Verfügbarkeit: Der Stil in der Musik

Der Stil in der Musik: Prinzipien und Arten des musikalischen Stils

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Adler, Guido 1855-1941 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Hamburg Severus-Verl. 2012
Schlagworte:	Musikalischer Stil
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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS. VORWORT E I N L E I T U N G III 1 STILPRINZIPIEN. I. BEGRIFF (5). - OBJEKTIV U N D SUBJEKTIV (6). - C H A R A K T E R (8): ALLGEMEINBEZEICHNUNGEN. - TECHNIK (10): SATZ = STIL. - SCHOENHEIT U N D STILGEFUEHL (11). - WISSENSCHAFTLICHE ERFASSUNG (11). II. TONKUNSST ALS ORGANISMUS (13): AUF- UND NIEDERGANG. - T O N K U N S T U N D VOLKSMUSIK (14): ORNAMENTSTIL. - GESETZMAEBIGKEFT (16): PRIMAERBILDUNGEN. GEOMETRISCHER STIL. KON STRUKTIONSSTIL. ARITHMETISCHER STIL - STILISIERUNG (19): VER ARBEITUNG. ZWANG DER STILISIERUNG. - STILBILDUNG (23): AUS BILDUNG DES STILGEFUEHLES. STILFEHDEN. STIL ALS KOMPROMISS. - STILWANDEL U N D STILUEBERGASG (26): ZUSAMMENHANG DER STILBILDUNGEN UND DER STILE. AUSGLEICHUNG UND VERMITTLUNG. STILSCHWANKUNGEN. VORNAHME DES STILWECHSELS. SPRUENGE UND LUECKEN. OERTLICHE BEGRENZUNG. - STILUEBERTRAGUNG (30): UN TERSCHIED DER UEBERTRAGUNG VON EINRICHTUNG, TRANSKRIPTION UND UMARBEITUNG. WESEN DER STILUEBERTRAGUNG. - STILKREU Z U N G (40). - STILMISCHUNG (42): VERGLEICHE MIT DER GRIECHI SCHEN MUSIK. OL. D A S TONMATERIAL U N D SEINE STILISTISCHE V E R W E N D U N G (49): BEGRENZUNG. NATUR UND KONVENTION. - D A S MOTIV U N D D E R TONLICHE ROHSTOFF (50): VERWENDUNG. BESCHAFFENHEIT MOTIV UND THEMA. WECHSELWIRKUNG. CHRONOLOGISCHE UND SYSTE MATISCHE ORDNUNG DES TONMATERIALS NACH STILPRINZIPIEN. TONLEITERBILDUNGEN. - NATIONALE EINFLUESSE (62): ANNAEHE RUNG. - T O N A L I T AE T ALS STILBILDENDES MOMENT (67). - B H Y T H MISCHE K R I T E R I E N (69): ZWEI GRUNDTHESEN. VERHAELTNIS VON RHYTHMIK UND METRIK. VERSCHIEDENE ERFASSUNG DES GRUNDMASSES. AKZENT UND TAKT. ATAKTISCH. FREITAKTIG. ANWEN DUNG AUF DIE MODUSLEHRE. TAKTLEHRE. VERWIRRUNG DER AN- HTTP://D-NB.INFO/1024705897 IMAGE 2 VI INHALTSVERZEICHNIS. SCHAUMIGEN. - MELODIK (100): DIE MELODIEN UND WEISEN ALS AUSGANGSPUNKT DER STILBESTIMMUNG. KADENZIERUNG. DAS VERHAELTNIS DES DEKLAMATORISCHEN UND REIN MELODISCHEN STIL PRINZIPS. MELISMATIK UND ORNAMENTIK. ZIERKUNST. - K L A N G ALS STILBILDENDES MOMENT (113). - MELODISCHE KOMPOSITIONS T E C H N I K (EIN- UND MEHRSTIMMIG) (114): STILISTISCHE ERFASSUNG VON KONSONANZ UND DISSONANZ, VON STIMMFUEHRUNG UND STIMM BEHANDLUNG. STILISTISCHES EINGREIFEN DER MEHRSTIMMIGKEIT IN DIE MELODIK. "WIEDERHOLUNG UND NACHAHMUNG. STILISTISCHES VERHAELTNIS DER STIMMEN. DIE THEMATISCHE ARBEIT. FORMEN UND FORMUNGEN. WANDEL DER FORMEN. VORFORMEN. STILI STISCHES ZUSAMMENHALTEN UND ZUSAMMENFUEHREN. - VOR T R A G (127): STILHAFT UND STILLOS. DYNAMIK, PHRASIERUNG UND ARTIKULATION. INNERE NOTWENDIGKEITEN UND AEUSSERE VORTRAGS MANIEREN. AKUSTISCHE PERSPEKTIVE. SOLO U N D CHOR. BE SETZUNG. TEMPO. - N O T A T I O N (136): ALS AEUSSERUNG FUER STIL ELEMENTE. UNSICHERHEIT IN DER DEUTUNG MIT RUECKSICHT AUF STILFORDERUNGEN. STILARTEN. E N T S T E H U N G D E R ARTEN. GESICHTSPUNKTE DER ZUSAMMENFASSUNG UND GRUPPIERUNG. 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SCHEIDUNG DER KLANGCHARAKTERE DER MENSCHLICHEN STIMME UND DER EINZELNEN INSTRUMENTE. SCHEIDUNG UND AUS TAUSCH DER VOKALEN UND INSTRUMENTALEN FORMEN. DER STRENGE, GEBUNDENE STIL IN VOKAL- UND INSTRUMENTALMUSIK. DER STILE SUETO, DER FREIE UNABHAENGIGE STIL IN DER LETZTEREN. STILENT ARTUNGEN DURCH FALSCHE UEBERTRAGUNGEN 170 IMAGE 3 INHALTSVERZEICHNIS. VII SEIT L Y R I S C H E R U N D D R A M A T I S C H E R STIL. STILE RAPPRESENTALIVO, ETILE IMITATIVO. BEZEICHNUNGEN DER ARTEN DES MUSIKALISCH BEAR BEITETEN DRAMAS. STILWANDLUNGEN DER OPER. GESCHLOSSEUE FORMEN UND FREIE FORMUNGEN; IHRE MITTELARTEN. STELLUNG DER ARIE IN DRAMATISCHER UND LYRISCHER BEZIEHUNG UND DIE DARAUS SICH ERGEBENDE STILBEHANDLUNG. UEBERTRAGUNG DES STILE IMUEA TIVO AUF DIE INSTRUMENTALMUSIK, STILE IMITATIVE DESCRIPTIVE. STI LISTISCHER GEGENSATZ DER LYRISCHEN THEATERGESAENGE ZU DER REINEN LYRIK. ARTEN DER SOLO- UND CHORLYRIK 182 D A S ORATORIUM. STILARTEN ODER GRUNDSTILART? DER STILE ORA- TORIO, STILE MISTO 195 NATIONALE STILARTEN 213 CHARAKTERARTEN. IN DER ANTIKE, IM MITTELALTER. DIE GEFUEHLSTYPENI CHARAKTERTYPEN, GRUNDGESTALTEN BEI PHILOSOPHEN UND AE^BETIKERN. VERSCHIEDENE BEZEICHNUNGEN BEI TONKUENSTLERN UND MUSIKSCHRIFTSTELLERN. DER GROSSE UND DER KLEINE STIL. DER BREITE STIL. DER SINNLICH SCHOENE STIL. GEMUETSARTEN. DER ERHABENE STIL. DER VOLLENDETE STIL. DER KLASSISCHE STIL. DER AKADEMISCHE STIL. DIE STILARTEN DER ROMANTIKER. DER KLASSIZISMUS 21G INDIVIDUALSTIL 230 MANIERISTEN. TRADITIONALISTEN. DAS ARCHAISIEREN 233 EKLEKTIZISMUS 237 WERK- U N D FORMSTIL 239 STILARTEN D E R MEHRSTIMMIGKEIT: HETEROPHONIE, HOMOPHONIE, POLYPHONIE. DER BEGLEITETE SOLOVORTRAG (MONODISCHER STIL), ZWISCHEN- UND UEBERGANGSARTEN. DER STRENG GEARBEITETE STIL (STILE OSSERVATO) (GEBUNDENER STIL). DER IMITIERENDE STIL. POLY- CHORIE. POLYODIE. DER FREISTIMMIGE STIL (STILE SUETO). DIE STILARTEN DES BASSO OONTINUO. DER KONZERTANTE STIL. DIE DURCHBROCHENE ARBEIT. DAS OBLIGATE AKKOMPAGNEMENT . 240 VERZEICHNIS D E R ZITIERTEN U N D EINES TEILES D E R HERANGEZO GENEN L I T E R A T U R . 272
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