Wegmarken des Fernsehdokumentarismus: die Hamburger Schulen
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Konstanz
UVK Verl.-Ges.
2013
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INHALTSVERZEICHNIS
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 11
VORWORT - UND DANK! AUCH DAS GEHOERT DOKUMENTIERT: DIE KURIOSEN ANFAENGE
DES DEUTSCHEN FERNSEHENS 15
1 DIE HAMBURGER SCHULEN. PLAEDOYER FUER DEN PLURAL 27
2 DIE ERSTE GENERATION 35
2.1 DAS FERN-SEHEN EROBERT DIE REPUBLIK 35
2.2 MUSURI: DAS DEUTSCHE PUBLIKUM GEHT AUF GROSSE REISE 39
2 . 3 N E U E W E L T , F A R B I G E W E L T - KULT UND KULTIVIERUNG
DES PETER VON ZAHN 49
EXKURS: HANS WALTER BERG - FOLGEN-REICHER GEFAEHRTE 59
EXKURS: PETER VON ZAHN - FORTWIRKEND BEIM WDR 62
2.4 A U F D E R S U C H E N A C H F R I E D E N U N D S I C H E R H E I
T UND PAZIFISCHES T A G E B U C H : DOKUMENTATIONEN IM ATOMAREN
BEDROHUNGSSZENARIO 66
2.5 . . . A L S W AE R S EIN S T UE C K V O N D I R UND A U F D E N S P
U R E N D E S H E N K E R S :
PETER SCHIER-GRIBOWSKY - FRUEHER KAEMPFER GEGEN DIE VERDRAENGUNG . . . 86
3 DIE ZWEITE GENERATION 101
3.1 BEWUSSTE ORTSBESTIMMUNG: EGON MONK, ROLF HAEDRICH UND DIE
HAMBURGISCHE DRAMATURGIE 106
EXKURS: DAS FAKTOGRAPHISCHE FERNSEHSPIEL 114
EXKURS: ZWEITER AUFBRUCH IN DOPPELTER HINSICHT - DIE REDAKTION
FEATURE/AUSLANDSDOKUMENTATION 118
3.2 ENGAGIERTER BEOBACHTER: KLAUS WILDENHAHN 120
3.2.1 TECHNISCHER FORTSCHRITT UND EINE NEUE DOKUMENTARAESTHETIK: DAS
DIRECT CINEMA 123
3.2.2 DIE SYNCHRONE AUFNAHMETECHNIK. DIE AUSEINANDERSETZUNG UM
STELLENWERT UND EINFLUSSRICHTUNGEN 131
3.2.3 KLAUS WILDENHAHNS ADAPTION DES DIRECT CINEMA 136
3 . 2 . 4 I N D E R FREMDE. EINE SCHLUESSELPRODUKTION DES DEUTSCHEN
DIRECT CINEMA 147
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INHALTSVERZEICHNIS
3.2.5 LEITTHEMA ARBEITSWELT. WILDENHAHN - DER VIELFAELTIGE CHRONIST . .
153 3 . 2 . 6 E M D E N G E H T N A C H U S A . DAS HAUPTWERK 1 5 5
3.2.6.1 DIE TRAGOEDIE EMDEN. EINE BETRACHTUNG
AUS DRAMATOLOGISCHER SICHT 165
3.2.6.2 DER ANWALT WILDENHAHN: KRITISCHE PARTEILICHKEIT . . . . 167
3.2.7 DIE EMANZIPATION: BEWUSSTE REGELVERSTOESSE 172
3.2.8 DIE ENTFERNUNG VON DER DIREKTEN WIRKLICHKEITSSICHT 178
EXKURS: IM NORDEN - EIN STURM DER ENTRUESTUNG. DIE GESCHICHTE EINES
WIEDERGUTMACHUNGSFILMS 182
3.2.9 WILDENHAHN: SOLITAER UND SOLIST 190
EXKURS: SPUREN DES DIRECT CINEMA JENSEITS DER HOCHSCHULEN . . . . 193
3.2.10POSITIONIERUNGEN: DIE KREIMEIER-WILDENHAHN-DEBATTE 196 3.2.10.1
KRITISCHE SICHT AUF DEN ANSPRUCH DES DIRECT CINEMA 201 3.2.10.2 DEBATTE
MIT DEFIZITEN 205
3.3 ERZAEHLER VON MENSCHEN-UND ZEITGESCHICHTE: EBERHARD FECHNER 210 3.3.1
INTERVIEWDOKUMENTARISMUS: GRUNDSAETZLICHES 214
3.3.2 INTERVIEWDOKUMENTARISMUS VOR EBERHARD FECHNER: HISTORISCHE GENESE
222
3.3.2.1 AUSGEWAEHLTE DEUTSCHE VORLAEUFER 224
3.3.2.2 ORAL HISTORY UND PSYCHOMONTAGE 234
EXKURS: DEMENTI EINER INFLATIONAER ZITIERTEN EINSCHAETZUNG 237
3.3.3 DER IMAGINAERE TISCH: GESPRAECHE ENTSTEHEN IM SCHNEIDERAUM . . . 238
3.3.4 DER HOHE ANSPRUCH: EINE CHRONIK DES 20. JAHRHUNDERTS 255 3.3.5
DOKUMENTARISMUS UND FIKTION: EBERHARD FECHNERS FERNSEHSPIELE UND
FERNSEHFILME 367
3.3.6 IN DAS WERK HINEIN GEDACHT: DIE FEHLENDEN FILME 280
3.3.7 ABSCHIED VON EINEM MYTHOS 282
3.4 NACHREDE: HORST KOENIGSTEIN ZUM TOD EBERHARD FECHNERS 285
8
IMAGE 3
INHALTSVERZEICHNIS
4 DIE DRITTE GENERATION 289
4.1 ERFINDUNGSREICHER GRENZGAENGER: HORST KOENIGSTEIN 291
4.1.1 KOENIGSTEIN/BRELOER: DOKUDRAMA UND DOKUDRAMA 296 4.1.1.1 VORLAEUFER
DES DOKUDRAMAS IM DOKUMENTAR- UND FERNSEHSPIEL 299
4.1.1.2 DIE ENTWICKLUNG DES DOKUDRAMAS IM BUNDESDEUTSCHEN FERNSEHEN 302
4.1.1.3 HAMBURGER IMPULSE FUER DAS DOKUDRAMA 312
4.1.2 DIE SPIEL-RAEUME IM BLICK: KOENIGSTEINS STETE SUCHE NACH NEUEN
FERNSEHFORMEN 316
4.1.3 KOENIGSTEINS NARRATIV-DRAMATURGISCHE MITTEL 320
4.2 EINFLUSSLINIEN 323
5 FAKTEN UND FIKTION: ZWISCHENBILANZ EINES WIRKLICHKEITSROMANS 333
6 ANHANG 335
KURZBIOGRAPHIEN DER AUTOREN 335
LITERATURVERZEICHNIS 337
VERZEICHNIS DER PRODUKTIONEN 353
9
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