Urbanisierte Musik: eine Studie über gesellschaftliche Determinanten musikalischer Raumproduktion und Raumaneignung
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| Veröffentlicht: |
Münster
Verl.-Haus Monsenstein und Vannerdat
2012
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Inhalt
Einleitung 9
Erster Teil: Soziologie und Musikforschung im räumlichen Diskurs
1. Raum und Klang im kultursoziologischen Prozeß
1.1 Heterotopie und Unruhe 17
1.1.1 Einspruch der Kulturwissenschaft 19
1.1.2 Raum als ideologisches Problem: Entwicklung und Orientierung
von Fortschritt 21
1.2. Raum und Sozialtopologie 32
1.2.1 Raum als Kategorie mehrdimensionaler Analytik 34
1.2.2 Übergang zur Sozialtopologie: Der Habitus im Geflecht von Feld,
Raum und Ort 37
1.2.3 Die gesellschaftliche Rekursivität objektiver Raumvorstellungen 42
1.2.4 Wirtschaftsgeographische Einflüsse auf die Entwicklung des
Raumdenkens 45
1.3 Die Großstadt als Determinante räumlicher Transformationen der
Wahrnehmung 47
1.3.1 Theodor Lessing und der Lärm 52
1.3.2 Georg
Simmel:
Urbanisierte
Erkenntnis 57
Exkurs über die Verortbarkeit des Hörens 60
1.3.3 Die Stadt und die Wirklichkeit akustischer Illusionen 64
1.3.4 Die Widersprüchlichkeit des städtischen Raums 67
1.3.5 Hören und Sehen in diluvialer Landschaft: Lärm als Urkatastrophe
der Wahrnehmung 69
1.4 Unterwegs zu einer urbanisierten Musik 74
1.4.1 Gleichzeitigkeit und Synchronisation als symbolische Konstruktion
ästhetischer Macht 82
1.4.2 Raum-Zeit-Phantasmagorien der Liebe: Ludwig van Beethoven
und Franz Schubert 89
1.4.3
Ambivalente
Korrespondenzen: Richard Wagner im
Raum-Zeit-Geflecht 94
1.4.4 Musik und Architektur im Rückblick ko-evolutionärer
Transformation während der frühen Neuzeit 101
6
1.4.5 Die Raum-Zeit-
Transformation
als Impuls für ästhetische
Paradigmen Wechsel 102
2. Räumliches und musikalisches Handeln: Raumsoziologische
Perspektiven für die Musiksoziologie
2.1 Über Raumproduktion (und was Musiktheorie dazu beitragen kann) 105
2.1.1 Materialität und Immaterialität 108
2.1.2 Urbanisierte Musik und der räumliche Diskurs der musikalischen
Avantgarde 112
2.1.3 Antikes Intermezzo. Von zwei Kulturen des
Musik-Raum-Diskurses 117
2.1.4 Verräumlic
hung
und Selbstthematisierung 120
2.2 Raumsoziologische Perspektiven für die Musiksoziologie 128
2.2.1 Grundlagen raumkonstituierenden Handelns 130
2.2.2 Musiksoziologie im Widerstreit von Innen- und Außenwelt
(Musikalisches Handeln 1) 135
2.2.3 Körperlichkeit von Praxis und Werk (Musikalisches Handeln 2) 142
2.2.4 Komponieren als produktive Rezeption (Musikalisches Handeln 3) 153
2.3 Gattung, Raum und Kontext als Weg zur Wissenschaft vom Werk 162
2.3.1 Schnittpunkte musikwissenschaftlicher und kunstsoziologischer
Gattungstheorien 163
2.3.2 Mozarts praktische Wissenschaft als Kontextwissen 170
2.4 Raum und die Konstitution von atmosphärischer
Objektivation<
176
Zweiter Teil: Urbanisierte Musik
3. Musikalische Topographien: Venedig, Wien, Paris, New York
3.1 Urbanisierte Musik und räumliche Eigenlogik 185
3.2. Venedig: Mehrchörigkeit als Urphänomen urbanisierter Musik 189
3.2.1 Giovanni
Gabrieli
-
SONATA
XX
a
22 196
3.2.2 Archäologie einer Klanglandschaft:
Luigi Nono
und
Massimo
Cacciari hören Venedig 206
3.3 Um 1908: Einige Möglichkeiten und Gründe, in Wien Dissonanzen
zu beobachten 214
3.3.1 Dissonantes Wissen 220
7
3.3.2 Dissonante
Distinktionen
225
3.3.3 Schönbergs Übergang im Rückblick 227
3.4 Die räumliche Logik des zwölftönigen Raums 229
3.4.1 Exkurs über das Teilenkönnen von Entdeckungen 237
3.4.2 Anregungen aus der Kunsttheorie 239
3.4.3 Geometrie des Notensystems und die Logik des Visuellen 242
3.5 Im Konnex stadtmusikalischer Eigenlogik:
Gustav Mahlers Siebente Symphonie 251
3.5.1 Eine stadtmusikalische Spurensuche: Reisen, Erleben, Erinnern 257
3.5.2 Paris oder Das Konzert im Freien 262
3.5.3
Li
ndenau, verfremdete Idylle 269
3.5.4 >Rondo-Finale< 274
3.6
Integrative
Heterogenität und heterogene Integration: Urbanisierte
Musik in den USA 282
3.6.1
Dvořák
in New York: Konstruktion feldübergreifender
Wahrnehmung 283
3.6.2 Charles Ives' Entkoppelung von Europa 292
3.6.3 Raumdenken und Lokalisierung im Transzendental
ismus
296
3.6.4
Dvořák, Ives
- Mahler. New York im Konnex europäischer Städte 300
3.7
John Cage
und die Besiedlung des Notenpapiers 302
3.7.1 Der Pionier - ein nationaler
Topos
306
3.7.2 Kognitives Kartieren im raumsoziologischen Kontext 310
3.7.3 Grenzerkundung als Metapher lebensstilistischer Transformationen 313
3.7.4 Bild-, Zeichen-und Strukturtransformation 315
3.7.5 Zufallspragmatik 321
3.7.6 Unhintergehbarkeit des
Intentionalen
durch künstlerische
Zufallsoperationen 326
3.7.7 Pierre
Boulez
und die Metapher des Stadtplans 328
3.7.8 Eine überraschende Begegnung: Talcott
Parsons
und der
Zen
329
3.7.9 Die Sternkartenkompositionen 335
4. Raumkomposition
4.1 Prolog: An einem Konzertabend 343
4.1.1 Die Räume der Raumkomposition auf dem Feld der musikalischen
Produktion 350
8
4.1.2 Akteure der Raumkomposition in Theorielandschaften 362
4.2 Raumkomposition zwischen urban(isiert)er Semantik und
räumlicher Logistik 367
4.2.1 Wechselwirkungen räumlicher Semantiken und Ausstattungen an
symbolträchtigen Orten 369
4.2.2 Klangarchitektur mit Doppelprofessionali sierung: Iannis Xenakis 373
4.2.3 Raumkomposition im Geflecht metropol itaner
Wissen-Raum-Koppelungen: Paris 375
4.3
Luigi
Nonos
Räume der Selbstverortung 382
4.3.1 Klangwanderung 1959: Aspekte einer Cinematomorphose des
Raumklangs 383
4.3.2 Klangwanderung 1987: Selbstverortung mit Andrej
Tarko
wskij 386
4.3.3 Klangwanderung als Gestus und Symbol 397
4.3.4
Tableau
der Toponymien 402
4.4 Karlheinz Stockhausen: Raummusik in der Hyperrealität 406
4.4.1 Raummusik im Themenpark 408
4.4.2 Kulturalisierung des Religiösen im Feld der musikalischen
Avantgarde 415
4.4.3 Homogenisierung heterogener Räume 425
4.5 Orte, Inseln und Netze der Avantgarde 432
4.5.1 >Les
isles
joyeuses< 434
4.5.2 Popularkulturelle Implikationen der Neuen Musik: Der >Sound<
und Helmut Lachenmann 440
4.5.3 Epilog 451
5. Zusammenfassung
5.1 Musik als Reflexion gesellschaftlicher Verräumlichung 453
5.2 Produzieren auf dem musikalischen Feld 460
Literaturverzeichnis 473 |
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