Fabriquer l'antique: les contrefaçons de peinture murale antique au XVIIIe siècle
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Naples
Centre Jean Bérard
2012
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| Schriftenreihe: | Mémoires et documents sur Rome et l'Italie méridionale
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Mémoires et documents sur Rome et l'Italie méridionale, n.s.
7
DELPHINE BURLOT
FABRIQUER L'ANTIQUE
LES CONTREFAÇONS
DE PEINTURE MURALE ANTIQUE
AU
XVIIIe
SIÈCLE
avec une préface de François Baratte
et une postface d'Hélène Eristov
Centre Jean Bérard
Naples
2012
TABLE DES MATIÈRES
Remerciements
.5
Abréviations
.7
Préface: Autour d'une antiquité rêvée (François Baratte)
.9
Introduction
.15
Le savoir antiquaire à l'épreuve du faux
.18
Le terme d'original au xviir siècle
.20
Distinguer l'ancien du moderne
.20
Le commerce antiquaire et le faux
.21
Pourquoi fabriquer l'antique
?.22
Une recherche de reconnaissance artistique
.22
Une plaisanterie ciblée
.23
Une occasion à ne pas manquer
.24
Une préférence pour le passé
.24
Le style contemporain et la trahison du faux
.25
Jugements esthétiques sur la peinture antique au xvnf siècle
.25
L'inspiration ancrée dans le
period
eye.
28
Le dévoilement du faux
.29
Typologie des faux
.30
La copie frauduleuse
.30
Le pastiche
.31
Les restaurations abusives
.32
Que devient le faux une fois dévoilé
?.33
Première partie
Découvrir les antiquités, fabriquer l'antique
Chapitre
1
Le Grand Tour, les collectionneurs et les faux
(1715-1736).37
Premières exportations de peintures antiques trouvées à Rome
.38
Mise au point d'une technique de dépose
.38
FABMQUER
L'ANTIQUE
La peinture du cardinal de
Rohan
.39
Peintures antiques dans ¡es collections britanniques
.41
L'oubli
.43
Les doutes
.43
L'auteur de ta supercherie.
.46
Conclusion
.47
Peintures antiques fantaisistes dans le Recueil Topham
. .48
Élaboration du Recueil Topham
.48
Gaetano
Piccini et
la copie des peintures antiques
.49
Copies et inventions
.51
Les raisons de la supercherie
.52
Conclusion
.52
Publication de peintures antiques par les Britanniques
.53
A
Treatise on Ancient Painting
(í
740}.53
Peintures inédites dans la collection
Mead
. 56
Succès de la peinture rf'Auguste et sa cour
.58
La supercherie et son invention
. 59
Conclusion
.61
L'engouement précoce des collectionneurs britanniques
pour la peinture antique
.62
Chapitre
2
La supercherie de
Giuseppe Guerra
(1749-1761).65
Les Français à Rome et la peinture antique
.65
Peintures antiques au Collège romain
.70
L'enquête de
Naples
. 75
Le mécanisme de la supercherie
.80
Le complice orfèvre
.80
Les complices de haut rang
. 83
Cantuccio Contuccì
.84
Le soutien des cardinaux
. 87
Les complices à
Naples
.89
Giuseppe
Guerra,
peintre, copiste, restaurateur et. faussaire
.91
Homonymes
.91
Lieux dbabitation
.93
Artiste peintre et graveur
.94
Conclusion
.98
Exposition au musée Kircher
.99
Punition royale
.99
Châtiment divin
.100
344
TABLE DES MATIÈRES
Chapitre
3
La
Muse
de
Cartone
(1744).101
La découverte de la Muse dans la ville de
Coitone
.101
Une découverte fortuite
.105
Une renommée européenne
. 107
Vous parlez de falsification
?
Quel scandale
!.108
L'association entre l'artiste et l'antiquaire
.109
Le voyage à
Naples
de Paderni.
.111
Conclusion
.114
Chapitre
4
he
Jupiter et Ganymède
(1760).115
Découverte secrète de peintures antiques
.115
L'ire de l'antiquaire
.118
Des peintures de
Guerra
?.120
Quand le peintre renommé imite l'antique
.120
Peintures à fresque ou peintures à la détrempe?
.122
Conclusion
. 124
Chapitre
5
Les mosaïques en relief
(1715-1769).125
Naissance de la supercherie
.125
Seconde vie de la supercherie
.128
Une fabrication en série
.130
Conclusion
.131
Chapitre
6
Cycle de peintures découvert à la villa d'Hadrien
(1786).133
Les peintures que l'on souhaitait trouver
.134
Publication des peintures
.136
Une iconographie (très) proche des compositions pompéiennes
.138
Conclusion
.139
Chapitre
7
Une peinture à l'encaustique
:
la Cléopâtre
(1822-1914).141
La mode de l'encaustique
.141
Les rabons du renouveau
.141
Adoption de l'encaustique par tes peintres et théoriciens italiens
. 142
Apparition, controverse et premier voyage
.143
Second voyage
.146
345
FABRIQUER CANTIQUE
Développement de la supercherie à
Sortente
et poursuite de la controverse
.147
Les mécanismes de la supercherie
.149
Véritable identité de la Cléopâtre et conclusion
.151
Deuxième partie
La fabrication du faux. L'exemple des peintures de
Guerra
Chapitre
8
Corpus étudié et méthodologie
.157
Constitution du corpus
.157
Une uvre problématique
:
le Guerrier grec
.164
Chapitre
9
Le choix des matériaux
.167
Le support
. 169
Fragments d'enduit réemployés
.169
Enduit neuf.
.172
La couche picturale
.172
Les liants
.173
Les couleurs
.173
La patine
. 174
Évolution technique et stylistique
.
1
76
Chapitre
10
Le choix des modèles
:
iconographie
.179
Illustrer les textes classiques
.179
S'inspirer d'uvres antiques. ou modernes
.,.181
Modèles antiques
.183
Modèles baroques
.185
Œuvres à caractère erotique
.186
Répétitions et commandes
.187
Les modes et les mystères
.188
Chapitre
11
L'invention de la fable
: «
Plus le monument sera faux,
plus il aura d'histoire
».191
Les provenances
.191
Habile découpage de la composition
.193
La publication antiquaire et la supercherie
.195
346
TABLE DES MATIÈRES
Publication des peintures de
Guerra
.196
La dupe n'est pas celle que l'on croit
.199
La fabrique du faux ou la réalisation du rêve de l'antiquaire
.200
Conclusion
.203
Postface: Un théâtre de dupes (Hélène Eristov)
.209
Annexes
Catalogue
.215
Tableau
1 :
Œuvres de
Giuseppe Guerra.
245
Tableau
2 :
Chronologie
.250
Glossaire
. .255
Bibliographie
.261
Index des noms
.285
Index géographique
. .291
Illustrations
.293
347 |
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