Prove di sublime e altri esperimenti: letteratura e cinema in prospettiva estetica
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| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Firenze
Clinamen
2013
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PROVE DI SUBLIME
E ALTRI ESPERIMENTI
Letteratura e cinema in prospettiva estetica
r
Editrice Clinamen
INDICE
INTRODUZIONE 9
1 La bellezza, il Sublime, il kitsch, p 9; 2 Il Sublime e i parametri della soggetti
vità, p 16; 3 Aristotele, lo Pseudo Longino, Boileau, Burke: le metamorfosi del
Sublime, p 24
I CARDUCCI E LE IMMAGINI DELLA POESIA 47
1 Una polemica velenosa (ma di grande interesse), p 48; 2 Il ritorno al sonetto e
la descrittività diffusa della poesia di Carducci, p 55
2 D ANNUNZIO E LE IMMAGINI DEL SUBLIME
VALCYONE, LA FEDRA E ALTRE APPARIZIONI 65
1 La poesia come registro delle immagini del mondo; la ricerca di senso nell Al-
cyone, p 65; 2 Il desiderio e l arte come forme del Sublime: La Gioconda, p
75; 3 La tragedia del Sublime e il recupero del mito: Fedra, p 83
3 LA FINE DEL MONDO IN 80 GIORNI
BREVE POSTILLA SUL FUTURISMO ITALIANO
TRA LA FANTASCIENZA E SALGARI 93
I Futurismo e letteratura d anticipazione: Volt e Marinetti, p 93; 2 La normativi
tà futurista, p 99
4 RAYMOND ROUSSEL E LE IMMAGINI DEL RACCONTO 103
I Lo scrittore in quanto doppio di se stesso, p 103; 2 Raddoppiamento della scrit
tura, esplosione della lingua, p 110
5 MALRAUX E IL SUBLIME 119
1 André Gide in Congo: polemica politica e passione letteraria, p 119; 2 André
Malraux in Indocina: nascita di uno scrittore, p 124; 3 Il Sublime e la morte come
didattica dell avventura, p 127; 4 Il mito di Rimbaud: la poesia del Sublime e
l Avventura della vita, p 131; 5 Spezzare l assedio: il Sublime come approdo esi
stenziale in Malraux, p 135
6 VALÉRY E LA POESIA COME I ORMA FILOSOFICA 139
1 La soluzione etica della poesia, p 139; 2 Rimanere pur sempre in gioco: nono
stante Zenone, p 147; 3 La scelta estetica: la poiesis, p 152
7 SARTRE E LA PAROLA DEGLI OPPRESSI 159
Breve prologo di un saggio lungo, p 159; 1 Il cinema come esperienza teatrale:
dalle parole sulla scena alle immagini sullo schermo, p 163; 2 Il cinema come e-
sperienza psicanalitica: lo scénario Sartre, p 177
8 IL CINEMA DI STANLEY KUBRICK 191
A Filmare il Settecento Losey, Kubrick e il Sublime cinematografico, p 191; B
All alba della fine del mondo Il Sublime e la necessità del tramonto dell uomo, p
207; C Koestler, Fast e Kubrick: Spartacus, la rivolta e il Sublime [alla memoria
di Furio Jesi], p 215
9 IL CINEMA DI ERICH VON STROHEIM 237
1 La metà oscura, p 237; 2 La maledizione dell oro, p 240; 3 Il Sublime e la
Valle della Morte, p 245
10 IL CINEMA DI MAX OPHULS 251
1 «La macchina da presa esiste per mostrare sullo schermo ciò che non è possibile
vedere altrove: né sulla scena, né nella vita» (Max Ophuls), p 251; 2 «L essere
amato è desiderato perché un altro o degli altri hanno segnalato al soggetto che esso
è desiderabile: per quanto speciale esso sia, il desiderio amoroso viene scoperto per
induzione» (Roland Barthes), p 258; 3 «Poiché questo disordine ci sfugge, fin
giamo di esserne gli organizzatori» (Jean Cocteau), p 264
1 1 IL CINEMA DI KAREL REISZ 269
1 «Solo se fosse un film, crederei che tutto ciò è vero» (Werner Herzog, Sentieri
nel ghiaccio), p 269; 2 «I malati soffrono di ricordi» (da una lettera di Freud a
Wilhelm Fliess del 1895), p 272; 3 «Le verità vere sono quelle che si possono in
ventare» (Karl Kraus), p 275; 4 «Il mondo appartiene agli spiriti freddi» (Machia
velli), p 278
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