Lorca: interpretación de "Poeta en Nueva York":
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Madrid
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2012
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| adam_text | Titel: Lorca: interpretación de Poeta en Nueva York
Autor: García-Posada, Miguel
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miguel/garcía-posada I LORCA: INTERPRETACIÓN DE «POETA EN NUEVA YORK» ti ;
INDICE Preliminar .................................................................. 7 Abreviaturas ................................................................ ¡1 PRIMERA PARTE TEXTOS, VIDA, POESIA ............................................... 13 I. El texto .......................................................... 15 La obra de Lorca y la transmisión textual: Poeta en Nueva York, 15.—La tesis de Eutimio Martín, 17.—La tesis de Daniel Eisenberg, 22.—El punto de vista dejóse Bergantín, 24.— Poeta en Nueva York: un libro inacabado, 28.—La estructura, 32.—El proceso de formación de Poeta en Nueva York y Tierra y Luna. Organización de los dos libros, 35.—Los textos, 42.—La puntuación, 53- II. Un poeta en Nueva York ..................................... 55 SEGUNDA PARTE ESTUDIO DE POETA EN NUEVA YORK ........................... 61 III. Análisis temático ............................................... 63 IV. Los símbolos .................................................... 87 1. Un símbolo patético, 87.—2. Entre símbolo y metáfora, 88.—La metáfora en Poeta en Nueva York. Estructura, 91.—Metáfora y metonimia, 97.—Metaforización de segundo y tercer grado, 98.—Metáfora y poema, 101.— Cualidad de los contenidos asociados, 102.—Simbolización de la metáfora, 105.—Conclusión, 107.—3. Configuración del símbolo. El sistema simbólico, 108.—Hue-
co, traje, máscara, 111.—Aire, 115.—Luna, 119-—Cielo, 129.—Agua, 133.—Nieve, 139-—El mar, 141.—La vida como navegación, 143-—Los marineros, 145.—Arena, 147.—La sangre, 149.—Ojos, 156.—Niño/Hijo, 158.— Flora, bestiario, 165, [Caballo, 166; Vaca, 167; Paloma, 168; Insectos, 170; Hierbas (musgos, retamas, etc.), 173; Manzana, 174].—Metales, 175.—Alcohol, 177.—4. Simbolismo mítico, 179.—Infiernos y paraísos, 181.— Redención (Resurrección), Apocalipsis, Edad de Oro, 185.—Mitología clásica, 193.—5. Conclusiones, 194. V. Métrica ........................................................... Métrica tradicional, 195.—Compromiso entre métrica tradicional y verso libre, 196.—Verso libre, 199.—Espa- cialidad y estructuras métricas, 203. VI. Morfología y sintaxis ........................................... Sustantivos, adjetivos y verbos, 205.—El sustantivo, 206.—Los diminutivos, 207.—El adjetivo, 208.—El verbo, 211.—Dinamismo expresivo, 214.—Fluencia rítmica. Encabalgamientos, 215.—Paralelismos, reiteraciones y otros recursos constructivos, 216.—Correlaciones, 220.—La enumeración caótica, 221. VIL Fonoestilística .................................................. VIH. Elementos gráficos ............................................. IX. Estructuras poemáticas ........................................ X. El poeta como recurso y personaje ........................... La función del sujeto lírico, 233.—La función del receptor, 235.—Dramatización, 235. XI. Conclusiones .................................................... TERCERA PARTE ESTUDIO DE TIERRA Y LUNA ....................................... XII. Análisis temáltco ............................................... XIII. Los símbolos .................................................... 1. Un mundo casi abstracto, 251.—2. Metaforización. Tipos y estructura, 251.—Metáfora y metonimia,
253.— Metaforización de segundo y tercer grado, 254.—Cualidad de los contenidos asociados, 255.—Metáfora y poema, 255.—Densidad simbólica, 255.—3- El sistema simbólico de Tierra y Luna, 256.—Tierra / Luna, 256.— 195 205 223 227 229 233 237 239 241 251
Cielo, 262.—Hueco / vestido, 264.—Aire, 265.—Agua, nieve, 266.—Arena, 268.—El mar. La vida como navegación. Los marineros, 268.—Sangre, 270.—Ojos, 271.— Niño, 273.—Flora, bestiario, 274 (Caballo, 274; Vaca, 277; Ruiseñor, 278; Insectos, 279; Perro, 281: Hierbas, 282; Manzana, 282).—Metales, 284.—Números, 284.— 4. Simbolismo mítico, 287.—Paraíso, 287.—Crucifixión, 287.—Infierno, 288. XIV. Métrica ........................................................... 291 Métrica tradicional, 291.—Compromiso entre métrica tradicional y verso libre, 293.—Verso libre, 294.—Espa- cialidad y estructuras métricas, 294. XV. Morfología y sintaxis ........................................... 295 Sustantivos, adjetivos y verbos, 295.—El sustantivo, 295.—Los diminutivos, 296.—El adjetivo, 297.—El verbo, 299.—Dinamismo expresivo, 300.—Fluencia rítmica. Encabalgamientos, 301.—Sintaxis quebrada, 301,— «Ilogicismo» sintáctico, 302.—Paralelismos, reiteraciones y otros recursos constructivos, 304.—Correlaciones, 306.—Elementos silogísticos, 306. XVI. Fonoestilística .................................................. 307 XVII. Elementos gráficos ............................................. 309 XVIII. Estructuras poemáticas ........................................ 311 La estructura general de la obra, 311.—Estructura de los poemas, 311. XIX. El sujeto lírico. Dramatización ............................... 313 La función del sujeto lírico, 313.—La función del receptor, 313.—Dramatización, 314. XX. Conclusiones .................................................... 317 CUARTA PARTE EPILOGO .................................................................. 319 XXI. «Poeta en Nueva York» y «Tierray Luna», dos conjuntos diferenciados ................................................... 321 XXII. Los poemas neoyorquinos: consideraciones finales ....... 325
Referencias ................................................................. 341 Bibliografía consultada ................................................... 349
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