPEKULATIVEN AUSBLICK WEIST DAS KAPITEL
IN ZUSAMMENFASSUNG DES BUCHES DEM BEGRIFF DER VISUELLEN MUENDIGKEIT
EINEN AESTHETISCHEN UND SOZIALEN ORT ZU.
227
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
257
SACHREGISTER
261
PERSONENREGISTER
267
ƒ ■ — -
Bilder, wohin man schaut - an der Wand wie in der Hand.
Das Visuelle ist in Bewegung: Zwischen Massen-, Sammler¬
oder Bildungsgut verschieben sich die Grenzen. Das Kino
lernt mit digitalen Produktions- und Verbreitungsbedingun¬
gen zu leben. Die Bildende Kunst sieht ihren Anspruch auf
Autonomie von ökonomischen, ästhetischen und politi¬
schen Schocks erschüttert. Die gängige Kritik daran hat viele
Namen: »Simulation«, »Kulturindustrie«, »Spektakel«. Wer
so redet, spaltet die Welt: Auf der einen Seite stehen die
Bilder, auf der anderen die kritischen Köpfe, Aber kritische
Unschuld gibt es nicht. Wer das leugnet, versperrt den Weg
zur visuellen Mündigkeit. Gerade sie aber kann andere
Bilder denken als die herrschenden. Mal essayistisch,
mal in Dialogform steckt LICHTMACHTE entlang von Film-
kritik,
Kunstkritik, Kunstgeschichte und politischer Analyse
die Probierfelder für ein aufmerksames, neues Sehen ab.
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