Visuelle Semiotik: die Entfaltung des Sichtbaren ; vom Höhlenbild bis zur modernen Stadt
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Bielefeld
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Inhalt
Einleitung
I
7
1. Grundprinzipien einer visuellen Semiotik
I
13
1.1 Bisherige Ansätze zu einer visuellen Semiotik
I
16
1.2 Visuelle Zeichenkommunikation und das Gehirn 138
2. Die Evolution der visuellen Zeichen 145
2.1 Tier und Mensch in der Höhlenmalerei
I
47
2.2 Die Darstellung des Menschen
I
56
2.3 Vergleich mit der Kunst der australischen Ureinwohner
I
59
2.4 Abstraktion in der steinzeitlichen Kunst und mögliche Vorläufer
einer Schriftkultur
I
60
3. Komposition und Dynamik in der visuellen Kunst
I
65
3.1 Metamorphosen des Sujets „Letztes Abendmahl" in
der christlichen Kunst
I
66
3.2 Bildorganisation zwischen statischer und dynamischer Ordnung und
die Repräsentation des Ungeordneten, Chaotischen
I
89
3.3 Dürers Allegorie der Melancholie und
die Rolle des kulturellen Gedächtnisses
I
102
3.4 Grotesken und phantastische Kompositbilder (Arcimboldo)
I
105
4.
Semiotische
Innovationen in der Visuellen Kunst
der Moderne
I
115
4.1 Licht und Landschaft auf dem Weg zur Moderne 1116
4.2 Reflexion und Metarepräsentation in der Malerei 1132
4.3 Zwischen Impression und Abstraktion 1140
4.4 Abstrakter Expressionismus bei Jackson Pollock (1912-1956) 1144
4.5 Ordnung und Chaos in der Kunst oder Gibt es eine Formel
der Schönheit?
I
148
5. Bildordnungen im Raum (Skulptur) und
in der Aktionskunst
I
157
5.1 Tier, Maske, Mensch in der frühen Plastik
I
157
5.2 Semiotischer Status der Skulptur
I
160
5.3 Körper und Raum in der anthropomorphen Plastik (Henry Moore) 1162
5.4 Arme, warme Materialien der Plastik
und Aktionskunst (Joseph Beuys)
I
168
5.5 Soziale Plastik und Konzeptkunst bei Beuys
I
174
6. Der menschliche Körper als Zeichenfläche und
die
vestimentare
Semiotik ! 179
6.1 Biologische Prägnanz des menschlichen Körpers und
die Semiotik des Körpers
I
179
6.2 Die Semiotik des menschlichen Haares im Übergang
zur Kleidungs semiotik 1182
6.3 Bekleidungszeichen oder Grundzüge einer vestimentären Semiotik 1186
6.4 Die öffentliche Person und ihre visuelle Inszenierung 1198
7. Die Semiotik von
Portrait,
Foto, Comic und Film 1205
7.1 Porträt und Fotografie: das indexikalische visuelle Zeichen
I
205
7.2 Von der Bildergeschichte zum Comic-Strip 1210
7.3 Der Stummfilm: am Beispiel von
Fritz
Langs
Film „Siegfried" (1924)
I
213
7.4 Filmisches Erzählen und die Konstruktion von
Raum und Bewegung im
Action-Film t
217
7.5
Argumentative
und ethische Aspekte des Films
I
233
8. Architektursemiotik: von der Höhle bis zur Sportarena ! 237
8.1 Evolution der menschlichen Behausung und der Städte
I
237
8.2 Was ist ein Zeichen in der Architektursemiotik?
I
242
8.3 Architekturtheorie und Architektursemiotik
I
244
8.4 Biomorphe Strukturprinzipien in der Architektur
I
249
9. Stadtsemiotik oder die Morphogenese
urbaner Strukturen
I
253
9.1 Die Morphogenese einer Hafenstadt 1255
9.2 Eine Fallstudie: die
semiotische
Feinstruktur der Stadt Bremen
I
267
10. Visuell-piktoriale Aspekte von Sprache und Literatur l 283
10.1 Die Parallelität symbolischer Formen und
deren Transformationen
I
283
10.2 Symmetrie in sprachlichen Formen im Vergleich zu Bildern
I
285
10.3 Bild und Bildlichkeit in der Literatur
I
289
10.4 Illustration (Illumination) mythischer Heldenfiguren
I
309
11. Die Globalität einer visuellen Semiotik und
der visuelle Zeichenraum
I
317
11.1 Geographische und historische Globalität einer visuellen Semiotik 1318
11.2 Struktur und Stabilität des visuellen ästhetischen Raums
I
321
Bibliographie
I
327 |
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