Transgression, Tragik und Metatheater: Versuch einer Neuinterpretation des antiken Dramas
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Narr Verlag
[2014]
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| Schriftenreihe: | Drama
Band 13 : Neue Serie |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | Titel: Transgression, Tragik und Metatheater
Autor: Willms, Lothar
Jahr: 2014
Inhalt
Teil I: Einleitung: Haupttermini, Methodik und
analytischer Apparat
0. Einführung: Forschungsstand, Methode, Grundbegriffe;
Aufbau der Einleitung.............................................................................1
1. Handlungsfiguren: Der Analyseapparat dieser Arbeit........................9
1.1 (Antikes) Drama und Strukturalismus : Zur Handlungsstruktur.........9
1.2 Transgression........................................................................................15
1.2.1 Dramatische Transgression von Struktur und Identität...............16
1.2.2 Dramatische Transgression und Narratologie.............................27
1.2.3 Tragödie, Transgression und Gesellschaft..................................30
1.2.4 Kurzer Forschungsabriß zur Transgression: Bataille, Foucault,
Stallybrass und White.................................................................32
1.3 Eliminierung, Restauration, Integrität und Intention.........................39
1.4 Tragik, Konflikt und Integrität............................................................45
1.4.1 Methodische und forschungsgeschichtliche Problematik und
Aktualität.....................................................................................45
1.4.2 Tragik als Desubjektivierung......................................................54
1.4.3 Tragik als (Integritäten-)Konflikt: Hegel und Schiller................58
1.4.4 Tragischer, heroischer und aristokratischer (Integritäts-)Tausch.....67
1.4.5 Tragik, soziale Integrität und Religion........................................73
1.4.6 Arbeitsdefinition, Submerkmale und Parallelfiguren der Tragik.....78
1.4.7 Tragik, Paradox und Dialektik: Pascal und Szondi.....................87
1.4.8 Alternative Tragikkonzepte: Nietzsche, Benjamin, Bohrer,
A.Schmitt...................................................................................94
1.5 Komik, Doppelung und Iteration.......................................................105
2. Zeichen, Ästhetik und Pragmatik: Die dramentheoretischen
Grundlagen...............................................................................................110
2.1 Aristoteles Poetik..............................................................................110
2.1.1 Handlungsstruktur, Mimesis, Transgression und Eliminierung.. 112
2.1.2 áuapTÍa und Tragik.................................................................114
2.1.3 Produktions- und Rezeptionsästhetik........................................128
2.2 Ritual, Opfer, Mythos und Performanz.............................................129
2.2.1 Performanz................................................................................131
2.2.2 Ritual.........................................................................................137
2.3 Zeichenbegriff, Mimesis und Ästhetik..............................................143
2.3.1 Merschs und States phänomenologische vs. eine semiotisch-
transgressive Ästhetik...............................................................146
2.3.2 Strukturalistisch-semiotische Dramenästhetik..........................156
x Inhalt
2.4 Die Zeichennutzer: Dramatische Kommunikationsstruktur,
Pragmatik, Ambivalenz, Ironie und Naivität....................................164
2.5 Zum Ort der Mimesis: Maske und Rolle.............................................169
3. Poetisch-ästhetische Dimensionen der Transgression........................172
3.1 Zu einer Poetik des Raumes...............................................................172
3.2 Zu einer Poetik und Hermeneutik der Transgression.......................179
3.3 Metatheater als poetische Transgression...........................................184
Teil II: Exemplarische Einzelinterpretationen
1. Aischylos Perser: Transgression zwischen Topologie und
Theologie, Poetik, Politik und Pädagogik............................................199
1.1 Forschungsstand, Aufbau, Narratologie und Perspektive................199
1.2 Das poetische Spiel mit Nähe und Distanz(ierung), Eigenem
und Fremdem......................................................................................204
1.3 Susa und Athen: Szenische Transgression der Meerengen.............213
1.4 Transgressive Zwangssemiogenese und ihr Scheitern.....................215
1.5 Bildlich-(se)mantische (Voraus-)Deutung von Transgression
und Eliminierung................................................................................217
1.6 Jeu de massacre: Darstellung der Eliminierung...............................222
1.7 Nekromantie als Intratheater und Dareios Geist als Gott-Vater ....229
1.8 Xerxes: Vom Gott-/Großkönig über den idiot de la famille der
intratheatralischen Nekromantie zum ¡Çapxoç 6pf|Vou
oder: Tragik, Vergänglichkeit und Jugend........................................233
1.9 Rituelle Neujustierung der inneren Ordnung....................................249
1. lOBotschaft und Wirkung sowie ein neues Bild domestizierter
ethnischer Alterität.............................................................................266
l.HFazit und Ausblick..............................................................................280
2. Sophokles König Oidipus: Transgression, Hermeneutik,
Kontingenz und poetische Mimesis.......................................................283
2.1 Einleitung: Bisherige Interpretationen und der
vorliegende Ansatz.............................................................................283
2.2 Narrative Struktur eines analytischen Dramas: Identitätssuche
zwischen Diptychon, Dreiweg und Spur...........................................288
2.3 Die Suche nach der Identität des Transgressors in der
erforschenden Handlung....................................................................295
2.3.1 Einleitung und Problemstellung................................................295
2.3.2 Phase eins: Der Chor und der Priester.......................................299
2.3.3 Phase zwei: Teiresias und Kreon..............................................301
2.3.4 Phase drei: lokaste.....................................................................309
2.3.5 Phase vier: Der Hirte.................................................................319
2.3.6 Fazit und die alles sehende Zeit................................................321
2.4 Oidipus Transgression: Bewertung und Legitimität...........................324
2.4.1 Kollision am Dreiweg...............................................................326
Inhalt xi
2.4.2 Monstrosität der Transgression statt Schuld-, Schicksals-
oder Charaktertragödie..............................................................331
2.4.3 Paradoxic und Tragik der Transgression...................................338
2.4.4 Paradoxon, ctLiapTÍa und (se)mantische
Binnenhermeneutik...................................................................343
2.4.5 Transgression und Orakel: Fehldeutungen und Autoritäts-
restauration................................................................................346
2.5 Körperliche Integritätsverletzung und räumliche Eliminierung als
Restauration?.......................................................................................370
2.6 Dramatische Kunst zwischen Mimesis, Metatheater und Aisthetik
der Eliminierung..................................................................................379
2.6.1 Metatheater und Aisthetik der Eliminierung.............................379
2.6.2 Mimesis und Aristoteles............................................................399
2.7 Fazit: Monstrosität der Transgression, paradoxe Tragik, Restauration
der mantischen Autorität und mimetisches Metatheater.....................402
3. Euripides Medea: Transgression zwischen Psychologisierung,
Perversion und Intratheater und die Tragik der Entzweiung..........405
3.1 Einleitung: Personenkonstellation, Handlungsverlauf und
Systematik der Interpretation.............................................................405
3.2 Analyse des Dramas anhand von Eliminierung, Tragik und
Intratheater..........................................................................................411
3.2.1 Die Eingangsszene: Die soziale Scheinredintegration des
Transgressionsopfers und der späteren Transgressorin.............411
3.2.2 Medeas Intratheater und ihre souveräne Subvertierung und
Ironisierung von Logos und Nomos..........................................412
3.2.3 Psychologisierung: Tragik als selbsterkannte Selbstaufhebung
des Subjekts...............................................................................421
3.2.4 Darstellung und intratheatralische Inszenierung der
Transgression............................................................................434
3.2.5 Die Schlußszene mit lason: Intratheatralischer Triumph der
Transgressorin und fragwürdige Restauration..........................442
3.3 Die binnenhermeneutische Beurteilung als / der Transgression.....454
3.4 Tragik und dimidiata dyas.................................................................457
3.5 Gender, Inversion und Perversion.....................................................459
3.6 Transgression, Monstrosität und Chronotopos: Die Meerengen
und der Sonnenlauf.............................................................................468
3.7 Fabula docet oder lason als Anti-Odysseus.....................................478
4. Euripides Bakchen: Metatheater, Transgression, Souveränität
und Differenz............................................................................................481
4.1 Einleitung............................................................................................481
4.2 Personen- und Konfliktkonstellation, Epiphanie und der
Handlungsverlauf...............................................................................485
4.3 Souveränität, Metatheater und Wunderbares....................................493
4.4 Transgression und Eliminierung........................................................497
4.5 Tragik..................................................................................................501
xii Inhalt
4.6 Irrationalität, Liminalität, Ambivalenz und Differenzannullierung 523
4.7 Girard, Zusammenfassung und Ausblick..........................................530
5. Interludium: Die antike Komödie.........................................................533
5.1 Aristophanes Frösche: Komisches Metatheater als Metatragödie.533
5.2 Die Neue Komödie und Menanders Samia.......................................536
5.3 Plautus Amphitruo: Metatheater, Komische Doppelung, ver-rückte
Semiose und das Spiel mit der Identität............................................546
6. Die (nachklassische) Tragödie und die Stoa........................................557
6.1 Das Ende der Tragödie und des Tragischen?...................................557
6.2 Das Verhältnis der Stoa zur Tragödie und zum Tragischen............561
7. Sénecas Phaedra: Der furor als Merkmal und Motor von Trans-
gression und Drama und die Poetik der Distanz................................577
7.1 Forschungsstand und Problemstellung..............................................577
7.2 Analyse des Dramas anhand von furor, Monstrosität und
Diskontinuität.....................................................................................589
7.2.1 Hippolytus Auftritt: Extravaganz des Objekts der libidinösen
Transgression............................................................................589
7.2.2 Typen und Verteilung des furors im Drama.............................590
7.2.3 Phaedra und die Amme: Offenbarung der transgressiven
Libido (furor) und Instrumentalisierung der Exponentin
philosophischer Lehre...............................................................593
7.2.4 Hippolytus als pseudophilosophisch exaltierter misogyner
Anachoret..................................................................................610
7.2.5 Phaedras Offenbarung ihrer transgressiven Libido und
Hippolytus evasive Integritätswahrung....................................615
7.2.6 Diskontinuitäten, Chthonik und Monstrosität infolge des
Wütens der Transgression.........................................................625
7.2.7 Hippolytus transgressive Eliminierung....................................631
7.2.8 Hippolytus Konfrontation mit dem Seeungeheuer...................639
7.2.9 Hippolytus juridische und physische Integritätsrestaurierung,
Phaedras Selbsteliminierung und
Theseus Charakterschwäche....................................................644
7.3 Synthese: Dionysik, Magie, Chthonik und die Metatheatralität
des Jurors............................................................................................660
7.4 Sénecas dionysische und apollinische Poetik und Rezeptionsästhetik 671
7.5 Metatheater, fehlende Tragik und die Dramaturgie der
Distanzierung in der Phaedra............................................................684
7.6 Fazit und formai-komparatistischer Ausblick auf die frühe
Neuzeit und Moderne.........................................................................706
7.6.1 Fazit..........................................................................................706
7.6.2 Formal-komparatistischer Ausblick.......................................713
8. Zusammenfassung und Ausblick...........................................................721
8.1 Zu einer strukturalistischen Poetik und Hermeneutik der Trans-
gression ...............................................................................................721
Inhalt xm
8.2 Facetten und Darstellung der Transgression.....................................723
8.3 Zur Tragik und ihrer Neudefinition durch Karl Heinz Bohrer........728
8.4 Die verschränkte Diachronie von Metatheater, Tragik, Religion
und Autonomie der Kunst.................................................................736
8.5 Methodischer Ausblick......................................................................743
9. English Summary: Transgression, the Tragic, and Metatheater.....749
10. Literaturverzeichnis...............................................................................755
1. Nachschlagewerke, Reihen, Fragmentausgaben und abgekürzt
zitierte Literatur...................................................................................755
2. Textausgaben, Übersetzungen und Kommentare antiker bis frühneu-
zeitlicher Autoren ................................................................................757
3. Sekundärliteratur..................................................................................766
11. Personen-, Sach- und Begriffsregister.................................................805
12. Index locorum...........................................................................................903
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