Imaginarul poeziei feminine: o secţiune de aur
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Romanian |
| Veröffentlicht: |
Bucureşti
Niculescu
2010
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L'IMAGINAIRE DE LA POÉSIE FÉMININE.
UNE SECTION D'OR
Synthèse théorique
La présente recherche de l'imaginaire de la poésie
feminine
contemporaine en Roumanie a tiré profit des études sur la
poétique de
ľimaginaire
réalisées par quelques théoriciens ayant
jeté les bases de la méthodologie et de la terminologie du domaine,
dont Gaston Bachelard, Albert Béguin, Hugo Friedrich, Gilbert
Durand, Mircea Eliade, Jean
Burgos
et
alii.
Nous avons étudié et situé dans ce contexte théorique les
contributions de tout premier ordre de Mircea Eliade à la
structuration de la théorie de l'imaginaire, qui ont été synchrones
ou ont précédé celles de Bachelard et Durand.
Nous y avons répertorié également les apports de la linguis¬
tique, de la sémiotique, de la sémantique et du structuralisme qui
ont apporté des lumières nouvelles sur le texte littéraire moderne
interprété dans son intégralité, en prenant appui pour ce faire sur
les travaux d'illustres chercheurs tels
Leo Spitzer,
Dámaso Alonso,
William Empson, Jacques
Derrida, Qeanth
Brooks et
cdii.
Pour la
première fois en Roumanie, nous avons analysé les contributions
des figures de proue de la gynocritique ayant mis en exergue la
spécificité de la féminité dans la littérature: Robin Tolmach
Lakorţ,
Hélène Gxous,
Luce
Irigaray, Mary Jacobus, Betty Friedan et aliae.
Nous avons eu recours également à des théoriciens roumains
—
esthéticiens, critiques et historiens littéraires
-
qui ont tracé de
nouvelles voies d'interprétation pour la poésie, en synchronisant
les perspectives roumaines avec celles européennes: Nicolae
Manolescu, Ion
Pop, Eugen Negriei,
Marin
Mincu,
Eeaterina
Mihailă,
Mircea
Cărtărescu, Radu
G.
Ţeposu, Alexandru Muşina,
AL Gstelecan, Călin Teutişan
et alii.
Une application
pratique et qui saurait nous l'espérons, être
utile aux chercheurs roumains est le tableau synthétique des
termes et idées littéraires du domaine de l'imaginaire qui met en
290
Georgeta Adam
valeur la contribution individuelle de chaque chercheur et éclairât
le sens de ces termes. Vu que de par le inonde fonctionnent
environ
60 (40,
d'après autres sources) instituts de recherche de
l'imaginaire, nous avons procédé à une systématisation des avis
les plus significatifs. Le dictionnaire de termes constitue une
recherche à part dans la littérature spécialisée, que nous avons
entreprise en envisageant son application à la poésie roumaine
moderne et postmoderne.
Le chapitre concernant la poésie féminine en Roumanie et les
étapes de la prise en compte du genre dans notre littérature insiste
sur le suivi exact de la consécration des femmes poètes aussi bien
du côté occidental que du côté roumain, où ce filon a eu du mal à
rencontrer une bonne réception. La critique littéraire roumaine a
longtemps adopté une optique misogyne,
exclusiviste,
de mise à
l'écart qui transparaît même dans les travaux de critiques majeurs
tels
E.
Lovinescu ou G.
Călinescu.
Le contexte contemporain de
l'égaHté de genre, favorable à la révélation des différences entre
genre et sexe, a fait que la poésie féminine et le féminisme
acquièrent leur place méritée dans le monde et en Roumanie. La
poésie roumaine des dernières décennies s'est synchronisée avec
la lyrique occidentale malgré l'autarcie culturelle promue par le
régime totalitaire. C'est bien la raison pour laquelle dans cette
partie de notre recherche nous avons insisté entre autres sur la
découverte de l'identité de genre, la poésie féminine comme
suprathème littéraire, la modernisation du discours lyrique et sa
synchronisation avec les évolutions récentes de la lyrique
européenne et américaine.
Le segment de poésie contemporaine auquel nous avons
appliqué la grille de recherche sur les structures de l'imaginaire
lyrique comprend des personnalités féminines de la seconde
moitié du
XX™
siècle et du début du XXIème:
Ana
Blandiana,
Ileana Mălăncioiu,
Angela
Marinescu,
Carolina Bica,
Mariana
Marin. L'analyse des structures de l'imaginaire lyrique prend
toujours comme point de départ l'oeuvre littéraire de ces auteures
comme un tout qui propose à la critique et aux lecteurs des trajets
impératifs susceptibles de faire découvrir son originalité,
expressivité et organicité.
La structuration de l'imaginaire lyrique dans l'univers de la
création de
Ana Blandiana
confirme les éléments du changement
intervenu avec la génération
60
au niveau du discours poétique, si
consonant
avec celui de Nichita
Stãnescu
ou Marin Sorescu. Nous
291
Imaginarul poeziei feminine
avons suivi les hypostases du moi lyrique, le rapport réel/imaginaire,
la déréalisation du réel, la présence des éléments cosmiques, des états et
parcours de l'imaginaire lyrique dont: l'aspiration vers la pureté,
Vocuhxrité universelle de
V
espace, l'état de rêve et rêoerie, la mémoire de
l'être, la structuration des sens poétiques dans l'oeuvre etc. En
mobilisant les termes des théories de l'imaginaire qui ont fait ou
font toujours carrière dans le langage de la nouvelle critique
littéraire contemporaine mondiale, nous avons analysé l'oeuvre
lyrique de la poète en prenant comme point de départ
ľaltérité
feminin/masculin,
mais également
ľomniprésent
motif du miroir, les
synonymies et différences entre le sommeil et la mort. Nous avons
lourdement accentué sur la spécificité de l'imaginaire lyrique à
travers lequel poète et lecteur passent pratiquement du monde
contingent à un autre monde.
Par le pouvoir de l'imagination, précisait Durand, la mort peut
être niée, et l'imaginer en tant que repos, sommeil signifie sa
destruction, son euphémisation. C'est la démarche de
Ana
Blandiana,
qui utilise cette fonction de l'imagination créatrice en poésie, à travers
les images convergentes ayant trait au sommeil et à la mort.
Nous avons aussi examiné d'autres éléments de la sphère de
ľimaginaire
comme le vol, la lévitation, que nous avons considérés
comme des valorisations de
ľanthropologique,
de l'aspiration vers
la divinité, de la verticalisation de l'être humain.
Dans l'oeuvre littéraire de
Ileana Mălăncioiu
nous avons suivi
la stratégie littéraire complexe de cette voix lyrique qui
apparemment raconte, communique, évoque, met en scène des
fragments d'histoires archaïques, patinées, rongées par le temps
comme une pièce longtemps ensevelie dans la poussière, mais
aussi d'histoires récentes, parfois venues d'un immédiat
facilement reconnaissable. La plupart du temps le livresque est
imperceptiblement incorporé aux visions propres, la transfusion
de sang lyrique se fait avec une réussite telle que le coeur du
poème bat au rythme de l'imaginaire avec une parfaite régularité.
Dans un pareil contexte même les «narrations» de l'espace rural·
du souvenir, d'une enfance qui semble
ancestrale
sont à nouveau
racontées et découpées en les intégrant à un monde imaginé, elles
semblent venir d'un livre apocryphe, un liber lurrorum sur la
souffrance et l'humiliation, la vie et la mort, l'amour et la haine,
l'innocence et la culpabilité, l'existence et le néant.
Nous énumérerons juste quelques-uns des parcours suivis
dans la structuration de l'imaginaire lyrique chez
Ileana
292
Georgeta Adam
Máláncioiu:
le rapport
Eros
/
Thanatos fondé sur une incurable
crainte de l'amour et une irrépressible aspiration vers celui-ci; le
chant, donc la poésie, représente le moyen de transférer ses états
dans l'imaginaire; la connexion entre féminité et eau, élément
cosmique d'essence féminine; la noce et la mort comme rituels qui
se déroulent sous la lumière froide de l'Enfer, l'empire de la mort,
où les ténèbres se mêlent au feu; la trace
obsessive
dans
l'imaginaire d'un liant persistent, obsédant, coagulant, visible dans
l'oeuvre entière de
Ileana
Máláncioiu:
la mort en tant que présence
dans la vie.
La tonalité distincte de la poésie de
Angela
Marinescu est
esquissée par les deux pôles entre lesquels se déchargent
violemment, générant des intenses éclats d'arc voltaïque, les
tensions du poème.
Π
y a d'abord un pôle de l'instinct, baigné dans
le sang comme un autel de l'expiation et
—
dans son voisinage
immédiat
—
un pôle de la parole où le rituel
«barbar»
s'(im)purifìe et
devient Texte.
Nous avons retracé la cohérence de l'imaginaire de
Angela
Marinescu, visible également dans l'architecture des poèmes, des
images qui circulent libres, parfois appuyées par des mots de la
sphère sémantique de la fragilité, mais qui mobilisent la force de
l'être tendu dans le geste
suprème
du refus.
Pont sur l'abîme entre réel et imaginaire ou (pour reprendre
les termes de Jean
Burgos)
entre «l'univers symbolisé» et
«l'univers symbolisant» de la représentation, la poésie de
Angela
Marinescu témoigne d'une tentative hardie, souvent couronnée de
réussite, d'élever la biographie instinctuelle vers l'horizon de
l'«autobiographie textuelle» où suinte le «sang des paroles».
En étudiant la manière dont
Angela
Marinescu organise son
imaginaire lyrique à la fois original et paradoxal, nous avons insisté
dans la présente thèse sur les modalités d'euphémisation de la mort.
La perspective du parcours anthropologique donne de la
profondeur à la vision de l'échec de l'être, alors que l'écriture
représente le salut à travers lequel on récupère et construit un sens;
le combat incessant contre le néant fait partie de la stratégie de
l'imaginaire pour repousser le moment de cet impact; le vivant (le
sang) s'oppose à l'inanimé et constitue, à côté de la lumière, un
élément salutaire, résistant dans cet univers lyrique ténébreux; les
ténèbres font partie du sémantisme du néant, de sa substance, elles
constituent son temps; l'espace de l'imaginaire de
Angela
Marinescu
en est un irréel, dont l'implosion est possible à tout moment
293
Imaginarul poeziei feminine
Nous nous contenterons de mentionner quelques éléments
de l'imaginaire présents dans l'oeuvre de
Carolina
Піса
que nous
avons soumis à des interprétations inédites: l'échelle vers les cieux
—
motif ascensionnel; le miroir
-
élément (symbole) de réflexion
imaginaire du moi lyrique, de l'univers; le rêve, temps des poèmes
oubliés, territoire de la création poétique;
l'eros,
rempart contre la
mort; l'été
-
saison parfaite, plénière du monde; le motif du
double, de l'androgynéité; le retour au primordial et aux
archétypes; le retour à l'enfance, état
archetypal
de l'être;
l'antithèse masculin
/
féminin; l'euphémisation de la mort; le
sommeil, porte d'entrée dans la mort; la présence à fréquence
variable des éléments: feu, eau (élément primordial de la genèse,
d'origine féminine), la terre, l'air; la végétation édénique;
l'ocularité universelle; la suspension du temps, comme moyen de
repousser le néant, de gagner du temps sur lui.
Carolina
Hica
se soumet à la tyrannie du rêve. Les poèmes
doubles comme moyens originaux d'exposition et d'organisation
de l'imaginaire poétique constituent son apport novateur. Uniques
dans la littérature roumaine, les poèmes doubles sont un reflet de
la pulsation des étoiles doubles (évoquées dans le sous-titre du
volume La Tyrannie du rêve: l'Adoration des étoiles doubles).
Certains des 'parcours de l'imaginaire dans la création de
Mariana
Marin, poète de la génération
80,
sont chargés de
signification esthétique et la présente recherche les a examinés
avec une attention particulière. Nous avons souligné l'ocularité de
l'espace, dont l'architecture
sous-tend
la vision de Vunwers entier
comme oeil aux regarder, la cohérence de l'imaginaire et son
isotopie;
l'évocation antiphrastique, mécanique de l'éros correspondant au
régime antithétique de l'image. Relevant du sémantisme post¬
moderne d'un imaginaire multiple et terrifiant, les motifs du double
(le frère), du mirroir et de l'aveuglement.
Nous avons identifié dans la création de
Mariana
Marin
l'utilisation de véritables constellations d'images qui participent du
sémantisme de l'imaginaire de la poète circonscrit au
postmodernisme.
Dans la lignée de la négation de la mort, de la remise à plus
tard du néant, nous avons mis en évidence diverses techniques et
stratégies dont: le paradoxe de l'imaginaire, la fonction fantastique de
l'imagination, le principe de la mise en sursis, de l'inventaire; le manque
d'amour et la mémoire de la mort. La mise à nu dès le vivant des jeux
insinuants de la mort représente, à notre avis, un possible
stratagème pour consolider la résistance au néant. Notre analyse
294
Georgeta Adam
de
la poésie de tte
aufceure
postmodernisté
a ménagé une place
de choix au pouvoir de Vimagination poétique de déstructurer par
l'écriture, d'ériger à travers les paroles du poème une barrière
devant le «passage».
295
CUPRINS
Argument
_.
í.
_._._5
Capitolul
b
POETICA IMAGINARULUI- REPERE
_._7
LI. TEORETICIENI, TEORII, TERMENI
._._.7
Capitolul
IL·
POEZIA FEMININĂ ÎN ROMÂNIA.
CONŞTIENTIZAREA GENULUI
._._._.66
ПХ
PRIMELE SCRIITOARE CU PERSONALITATE ACCENTUATĂ.
VERSANTUL OCCIDENTAL
._66
П.2.
PAŞî SPRE NOTORIETATE. VERSANTUL ROMÂNESC.
—.—-.71
Ü3.
FEMINITATEA CA ELEMENT 1DENTITAR
DIALECTICA ANIMUS-ANIMA
.„.73
П.4.
0 SUPRATEMĂ ÎN
POEZÍE:
FEMINITATEA
.88
Ü5.
EXISTĂ UN LIMBAJ FEMININ?
.99
Capitolul
Ш:
POETA-POESIS. IPOSTAZE ALE EULUI LIRIC.
.107
DLI.
ANA BLANDIANA SAU POEZIA CA ILUMINARE
_108
IIL2. ILEANA MĂLĂNCIOIU PANORAMA
TRAGICĂ A EULUI ANXIOS
.120
ЮЗ-
ANGELA
MARINESCU. ÎNTRE TRĂIRE ŞI LIMBAJ
.134
III.
4.
CAROLINA
lUCA. FLACĂRA ŞI VISUL
.147
ÍIL5.
MARIAN A MARIN. „TEXISTENTA" ŞI EXISTENTA
.157
Capitolul
IV:
MAREA CONJUGARE: CRONOS-EROS-THANATOS
.166
ГУЛ.
ANA BLANDIANA. ÎNTRE TRUP ŞI SPIRIT
.167
rv.2. ILEANA MĂLĂNCIOIU. BALANŢĂ PE LINIA VIEŢII
.174
IV.
3.
ANGELA
MARINESCU. SÂNGELE ŞI CUVÂNTUL
.183
rv.4.
CAROLINA
ILICA. BIOGRAFIE ŞI EROSOFIE
.196
rV5. MARIANA MARIN. ÎN ARMURA CELOR
DOUĂ SINGURĂTĂŢI
.209
Capitolul
V:
DE LA AER LA ZBOR- BREVIAR AL
IMAGINARULUI LIRIC
.227
CONCLUZII
._385
L'imaginaire de la poésie féminine. Une section
d'or
.„.„.390
Bibliografie
.296
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