Emotion@Web: emotionale Websites durch Bewegtbild und Sound-Design
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Heidelberg
Springer Vieweg
2012
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| Schriftenreihe: | X.media.press
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| Online-Zugang: | kostenfrei Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Glossar S. 253 - 258. - Literaturverz. S. 269 - 273 |
| Beschreibung: | XV, 273 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
1 NEUE MEDIEN IM WANDEL 1
1.1 STELLEN SIE SICH VOR 1
1.2 NEUE MEDIEN IM WANDEL 2
1.3 DAS MASSENMEDIUM INTERNET 4
1.4 E-COMMERCE 7
1.5 SOCIAL MEDIA 9
1.6 MOBILES INTERNET 11
1.7 ERFOLGSFAKTOR EMOTION 11
2 TECHNISCHE GRUNDLAGEN 15
2.1 GESCHICHTE DES INTERNETS 15
2.2 ENTWICKLUNG VON BEWEGTBILD UND SOUND IM INTERNET 16
2.3 UEBERTRAGUNGSVERFAHREN FUER BEWEGTBILD UND SOUND IM WEB 17
2.3.1 F T P 17
2.3.2 PROGRESSIVE DOWNLOAD 17
2.3.3' STREAMING MEDIA 18
2.3.4 HTTP-STREAMING 21
2.4 TECHNOLOGIEN Z U R BEWEGTBILD- UND SOUNDINTEGRATION IM WEB 21
2.4.1 ADOBE FLASH 21
2.4.2 MICROSOFT SILVERLIGHT 23
2.4.3 HTML5 23
2.5 AUDIO- UND VIDEOFORMATE IM WEB 25
2.5.1 CONTAINERFORMATE 2 5
2.5.2 VIDEO-CODECS 27
2.5.3 AUDIO-CODECS 29
2.5.4 UEBERSICHT: CONTAINER-FORMATE MIT AUDIO-/VIDEO-CODECS IM WEB 31
2.6 DATENUEBERTRAGUNGSRATE 31
2.6.1 UMRECHNUNGSTABELLE 32
2.6.2 DATENUEBERTRAGUNGSRATEN VON AUDIOSIGNALEN 32
2.6.3 DATENUEBERTRAGUNGSRATEN VON VIDEOSIGNALEN 33
2.6.4 DATENUEBERTRAGUNGSRATEN IM INTERNET 33
2.6.5 DATENUEBERTRAGUNGSRATEN IM MOBILEN INTERNET 33
I X
HTTP://D-NB.INFO/1002961831
IMAGE 2
3 RECHT 35
3.1 RECHTLICHE GRUNDLAGEN BEI VERWENDUNG AUDIOVISUELLER INHALTE IM
INTERNET 35
3.2 URHEBERRECHT 36
3.2.1 EINHOLEN DER NUTZUNGSRECHTE 36
3.2.2 SCHUTZ VOR UNBERECHTIGTER NUTZUNG IM INTERNET . . . . 37
3.2.3 WER HAFTET BEI URHERBERRECHTSVERLETZUNGEN IM INTERNET? 38
3.3 MUSIKNUTZUNG IM INTERNET 39
3.3.1 DIE G E M A 39
3.4 TARIFMODELLE DER GEMA FUER WEB-CONTENT 4 0
3.5 VERWENDUNG VON CHART-SONGS 42
3.6 GEMA-FREIE MUSIKNUTZUNG 43
3.6.1 EINZELNUTZUNGSLIZENZ 4 3
3.6.2 TOTAL BUY-OUT LIZENZ 43
3.6.3 VORTEIL GEMA-FREIE MUSIK 43
3.6.4 NACHTEIL GEMA-FREIE MUSIK 43
3.6.5 MUSIK-LIBRARIES VS. EIGENKOMPOSITIONEN 4 4
3.7 WEITERE ZU BEACHTENDE RECHTE BEI FILM- UND VIDEOPRODUKTIONEN 4 4
3.7.1 PRESSERECHT 4 4
3.7.2 TELEMEDIENGESETZ 4 4
3.7.3 PERSOENLICHKEITSRECHT 4 4
3.7.4 JUGENDMEDIENSCHUTZ 4 4
3.7.5 WERBERECHT 45
4 ANWENDUNGSFORMATE AUDIOVISUELLER MEDIEN IM INTERNET 47 4.1
ANWENDUNGSFORMATE AUDIOVISUELLER MEDIEN IM INTERNET . . . 47 4.2
BEWEGTBILD 47
4.2.1 VIDEO 4 8
4.2.2 ANIMATION 4 8
4.2.3 BEWEGTBILD IM INTERNET 48
4.2.4 BEWEGTBILD ANWENDUNGSFORMATE IM INTERNET 48
4.3 SOUND IM INTERNET 55
4.3.1 SOUND-DESIGN 55
4.3.2 MUSIK 55
4.3.3 O-TOENE 56
4.3.4 SPRACHAUFNAHMEN 56
4.3.5 AUDITIVE ANWENDUNGSFORMATE 5 6
4.4 EINBINDUNG VON BEWEGTBILD UND SOUND-DESIGN A U F WEBSITES UND
MICROSITES 58
4.4.1 CORPORATE WEBSITES 58
4.4.2 WEBSPECIALS/MICROSITES 58
5 ANALYSE 59
5.1 ANALYSE VON WEBSITES UND WEBSPECIALS 59
5.2 BENCHMARK - WEBSITES UND WEBSPECIALS IM VERGLEICH . . . . 59
5.3 GESTALTERISCHE UND TECHNISCHE KRITERIEN ZUR EVALUATION . . . . 6 0
5.3.1 DESIGN 6 0
5.3.2 INFORMATIONSARCHITEKTUR 61
5.3.3 BEWEGTBILD- UND SOUNDINTEGRATION (RIEH MEDIA) . . . 62
IMAGE 3
5.4 INHALTLICHE KRITERIEN Z U R EVALUATION 6 4
5.4.1 CONTENT 6 4
5.5 EMOTIONALE KRITERIEN ZUR EVALUATION 65
5.6 ANALYSE IN DER ANWENDUNG 67
5.6.1 UNIQLO 67
5.6.2 WRANGLER BLUE BELL 69
5.6.3 VIBRAM 70
5.6.4 SWISSCOM T V 71
5.6.5 SICK CITY CLUB 73
6 KREATION 75
6.1 KREATION 75
6.2 ZIELGRUPPE 75
6.3 ZIELDEFINITION 75
6.4 SPANNUNGSDREIECK AUDIOVISUELLER INHALTE IM INTERNET 76
6.5 IDEENFINDUNG 76
6.5.1 BRAINSTORMING 76
6.5.2 BRAINWRITING 77
6.5.3 MIND MAPPING 77
6.6 GROBKONZEPTION VON WEBANWENDUNGEN 78
6.7 FEINKONZEPTION VON WEBANWENDUNGEN 78
6.7.1 BEISPIEL FEINKONZEPT 79
6.8 DREHBUCH (STORYBOARD) 80
6.8.1 BEISPIEL DREHBUCH (STORYBOARD) 81
6.9 MUSIKBRIEFING 87
6.9.1 BEISPIEL MUSIKBRIEFING 88
7 AUDIO- UND VIDEOAUFNAHMEN FUER DAS INTERNET 89
7.1 'AUDIO- UND VIDEOAUFNAHMEN FUER DAS INTERNET 89
7.2 TONAUFNAHMEN FUER DAS INTERNET 89
7.3 SPRACHAUFNAHMEN 9 0
7.3.1 MONO-AUFNAHMETECHNIK 9 0
7.3.2 KONDENSATORMIKROFONE 9 0
7.3.3 DYNAMISCHE MIKROFONE 91
7.3.4 RICHTCHARAKTERISTIKEN 92
7.4 DIE AUFNAHME 9 4
7.4.1 AUFNAHMEFORMAT 95
7.4.2 FILTER, REGELVERSTAERKER UND EFFEKTE BEI DER AUFNAHME 95
7.5 STEREO-MIKROFONIERUNG 9 6
7.5.1 X-Y-MIKROFONIERUNG 9 6
7.5.2 STEREO M-S-MIKROFONIERUNG 97
7.5.3 LAUFZEITSTEREOPHONIE 97
7.6 FIELDREKORDER 97
7.7 BEWEGTBILDAUFNAHMEN FUER DAS INTERNET 98
7.8 BEGRENZTE DATENUEBERTRAGUNGSRATE 98
7.9 KOMPLEXITAET REDUZIEREN 98
7.9.1 MOTIV UND BILDINHALT 9 9
7.9.2 BEWEGUNG 99
7.9.3 EINSTELLUNGSGROESSE 102
IMAGE 4
7.10 RAUSCHEN VERMEIDEN 103
7.10.1 BELEUCHTUNG 104
7.10.2 LICHTSTIL 104
7.10.3 LICHT BEI INNENAUFNAHMEN 105
7.10.4 LICHT BEI AUSSENAUFNAHMEN 105
7.11 AUFZEICHNUNGSFORMAT 105
7.12 AUFNAHMETECHNIKEN 106
7.12.1 ZEITLUPE 106
7.12.2 ZEITRAFFER 107
7.12.3 BLUESCREEN 107
8 POSTPRODUKTION 109
8.1 POSTPRODUKTION 109
8.2 POSTPRODUKTION WORKFLOW 109
8.2.1 MEDIEN AUSWAEHLEN, EINLESEN UND ORGANISIEREN . . . . 110 8.2.2
SCHNITT (STORY-EDIT) 111
8.2.3 NACHBEARBEITUNG 113
8.3 MUSIKKOMPOSITION 151
8.3.1 SCORE, SOURCE UND SONGS 152
8.3.2 SPOTTING-SESSION/ KICK-OFF-MEETING 152
8.3.3 MUSIC EDITOR 153
8.3.4 BEWEGTBILDSEQUENZ ANALYSIEREN 153
8.3.5 IDEENFINDUNG 155
8.3.6 OFFENSICHTLICHE, GEGENSAETZLICHE UND INDIREKTE KOMPOSITION 156
8.4 SOUND-DESIGN 158
8.4.1 BEARBEITEN VON O-TOENEN 158
8.4.2 NACHSYNCHRONISATION 159
8.4.3 SOUNDEFFEKTE 159
8.4.4 KREIEREN VON ATMOSPHAEREN 159
8.4.5 GERAEUSCHEMACHER 160
8.4.6 USABILITY SOUND-DESIGN 160
8.4.7 SOUND-DESIGN SELBST GESTALTEN 160
8.4.8 MUSIK UND SOUND-DESIGN WORKSHOP 164
8.4.9 LOOP-ERSTELLUNG 179
8.5 ENDSCHNITT (FINISHING) 182
8.5.1 WIEDERANPASSUNG (RECONFORMING) 183
8.5.2 INTEGRATION ENDGUELTIGER EFFEKTE 183
8.5.3 FARBKORREKTUR (COLOR GRADING) 184
8.6 AUDIO ENDMIX UND MASTERING 195
8.6.1 ABHOEREN VON TONPRODUKTIONEN 195
8.6.2 DER ENDMIX 197
8.6.3 DAS MASTERING 197
9 ENCODING 205
9.1 VIDEOKOMPRESSION UND ENCODING FUER INTERNETANWENDUNGEN 205
9.2 VIDEOKOMPRESSION 206
9.2.1 RELEVANZ, REDUNDANZ UND IRRELEVANZ 206
9.2.2 REDUNDANZREDUKTION 206
IMAGE 5
9.2.3 IRRELEVANZREDUKTION 207
9.2.4 INTRAFRAME-KOMPRESSION 207
9.2.5 INTERFRAME-KOMPRESSION 207
9.2.6 MODERNE VIDEO-CODECS 210
9.3 ENCODING 211
9.3.1 QUALITAET UND DATENRATE 211
9.3.2 EFFIZIENZ UND PERFORMANCE 212
9.3.3 EFFIZIENZ UND KODIERGESCHWINDIGKEIT 212
9.4 EINFLUSSFAKTOREN BEIM ENCODING 212
9.4.1 RAUSCHEN 212
9.4.2 AUFLOESUNG 213
9.4.3 SKALIERUNG 213
9.4.4 CROPPING 214
9.4.5 PIXEL ASPECT RATIO 215
9.4.6 BILDWIEDERHOLRATE 215
9.4.7 KEYFRAMES 216
9.4.8 BITRATE 217
9.4.9 VOLLBILDER VS. HALBBILDER 218
9.5 ENCODING-LOESUNGEN 219
9.5.1 H.264 ENCODING MIT SORENSON SQUEEZE 7 219
9.6 AUDIOKOMPRESSION- UND ENCODING FUER INTERNETANWENDUNGEN 227
9.6.1 SAMPLING 228
9.6.2 QUANTISIERUNG 229
9.7 VERLUSTFREIE AUDIOFORMATE 229
9.7.1 A I F F 230
9.7.2 WAVE 230
9.7.3 AU 230
9.8 AUDIOKOMPRESSION 230
9.8.1 ENTROPIEKODIERUNG 231
9.8.2 IRRELEVANZREDUKTION/PERCEPTUAL AUDIO CODING . . . . 231 9.9
EINFLUSSFAKTOREN BEIM AUDIO-ENCODING 232
9.9.1 BITRATE/DATENRATE 233
9.9.2 ABTASTRATE/SAMPLERATE/SAMPLEFREQUENZ 233
9.9.3 KONSTANTE BITRATE (CBR) 233
9.9.4 VARIABLE BITRATE (VBR) 233
9.9.5 DURCHSCHNITTLICHE BITRATE/AVERAGE BITRATE (ABR) . . 233 9.9.6
JOINT STEREO 233
9.10 GAPLESS PLAYBACK 234
9.10.1 GAPLESS PLAYBACK FAEHIGE FORMATE 236
9.10.2 GAPLESS PLAYBACK UNFAEHIGE FORMATE 236
9.10.3 UMGEHEN DER GAPLESS PLAYBACK PROBLEMATIK 236
10 ERFOLGSMESSUNG 239
10.1 ERFOLGSMESSUNG 239
10.2 WEBANALYSE-TOOLS 239
10.2.1 VISITS 240
10.2.2 PAGE VIEWS/PAGE IMPRESSIONS 240
10.2.3 PAGES/VISIT 2 4 0
10.2.4 ABSPRUNGRATE (BOUNCE RATE) 240
10.2.5 VERWEILDAUER (AVERAGE TIME) 240
IMAGE 6
10.3 METRIKEN FUER WEB-VIDEO 241
10.3.1 VIDEO VIEWS 241
10.3.2 VIDEO VIEWS/VISIT 241
10.3.3 WIEDERKEHRENDE VIDEONUTZER 241
10.3.4 DURCHSCHNITTLICHE ABSPIELDAUER 242
10.3.5 ABSPIELRATE 242
10.3.6 VIEWS/VIDEOSEGMENT 242
10.3.7 COST/VIDEO VIEW 242
10.3.8 VIDEO CONVERSION RATE 242
10.4 KEY PERFORMANCE INDICATOR 242
10.5 KEY LNSIGHTS ANALYSIS 242
10.6 USABILITY TESTS 243
10.6.1 PROTOTYPEN/KLICKDUMMY TESTING 243
10.6.2 A-B SPLIT-TESTING 2 4 4
10.6.3 DURCHFUEHRUNG USABILITY TEST 2 4 4
10.6.4 TESTRAUM UND BEOBACHTUNGSRAUM 245
10.7 NEUROMARKETING 245
11 AUSBLICK 247
11.1 AUSBLICK INTERNET ; 247
11.2 ZUKUNFTSPROGNOSE FUER SOUND IM INTERNET 248
11.3 ZUKUNFTSPROGNOSE FUER BEWEGTBILD IM INTERNET 249
ANHANG 251
GLOSSAR 253
ABBILDUNGSNACHWEISE 259
SACHVERZEICHNIS 261
LITERATUR 269 |
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| author | Hansch, Pierre Rentschler, Christian |
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