Sonata skrzypcowa w muzyce polskiej XX wieku:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Polish |
| Veröffentlicht: |
Częstochowa
Wydawnictwo im. Stanisława Podobińskiego Akademii im. Jana Długosza
2012
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | Zsfassung in dt. u. engl. Sprache |
| Beschreibung: | 577 s. il. - Notenbeisp. 25 cm. |
| ISBN: | 9788374552714 |
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Wprowadzenie
................................................................................................................................................................................. 11
ROZDZIAŁ
1.
ZARYS HISTORYCZNY POLSKIEJ SONATY
SKRZYPCOWEJ DO KOŃCA
XIX
WIEKU
.................................................................................. 17
1.1. Geneza
—
canzona
instrumentalna wczesnego baroku
jako forma wstępna sonaty skrzypcowej
.......................................................................................... 17
1.1.1. CanzonyAdama Jarzębskiego
...................................................................................................... 17
1.1.2.
Canzony Marcina Mielczewskiego
......................................................................................... 22
1.2.
Polska sonata skrzypcowa
XVII
i pierwszej polowy
XVIII
wieku
....................... 26
1.2.1.
Stan badań nad sonatą
XVII
wieku
...................................................................................... 26
1.2.2.
Stanisław Sylwester Szarzyński, Sonata D-dur
na dwoje skrzypiec i
basso contìnuo -
jedyna zachowana polska sonata triowa
........................................................................ 28
1.2.3.
Karol Ogiński, Sonata
А
-dur
na skrzypce i
basso
contínuo ................
32
1.3.
Styl klasyczny w polskiej sonacie skrzypcowej
........................................................................... 36
1.3.1.
Maciej Radziwiłł,
Sonatína
G-dur na skrzypce i klawesyn
................... 37
1.3.2.
Duety Jana Kleczyńskiego
............................................................................................................... 40
1.3.3.
Tria Feliksa Janiewicza
....................................................................................................................... 43
1.3.4.
Sonaty skrzypcowe Józefa Elsnera
....................................................................................... 48
1.4.
Polska sonata skrzypcowa
XIX
wieku
................................................................................................... 56
1.4.1.
Kompozytorzy muzyki skrzypcowej doby romantycznej
........................... 56
1.4.2.
Sonata skrzypcowa I połowy
XIX
wieku
........................................................................ 57
Spis treści
1.4.3.
Ożywienie twórczości sonatowej w
II
połowie
XIX
wieku
...................... 60
1.4.3.1.
Emil Śmietański, Sonata
As-dur op.
2 .................................................... 60
1.4.3.2.
Józef Wieniawski, Sonata d-moll op.
24 .............................................. 62
1.4.3.3.
Zygmunt Noskowski, Sonata a-moll
......................................................... 66
1.4.3.4.
Władysław Żeleński, Sonata F-dur op.
30 ......................................... 69
1.4.3.5.
Antoni Rutkowski, Sonata
c-moll
op.
5 ................................................. 72
1.4.3.6.
Ignacy Jan Paderewski, Sonata
a-moll
op.
13 ............................... 75
1.4.3.7.
Zygmunt Stojowski, Sonata G-dur op.
13 ........................................... 79
1.4.3.8.
Grzegorz Fitelberg, I Sonata
a-moll
op.
2 .......................................... 82
ROZDZIAŁ
2.
PRZEGLĄD TWÓRCZOŚCI SONATOWE)
XX
WIEKU I PERIODYZACJA STYLISTYCZNA
.................................................................. 87
2.1.
Kontynuacja stylu neoromantycznego u progu stulecia
................................................. 88
2.2.
Okres międzywojenny. Wybrzmiewanie idei neoromantycznych
i pierwsze zwiastuny neoklasycyzmu
................................................................................................ 112
2.3.
Sonaty okresu wojny i powojenny neoklasycyzm
............................................................... 130
2.4.
Przesilenie w stronę sonorystyki
-
utwory z lat
1955-1969 .................................. 157
2.5.
Syntezy stylistyczne doby postmodernizmu
.............................................................................. 167
2.5.1.
Sonaty lat siedemdziesiątych
-
współistnienie tendencji
awangardowych z tradycją
........................................................................................................... 168
2.5.2.
Sonaty lat osiemdziesiątych
-
utrwalenie stylistyki integralnej
.....181
2.5.3.
Sonary ostatniej dekady- bliżej tradycji
.................................................................. 195
2.6.
Podsumowanie przeglądu
................................................................................................................................ 208
ROZDZIAŁ
3.
KSZTAŁTOWANIE FORMY
.............................................................................. 211
3.1.
Warianty obsady
-
statystyka
...................................................................................................................... 213
3.2.
Przemiany architektoniki cyklu sonatowego
............................................................................ 223
3.2.1.
Oblicza cyklu sonatowego utworów z lat
1900-1918 ................................. 226
3.2.2.
Zmiany w budowie sonat okresu międzywojennego
.................................. 231
3.2.3.
Dominacja cyklu trzyczęściowego w dobie neoklasycznej
.................. 235
3.2.4.
Zróżnicowanie architektoniczne sonat
II
połowy
XX
wieku
............ 239
Spis
tresei
ROZDZIAŁA PROBLEMATYKA EKSPRESJI I JEJ ZWIĄZKI
Z MOŻLIWOŚCIAMI TECHNICZNYMI INSTRUMENTU
251
4.1.
Ekspresja przedmiotem badań a interpretacja
....................................................................... 251
4.2.
Kształtowanie ekspresji. Interpretacje wybranych utworów
................................ 254
4.2.1.
Pierwszy okres neoromantyczny
.......................................................................................... 254
4.2.1.1.
Porównanie kategorii wyrazowych sonat
początku
XX
wieku
........................................................................................................... 255
4.2.1.2.
Grzegorz Fitelberg,
Я
Sonata F-dur op.
12 ...................................... 257
4.2.1.3.
Karol Szymanowski, Sonata d-moll op.
9 ...........................................259
4.2.1.4.
Porównanie sonat Fitelberga i Szymanowskiego
według Asafiewa
................................................................................................................. 263
4.2.1.5.
Henryk Melcer, Sonata G-dur
......................................................................... 265
4.2.1.6.
Łucjan Kamieński, Sonata d-moll op.
18 ........................................... 269
4.2.2.
Okres międzywojenny
...................................................................................................................... 272
4.2.2.1.
Aleksander Tansman, Sonata D-dur nr
2 ......................................... 272
4.2.2.2.
Paweł Kiecki, Sonata D-dur op.
12 ............................................................ 273
4.2.2.3.
Jerzy Fitelberg,
Sonatina na
dwoje skrzypiec
............................ 276
4.2.2.4.
Roman
Palester,
Sonata na dwoje skrzypiec
i fortepian
....................................................................................................................................278
4.2.3.
Neoklasycyzm doby dojrzałej
.................................................................................................. 280
4.2.3.1.
Grażyna Bacewicz, I Sonata na skrzypce solo
............................. 280
4.2.3.2.
Bogusław
Schäffer,
Sonatina na
dwoje skrzypiec
................. 281
4.2.3.3.
Grażyna Bacewicz,
TV
Sonata na skrzypce i fortepian
...... 283
4.2.4.
Sonoryzm
......................................................................................................................................................... 285
4.2.4.1.
Henryk Mikołaj Górecki, Sonata na dwoje skrzypiec
....... 286
4.2.4.2.
Grażyna Bacewicz,
II
Sonata na skrzypce solo
.......................... 287
4.2.5.
Postmodernizm
........................................................................................................................................ 291
4.2.5.1.
Ruch rytmiczny kreatorem ekspresji w sonatach
początku ponowoczesności
.................................................................................. 291
4.2.5.2.
Eugeniusz Knapik, Sonata na skrzypce i fortepian
............. 292
4.2.5.3.
Krzysztof
Meyer,
Sonata na skrzypce solo op.
36 .................. 294
4.2.5.4.
Witold Rudziński, Sonata pastorale na skrzypce
i fortepian
.................................................................................................................................... 297
8
Spis treści
4.2.5.5.
Patriotyczne przesiania sonat początku
lat osiemdziesiątych
...................................................................................................... 300
4.2.5.6.
Gabriela Moyseowicz, Sonata Polska na skrzypce
i fortepian
.....................................................................................................................................300
4.2.5.7.
Sławomir Czarnecki,
Sonate
tragique
na skrzypce i fortepian
................................................................................................303
4.2.5.8.
Wzrost roli ekspresji w ostatniej dekadzie
-
porównanie kategorii wyrazowych sonat
końca
XX
wieku
.................................................................................................................. 306
4.2.5.9.
Ryszard Klisowski, Sonata „Iliriacca na skrzypce solo
..... 309
ROZDZIAŁ
5.
JĘZYK DŹWIĘKOWY- FAKTURA-
PROBLEMATYKA WYKONAWCZA
...................................................................................................... 313
5.1.
Polska sonata skrzypcowa wobec modernizmu
i postmodernizmu
....................................................................................................................................................... 313
5.2.
Język dźwiękowy a faktura kameralna
............................................................................................. 322
5.3.
Rozszerzona tonalność a faktura sonat neoromantycznych
.................................... 325
5.3.1.
Zagadnienia tonalno-harmoniczne i ich wpływ
na kształtowanie narracji
.............................................................................................................. 325
5.3.2.
Wertykalna relacja interinstrumentalna
................................................................... 329
5.3.3.
Horyzontalna fluktuacja faktury i jej związek z formą
............................. 333
5.4.
Między tonalnością rozszerzoną a neotonalnością sonat
okresu międzywojennego
................................................................................................................................... 336
5.4.1.
Dychotomia tonalna i nowe zjawiska w harmonice
..................................... 336
5.4.2.
Przemiany faktury w sonatach lat dwudziestych
i trzydziestych
................................................................................................................................................ 342
5.5.
Oblicza neotonalności w dobie dojrzałego neoklasycyzmu
.................................... 348
5.5.1.
Kształtowanie melodyki i harmoniki
.............................................................................. 348
5.5.2.
Wszechstronność rozwiązań fakturalnych
sonat neoklasycznych
.......................................................................................................................... 355
5.6.
Środki techniki sonorystycznej i strukturalizm doby awangardy
................... 359
5.7.
Splot tradycji z nowatorstwem w postmodernistycznej syntezie.
Zagadnienia notacji
................................................................................................................................................... 363
Spis treści
5.7.1.
Lata siedemdziesiąte
........................................................................................................................... 363
5.7.2.
Lata
osiemdziesiąte
.............................................................................................................................. 373
5.7.3.
Ostatnia dekada
........................................................................................................................................ 381
5.8.
Wybrane aspekty problematyki wykonawczej
........................................................................ 385
Zakończenie
..................................................................................................................................................................................... 395
Summary
............................................................................................................................................................................................. 399
Kurzfassung ..................................................................................................................................................................................... 405
Bibliografia
........................................................................................................................................................................................ 411
Spis tabel
.............................................................................................................................................................................................. 431
Sonaty skrzypcowe kompozytorów polskich
XX
wieku. Wykaz
chronologiczno-alfabetyczny
...................................................................................................................................... 433
Wykaz skrótów
............................................................................................................................................................................. 555
Indeks nazwisk i utworów
.............................................................................................................................................. 557
Kurzfassung
Die Dissertation Geigensonate in der polnischen Musik des 20. Jahr¬
hunderts ist ein Ergebnis der Forschungsarbeit an der polnischer Geigenso¬
nate in den Jahren 2009-2012. Die Arbeit besteht aus 2 Teilen:
1. der sachliche Teil, der die Geschichte der betrachteten Form sowie
die detaillierten Überlegungen zur umfangreichen und differen¬
zierten Kreativität im 20. Jahrhundert umfasst sowie;
2. das Verzeichnis der polnischen Geigensonaten des 20. Jahrhun¬
derts in chronologischer Abfolge.
Der sachliche Teil besteht aus 5 Kapiteln. Kapitel 1, Geschichte der
polnischen Geigensonate bis Ende des 19. Jahrhunderts zeigt die Herkunft
der Form, die von der Barock-Canzone stammt sowie die Besprechung der
wenigen erhaltenen Werke aus der 1. Hälfte des 18. Jahrhunderts (Szarzy-
ński, Ogiński),
der Sonaten im klassischen Still
(Radziwiłł, Kleczyński,
Eis¬
ner) sowie der im 19. Jahrhundert entstandenen Sonaten, mit Einteilung in
die 1. und die 2. Hälfte des Jahrhunderts. Hier wurden die Sonaten folgen¬
der Komponisten dargestellt:
Emil Śmietański, Józef Wieniawski, Zygmunt
Noskowski, Władysław Żeleński, Antoni Rutkowski, Ignacy Jan Paderewski,
Zygmunt Stojowski
und
Grzegorz
Fiteiberg. Der historische Abschnitt bein¬
haltet die Informationen über die Komponisten selbst, über die stilistischen
Merkmale und den formellen Aufbau ihrer Werke sowie zahlreiche Anknüp¬
fungen an die Ergebnisse der durch andere Autoren vorgenommenen For¬
schungen.
Kapitel 2, Die Übersicht der Sonaten des 20. Jahrhunderts und stilis¬
tische Periodisierung hat einen lexikalischen Charakter. Es stellt in chro¬
nologischer Abfolge die formell-stilistischen Porträts aller Werke aus dem
406 Kurzfassung
20. Jahrhundert, dar, erweitert um Informationen über die Umstände deren
Entstehung. In der hundertjährigen Entwicklungsperiode wurden 5 Periodi-
sierungsphasen in der betrachteten Form ausgesondert:
c« neoromantischer Stil aus dem Anfang des 20. Jahrhunderts (Jah-
ГЄІ900-1918)
ec Zeit zwischen den beiden Weltkriegen (Jahre 20. und 30.)
00 Neoklassizismus (Kriegszeit und die Jahre nach dem Krieg)
~
Sonoristik
(1955-1969)
β«
Postmodernismus, geteilt in 4 Subperioden, die den letzten Jah¬
rzehnten des 20. Jahrhunderts entsprechen.
Die in dem 2. Kapitel gezeigte Periodisienmg bleibt in den nächsten
problemorientierten Kapiteln mit kleinen Modifikationen erhalten.
In dem Kapitel 3, Formgestaltung wurde die formelle Problematik
dargestellt, vorausgeschickt durch die Besprechung der Varianten der Sona¬
tenbesetzung und der Zahlenstatistik. Jede der hier genannten Zeitperioden
(Sonoristik
und Postmodernismus wurden gemeinsam betrachtet) beinhal¬
tet eine Zusammenfassung und Artikulierung der in der jeweiligen Periode
herrschenden Merkmale:
1. Sonaten aus den Jahren 1900-1918:
~ vorwiegend ein dreiteiliger Sonatenzyklus
~ Einhaltung der traditionellen formellen Modelle in den laufen¬
den Teilen, mit der Tendenz zu ihrer Modifizierung Einführung
neuer formeller Anordnungen in den einzelnen Werken.
In der ersten Zeitperiode wurden unter anderem die Sonaten sol¬
cher Komponisten betrachtet, wie: H.
Krzyżanowska,
M.
Józefo-
wicz,
J.
Wertheim,
G.
Fiteiberg,
К.
Szymanowski,
H.
Melcer, Cz.
Marek, Z. Stojowski, R. Koczalski.
2. Sonaten aus der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen (20. und
30. Jahre):
e* größere Differenzierung des Sonatenzyklus
~> stärkere Modifizierungseffekte in der Konstruktion der einzel¬
nen Teile
~ Einführung der Segmentform
(Kiecki, Maciejewski)
0= steigende Rolle des Klangwahlfaktors in dem formellen Aufbau
(Palester)
«> Reinkarnation der Geigensonate Solo nach dem Muster von
J.S. Bach
(Kiecki).
Kurzfassung 407
OD
CC
In den Jahren zwischen den beiden Weltkriegen sind die Sonaten
solcher Komponisten, wie: A. Tansman,
A. Sołtys, Ł. Kamieński,
P.
Kiecki,
J.
Fitelberg,
G.
Bacewicz.
R.
Maciejewski,
R.
Palester be¬
sonders signifikant.
3. Sonaten aus der neoklassischen Zeit:
erneute Dominanz des dreiteiligen Zyklus
überwiegend traditioneller Werkaufbau, abwechselnd mit den
neuen Modellen
0= Präsenz der obigen Tendenz in drei Dimensionen: diachroni¬
scher, synchronischer und innerhalb von Opus.
Diese Zeit besaß zahlreiche Vertreter: G. Bacewicz, R. Padlewski,
A. Tansman, M.
Spisak,
В.
Schärfer,
T.
Paciorkiewicz, A. Malawski,
Κ.
Penderecki.
4. Sonaten der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts:
~ starke Differenzierung des Aufbaus
~ Gleichberechtigung aller formellen Lösungen mit wechselnden
Schwerpunkten in den jeweiligen Jahrzehnten
o° allmählich steigende Rückkehr zu dem traditionellen Sonaten¬
zyklus
~ Individualisierung in dem Sonatenaufbau
~ steigende Rolle der Ausdruckskraft im Bau der Form
Als wichtigste Vertreter dieser Periode gelten:
Η, Μ.
Górecki,
R.
Kwiatkowski,
G. Bacewicz,
W. Rudziński,
F.
Dąbrowski,
E. Kna-
pik, A. Lasoń,
S.
Czarnecki,
G.
Moyseowicz,
К.
Meyer,
E. Synowiec,
J.
Bruzdowicz,
К.
Penderecki.
Problematik der Ausdruckskraft und seine Zusammenhänge mit der
Instrumententechnik ist der Gegenstand der Überlegungen im Kapitel 4.
Ausgegangen von den allgemeinen Bemerkungen zum Thema Ausdrucks¬
kraft als Gegenstand der Forschungen, nimmt die Autorin die Interpretation
der 19 ausgewählten Werke hinsichtlich Gestaltung der Ausdrucksfrage vor.
Sie werden durch allgemeine und vergleichende Bemerkungen und Schluss¬
folgerungen durchgeflochten, die die Ausdruckskraft sowie die Klangäs¬
thetik in den Sonaten in ihrer jeweiligen Entwicklungsphase betreffen. Aus
den Forschungen auf diesem Gebiet folgt,
dass
der Ausdruck in jedem Werk
eine andere Gestalt annimmt. Bestimmte Ausdrucksqualitäten, insbesonde¬
re solche, die aus der Tradition übernommen wurden, werden auch durch
408 Kurzfassung
bestimmte Mittel der Instrumententechnik ausgedrückt und die Individu¬
alität des Komponisten ist für den Einsatz dieser Mittel ausschlaggebend.
Auch die Rolle der einzelnen Elemente beim Hervorrufen eines bestimm¬
ten Ausdruckszustands sowie die kinetische Ausdruckskraft wurden hier
besprochen. In der Gruppe der sonoristischen Werke verschiebt sich der
Schwerpunkt der Forschungen auf die Ästhetik der reinen Klanglichkeit,
bei den Kompositionen mit deutlichen Ideenassoziationen wurde die Aus¬
druckskraft in einem engen Zusammenhang mit der semantischen Seite des
Werkes betrachtet.
Das letzte, 5. Kapitel, Klangsprache - Faktur - Ausführungsproble¬
matik, betrachtet näher die technischen Fragen der Sonatenkomposition:
Tonalität, Harmonik, Rhythmik, Notation und Kammer- oder Solo-Faktur.
Die Faktur wurde untersucht aus der Sicht der Zusammenhänge zwischen
den Stimmen und zwischen den Instrumenten. Die Werke aus dem ersten
Periodisierungszeitraum bewegten sich im Bereich der erweiterten Tonalität
und der Terzen-Harmonik. Die Faktur nimmt hier dagegen die Dialog-Form
in vertikaler Achse und die Permutationsform in der horizontalen Zeitfolge
ein. In der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen zeigen die Werke eine
tona¬
le Dichotomie
auf, die mit neueren Erscheinungen in der Harmonik verbun¬
den wurde - wie mit dem Brechen der Terzenstrukturen, der Technik der
zusätzlichen Sekunden, der ausgebauten polyharmonischen Strukturen (bei
der Besetzung der Sonaten mit Geige und Flügel). Die Relationen zwischen
den Instrumenten werden in dieser Phase komplementär, mit getrennter
Motivenführung beider Partien. Es erscheinen die ersten Symptome einer
durch klangwahltechnische Faktoren gestalteten Faktur. (Palester).
Die neoklassizistische Periode bringt erneut die Anknüpfungen an die
Tonalität (Neotonalität), aber in den Werken aus den 50. Jahren erfolgt ein
allmähliches Abrücken von den tonalen Einflüssen zugunsten der Autono¬
mie von Klanghöhen. Die Kreativitätsfülle in den 40. und 50. beinhaltet
auch eine breite Palette von fakturtechnischen Lösungen, die ein konstantes
Komplementärsystem und eine intensive Dynamik der Fakturveränderun¬
gen im sukzessiven Formenverlauf annehmen.
Die
Sonoristik
der 60. und der darauffolgenden Jahre nimmt den vol¬
len Vorrat an technischen und klanggebundenen Möglichkeiten der Geige
in Anspruch und nutzt bei der melodischen Gestaltung oft die Technik des
Intervallstrakturalismus. Eine gleichwertige Rolle erfüllen hier die Artikula-
tions- sowie die Klangfarbenfaktoren, die die Faktur direkt beeinflussen. In
dieser Phase wurde sie durch Klangmodule beeinflusst, die nach dem Kon-
Kurzfassung 409
trastgrundsatz zusammengestellt werden
(Buczek, Kwiatkowski,
Bacewicz,
später Synowiec, Klisowski, Hawel, Meyer).
In dem 30-jährigem postmodernistischem Zeitraum balanciert die Mu¬
siksprache zwischen den Anknüpfungen an die Tradition (Pantonalität) und
den modernen Mitteln
(Sonoristik, Aleatorik).
Die Proportionen zwischen
ihnen wechseln in den jeweiligen Jahrzehnten dieser Phase sowie in den
einzelnen Kompositionen. Das letzte Subkapitel beinhaltet einen Umriss der
Ausführungsproblematik, der die wichtigsten Fragen der geigentechnischen
Darstellungspraxis berücksichtigt. Aus den Forschungen auf diesem Gebiet
folgt,
dass
die Sonaten aus der modernen Stilrichtung, die neue Ausführungs¬
aufgaben enthalten, eine neue Herangehensweise an die Instrumententech¬
nik selbst sowie an ihre Interpretation erfordern. Die Schlussfolgerungen
wurden durch die Aussagen der Künstler gestützt, die die Geigenmusik des
20. Jahrhunderts aufführen. Der 2. Teil der Arbeit, die Geigensonaten der
polnischen Komponisten des 20. Jahrhunderts - zeitlich - alphabetisches
Verzeichnis wurde erarbeitet in Form eines Themenkataloges. Er zeigt in
einer strikten zeitlichen Abfolge geordnet nach den Entstehungsjahren die
incipity der Themen der einzelnen Teile aller dieser Sonaten, deren Noten¬
material der Autorin zugänglich war. Er enthält Informa-tionen über die
Werkausgaben oder Orte der Manuskriptaufbewahrung, und im Falle von
nicht veröffentlichten Werken - das Datum ihrer Erstaufführung und Anga¬
be der Plattenausgaben.
Die Arbeit stellt einen Versuch dar, das Thema möglichst synthetisch
zu betrachten und die Geschichte einer der wichtigsten Sonatenart in der
polnischen Musik des 20. Jahrhunderts näherzubringen.
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