"Ganz Brasilien glotzt Globo": Telenovelas in Brasilien - ein Vergleich mit Mexiko
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Münster
LIT
2013
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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INHALTSVERZEICHNIS
1. EINLEITUNG
2. EINBLICK IN DAS BRASILIANISCHE FERNSEHSYSTEM....
2.1 HISTORISCH
2.2 GEGENWAERTIG
3. DAS BRASILIANISCHE FORMAT TELENOVELA
3.1 BEGRIFFSBESTIMMUNG
3.2 EINFLUESSE
3.2.1 MAERCHEN
3.2.2 MELODRAMA
3.2.3 FEUILLETON
3.3 ENTSTEHUNG
3.3.1 ANFANGSPHASE: 1951 BIS 1965
3.3.2 T A K E - O F F PHASE I: 1965 BIS 1969.
3.3.3 TAKE-OFF PHASE II: 1969 BIS 1973
3.4 PRODUKTION
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IMAGE 2
II GANZ BRASILIEN GLOTZT G L O B O
3.5 FORMEN 85
3.5.1 NOVELA 85
3.5.2 MINISERIE 88
3.6 THEMEN UND HANDLUNGSVERLAUF 93
3.7 DARSTELLUNG 102
3.7.1 GESCHLECHTERVERHAELTNIS UND SOZIOOEKONOMISCHE
SITUATION IM KONTEXT 106
3.7.2 GESELLSCHAFTLICHE SEGMENTIERUNG 126
3.7.2.1 SOZIOKULTURELLE HERKUNFT 126
3.7.2.2 WERTESYSTEM 127
3.7.2.2.1 BRANQUEAMENTO - THEORIE
( WEISS MACHEND ) 129
3.7.2.2.2 DEMOCRACIA RACIAL - THEORIE
( RASSENDEMOKRATIE ) 133
3.7.2.2.3 BRANQUEAMENTO ,
DEMOCRACIA RACIAL
AM NOVELABEISPIEL GABRIELA 141
3.7.2.3 KOLONIALES ERBE UND HAUTFARBEN
IN DEN NOVELAS 153
3.7.2.3.1 DER WEISSE 170
3.7.2.3.2 DER SCHWARZE 181
3.7.2.3.3 DER EIGENE FREMDE 192
3.8 ZUSCHAUERGRUPPEN AM BEISPIEL 207
3.8.1 WEISSE OBERSCHICHT IN RIO DE JANEIRO 209
3.8.2 AFROBRASILIANER IN SAEO LUIS 217
3.8.3 CANELA-INDIANER IN NORDOSTBRASILIEN 234
3.8.4 DEUTSCH- UND ITALOBRASILIANER IN RIO GRANDE DO SUL 248
IMAGE 3
GANZ BRASILIEN GLOTZT GLOBO III
3.9 WIRKUNG AUF DAS ALLTAGSLEBEN 263
3.9.1 METHODEN DER EINFLUSSNAHME AUF DIE ZUSCHAUER 266
3.9.1.1 MEINUNGSFORSCHUNGSINSTITUT ITAPE 267
3.9.1.2 WIRKUNGSFORSCHUNG 269
3.9.1.2.1 RAT UND LEBENSHILFE 274
3.9.1.2.2 EXOTISCHER SCHAUPLATZ 275
3.9.1.2.3 UNBESIEGBARER HELD/HELDIN 277
3.9.1.3 WIRKUNGSPROZESS VON MASSENKOMMUNIKATION... 279
3.9.1.4 DAS DYNAMISCH-TRANSAKTIONALE MODELL 281
3.9.1.5 MODIFIZIERTES MODELL VON GLOBO 292
3.9.1.6 GLOBOS TRANSAKTIONALES
KONSUM-KOMMUNIKATIONSMODELL 298
3.9.1.6.1 FEEDBACK 298
3.9.1.6.2 ZUSCHAUER NACH SOZIOOEKONOMISCHEN
GESICHTSPUNKTEN 305
3.9.1.6.3 KONSUMBEDUERFNISSE 310
3.9.1.6.4 SCHICHTSPEZIFISCHE ZUSCHAUERGRUPPEN 322
3.9.1.7 DAS NORMATIVE MODELL 331
3.9.1.8 EINFLUSSNAHME AM BEISPIEL: DER FALL COLLOR .. 334
3.9.2 IDENTIFIKATION ALS IDENTITAETSSTIFTUNG 344
3.9.2.1 UNBESIEGBARER HELD/HELDIN 352
3.9.2.2 AUSSERGEWOEHNLICHE PERSOENLICHKEITEN 359
3.9.2.3 VERSCHMELZUNG VON NOVELA-FIGUR
UND DARSTELLER 364
3.9.2.4 WEITERE LEITBILD - VERMITTELNDE TELEFORMATE.... 371
3.9.3 SPIEGELBILDLICHE UEBERTRAGUNG 378
3.9.3.1 SUBTILE BOTSCHAFTEN 382
3.9.3.2 ERZIEHUNG DER ZUSCHAUER 384
3.9.3.3 NOVELA ALS LEBENSHILFE 394
IMAGE 4
I V GANZ BRASILIEN GLOTZT G L O B O
3.10 SYSTEMATISCHE STATISTISCHE BEWERTUNG 398
3.10.1 VERWERTBARKEIT DER UMFRAGEERGEBNISSE 400
3.10.2 PRAEFERENZEN DER GESCHLECHTER 406
3.10.3 WIRKLICHKEIT VON ARM UND REICH 412
3.10.3.1 ALLGEMEIN 412
3.10.3.2 AUFTEILUNG 415
3.10.3.2.1 SCHICHT 415
3.10.3.2.2 BILDUNGSNIVEAU 417
3.10.4 HELDENFIGUREN 420
3.10.5 HAPPYEND 423
3.10.6 DISKUSSION 425
3.10.7 LEBENSHILFE 430
3.10.8 TRENDSETTER 432
3.10.9 BOTSCHAFTEN 436
3.11 EXPORT 441
4. IM VERGLEICH DAS MEXIKANISCHE FERNSEHSYSTEM 461
4.1 EINBLICK IN DAS MEXIKANISCHE FERNSEHSYSTEM 466
4.1.1 HISTORISCH 467
4.1.2 GEGENWAERTIG 472
4.2 FERNSEHSYSTEM UND POLITIK - ZWEI BEISPIELE 478
4.2.1 PRAESIDENT CARLOS SAHNAS DE GORTARI (1988-1994)
VON DER PRI 478
4.2.2 PRAESIDENT VICENTE FOX QUESADA (2000-2006)
VON DER PAN 483
IMAGE 5
GANZ BRASILIEN GLOTZT GLOBO V
5. DAS MEXIKANISCHE FORMAT TELENOVELA IM VERGLEICH 496
5.1 ENTSTEHUNG 497
5.2 PRODUKTION 499
5.3 FORMEN 504
5.3.1 KLASSISCHE NOVELAS 505
5.3.2 KINDERNOVELAS 506
5.3.3 JUGENDNOVELAS 507
5.4 THEMEN UND HANDLUNGSVERLAUF 509
5.5 DARSTELLUNG 529
5.5.1 VISUELLE UEBERZEICHNUNG 531
5.5.2 AKUSTISCHE DRAMATISIERUNG 534
5.6 ZUSCHAUERGRUPPE 538
5.6.1 ALTERSSTUFE DER 4 BIS 11 JAEHRIGEN 541
5.6.2 JUGENDLICHE 548
5.6.3 ERWACHSENE 557
5.7 WIRKUNG AUF DAS ALLTAGSLEBEN 572
5.8 SYSTEMATISCHE STATISTISCHE BEWERTUNG 586
5.8.1 VERWERTBARKEIT DER UMFRAGEERGEBNISSE 588
5.8.2 PRAEFERENZEN DER GESCHLECHTER 590
5.8.3 WIRKLICHKEIT VON ARM UND REICH 602
5.8.3.1 ALLGEMEIN 602
5.8.3.2 AUFTEILUNG 604
5.8.3.2.1 SCHICHT 604
5.8.3.2.2 BILDUNGSNIVEAU 606
5.9 EXPORT 611
6. RESUEMEE 619
IMAGE 6
V I GANZ BRASILIEN GLOTZT G L O B O
A ANHANG 630
A1 ZUSCHAUERBEFRAGUNG 630
A L . L ENTSTEHUNG 630
AI.2 DURCHFUEHRUNG IN 632
AI.2.1 RIO GRANDE DO SUL (BRASILIEN) 632
AI.2.2 RIO SAN JUAN (NICARAGUA) 632
AI.3 GRAPHISCHE AUSWERTUNG IN RIO GRANDE DO
SUL (BRASILIEN) UND RIO SAN JUAN (NICARAGUA) 633
A2 ZUSCHAUERVERHALTEN VON FUENF FAMILIEN IN NICARAGUA
ZWISCHEN 1990 UND 2011 633
A3 BEHANDELTE UND DISKUTIERTE TELENOVELAS
(CHRONOLOGISCH NACH ERSTAUSSTRAHLUNG) 643
A3.1 BRASILIEN 643
A3.1.1 TV GLOBO 643
A3.1.1.1 NOVELAS 643
A3.1.1.2 MINISERIEN 657
A3.1.2 TV TUPI 662
A3.1.3 SBT 663
A3.1.4 TV MACHETE 664
A3.1.5 TV EXCELSIOR 664
A3.2 MEXIKO 665
A3.2.1 TELEVISA 665
A3.2.2 TV AZTECA 675
A4 STAATSPRAESIDENTEN 676
A4.1 IN BRASILIEN SEIT 1918 676
A4.2 IN MEXIKO SEIT 1917 677
GLOSSAR 679
IMAGE 7
GANZ BRASILIEN GLOTZT GLOBO VII
LITERATURVERZEICHNIS 682
ABBILDUNGS VERZEICHNIS 783
BILDVERZEICHNIS 790
Die Militärdiktatur in Brasilien (1964-1985) setzte das
TV-Format
„Telenovela
erfolgreich zur Instrumentalisierung
der Bevölkerung ein. Die Schaffung einer nationalen Identi¬
tät und einer Konsumgesellschaft wurde damit in die Wege
geleitet. Im Zentrum dieser Arbeit steht die Neubewertung
der brasilianischen
Telenovela
in ihrer gesellschaftlichen
und ökonomischen Relevanz. Eine vergleichbare Bedeu¬
tung fällt weltweit nur der mexikanischen
Novela
zu. Mit ih¬
ren diversen Geschäftsmodellen wurden die zwei größten
Telenovela-Produzenten,
„Globo in
Brasilien und
„Televisa
in Mexiko, zu den erfolgreichsten Medienimperien der Welt.
In den letzten 30 Jahren hat sich der Filmemacher und Autor
Dr. Jens Hildebrandt auf zahlreichen Reisen nach Latein¬
amerika mit dem Medienphänomen
Telenovela
beschäftigt
und nunmehr eine zusammenfassende wissenschaftliche
Bewertung vorgelegt.
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