Antike um jeden Preis: Gipsabgüsse und Kopien antiker Plastik am Ende des 18. Jahrhunderts
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
de Gruyter
2014
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| Schriftenreihe: | Transformationen der Antike
29 |
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| Beschreibung: | XIII, 864 S. zahlr. Ill. |
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Antike um jeden Preis
Gipsabgüsse und Kopien antiker Plastik
am Ende des 18. Jahrhunderts
De Gruyter
Inhaltsverzeichnis
Vorwort..................................
XI
I. Abgüsse und Kopien antiker Plastik. Eine Einleitung........ 1
A. Das Ideal und die Händler. Fragestellung............ 2
B. Untersuchungsgegenstand und
-region
............. 6
C.
Der Abguss und die Sammlung................. 7
D. Vom Nutzen der Antike. Modi der Antikenrezeption...... 9
1. Produkte und Verbreitung: Gipse.............. 10
2. Produkte und Verbreitung: Alternativmaterialien...... 12
E. Zum Forschungsstand...................... 13
F. Kopie und Original, Material und Technik........... 15
G. Zur Quellenlage......................... 18
II.
»[...] die Stärken des Althertumes in der Sculptur sich zu
vervielfältigen«. Abgüsse und Kopien im 18. Jahrhundert ..... 21
A. Der Blick nach Italien...................... 25
1.
»bene immitare gli originali«.
Der Bronzeguss und
die Bedeutung der Gussformen............... 26
2. Rom und Versailles. Abgüsse, Gussformen und Kopien
in der
Académie de
France in Rom............. 30
3. Privilegien zur Abformung................. 33
4. Ergänzer und Restauratoren in Rom............. 34
B. Der Blick nach England..................... 36
1. Sammlungen antiker Skulptur................ 36
2. Preiswerte Materialien................... 38
III.
Das Umfeld der deutschen Höfe und Residenzen.......... 41
A. Abgüsse an Akademien, Höfen und Universitäten....... 45
1. Akademien......................... 45
a. Die Situation an den deutschen Akademien im 17. und
18. Jahrhundert...................... 46
b. Neugriindungen lokaler Kunst- und Zeichnungsakademien . . 47
VI
Inhaltsverzeichnis
c.
Die Leipziger Akademie unter ihrem ersten Direktor
Adam Friedrich Oeser................... 3ü
d. Der Mannheimer Antikensaal............... 56
2. Höfe und Residenzen.................... 60
a. Wörlitz.......................... 60
b. Gotha.......................... 64
с
Rudolstadt........................ 70
d. Braunschweig ...................... 73
e. Kassel. Rudolf Erich Raspe und der Beginn des Handels
mit Gipsabgüssen..................... 75
3. Gipsabgüsse an der Göttinger Universität.......... 88
a. Ankäufe bei den
Fratelli
Ferrari.............. 89
b. Ankäufe und Schenkungen von anderen.......... 92
B. Varianten der Aufstellung von Gipsabgüssen.......... 94
IV.
Formatori,
Händler und die Antike................. 101
A. Reisende Italiener........................ 101
1. Technische Aspekte der Herstellung von Gipsabgüssen . . 104
2. Die
Fratelli
Ferrari und ihre Wanderungen......... 108
a. Die »berühmtesten Statuen und Brustbilder«.
Das Sortiment der
Fratelli
Ferrari............. 119
b. Von den Urbildern selbst genommen? Die Herkunft
der Formen der
Fratelli
Ferrari.............. 124
B. Auerbachs Hof. Die Rostische Kunsthandlung in Leipzig ... 133
1. Die Übernahme der Gussformen von den
Fratelli
Ferrari . . . 141
2. Die Erweiterung des Formenbestandes........... 143
3. Original, Plagiat und Abguss. Rost und die italienischen
Gipsfigurenhändler in Leipzig................ 155
4. Die Verbreitung des guten Geschmacks. Verkäufe
der Rostischen Kunsthandlung seit den achtziger Jahren
des 18. Jahrhunderts..................... 161
a. Rosts
Verkäufe an Göttingen............... 170
b. Die erste Aufstellung der Mengs schen Abguss-Sammlung
in Dresden 1786 und die Folgen für den Handel mit
Gipsabgüssen....................... 172
с
Verkaufsverhandlungen mit der Berliner Akademie 1788 . . 173
5. Antikenkopien in der »Festen Masse«........... 182
Inhaltsverzeichnis
VII
6. Die Etablierung der Konkurrenz.............. 185
7. Anzeigen........................... 189
8. Öffentliche Angriffe auf die Qualität der Rostischen
Gipsabgüsse......................... 191
9.
Rosts
Tod und das Ende der Rostischen Kunsthandlung . . 200
10. »Die Sammlung der besten Werke der Bildhauerkunst«.
Rosts
Sortiment an Abgüssen antiker Statuen und Büsten . 203
a. Die Formen der
Fratelli
Ferrari................ 203
b. Formen von Dresdner Antiken .............. 205
с
Vorlagen von anderen Zulieferern............. 209
d. Moderne Statuen als Ersatz für fehlende antike Vorlagen . . 215
e. Formen und Abgüsse aus Italien.............. 218
f. Lücken im Angebot.................... 223
11. Exkurs: Von der Preisliste zum »figurirten
Catalog
der sämmtlichen Sculptur«. Die Kataloge und
Preisverzeichnisse der Rostischen Kunsthandlung..... 225
a. Die ersten Verzeichnisse ab 1778 und ihre Supplemente. . . 226
b. Das Verzeichnis von 1782................. 231
с
Das Verzeichnis von 1786................. 233
d. Das Verzeichnis von 1794................. 238
e. Vergleich zwischen den Verzeichnissen der Rostischen
Kunsthandlung von 1786 und 1794 ............ 243
f. Quellen für die Katalogtexte................ 248
g. Maße .......................... 250
h. Preise.......................... 251
i. Transportkosten...................... 256
C. Kunstförderung und »mercantilisches« Interesse........ 257
V.
Eisen, Terrakotta, Papiermache. Das Material der Antike(n) .... 261
A. Die »Herzogliche Carton=Fabrick« zu Ludwigslust...... 264
1. Der Kaisersaal im Schlosspark von Ludwigslust und
der Beginn der Herstellung von Papiermache-Plastiken . . 266
2. Der Schlossbau und der Aufbau der »Herzoglichen
Carton=Fabrick«....................... 269
3. Technik und Material.................... 275
4. Werkstattorganisation.................... 277
5. Verkaufsverzeichnisse, Anzeigen und Preise........ 279
VIII Inhaltsverzeichnis
6. Verkäufe........................... 285
7. Kunden und ihre Erwerbungen............... 288
8. Sortiment.......................... 289
B. Das Gräflich-Einsiedelsche Eisenwerk zu Mückenberg
bei Lauchhammer........................ 293
1. Forschungsgeschichte und Quellenlage........... 295
2. Geschichte des Eisenwerks................. 297
3. Etablierung der Technik................... 298
4. Vorlage, Modell und Eisenguss in der Lauchhammer
Kunstgießerei........................ 305
5. Material........................... 311
6. Verkaufsverzeichnisse und -anzeigen............ 313
7 Verkäufe, Kommissionäre und Preise............ 323
8. Sortiment.......................... 326
С
Der Weimarer Hofbildhauer Martin Gottlieb Klauer.
Gipsabgüsse und Toreuticaware................. 329
1. Forschungsgeschichte.....,.............. 330
2. Geschichte der Manufaktur................. 331
3. Klauers Angebot an Gipsabgüssen............. 331
4.
Toreutica
........................... 338
5. Technik und Etablierung der Technik............ 346
6. Werkstattorganisation.................... 348
7. Verkaufsverzeichnisse, Anzeigen und Preise........ 349
8. Kommissonäre........................ 360
9 Kunden und ihre Erwerbungen............... 364
10. Das Sortiment........................ 370
D. Der Gothaer Hofbildhauer Friedrich Wilhelm Doell
und seine Gipsabgüsse und Antikenkopien........... 373
1. Verkaufsverzeichnisse.................... 378
2. Kunden........................... 382
VI.
Das Ideal auf Vorrat. Vorbild, Material, Technik und
die Verbreitung einer aktualisierten Antike............. 385
A. Die Bedeutung der Gussformen................. 386
1. Die Herkunft der Modelle.................. 390
a. Gipsabgüsse
anden
deutschen Akademien im 18. Jh..... 390
b. Die Funktion der reisenden Gipsgießer............ 391
Inhaltsverzeichnis
IX
c.
Rost als Lieferant der Gipsabgüsse.............. 392
2. Statuen mit eigener Karriere................ 392
a. Die Dresdner Sammlung als regionales Paradigma...... 394
b. Die Thalia in Shugborough.................. 406
с
Gruppen aus Mannheimer Formen.............. 411
d. Ebenbürtige zeitgenössische Schöpfungen.......... 417
ß. Die Materialien......................... 424
С
Die Technik........................... 427
1. Technische Bedingungen und Experimente......... 427
2. Werkstattorganisation und Dauer der Herstellung..... 429
3. Handwerker oder Künstler? Die unklare Rolle
der
»Formatori«
....................... 430
D.
Aufstellung und Verwendung.................. 431
1. Innenräume......................... 433
a. Schloss Tiefurt bei Weimar.................. 434
b. Das Weimarer Residenzschloss................ 438
с
Bertuchs Wohnhaus in Weimar................ 440
d. Goethes Wohnhaus am Frauenplan in Weimar........ 442
e. Die Großherzogliche Bibliothek in Weimar.......... 444
f. Eisengüsse und eiserne Figurenöfen im Innenraum..... 445
2. Schlösser und ihre Gartenanlagen............. 450
3. Die Figurengruppe der Flurstedter Kirche bei Bad
Berka
. . 457
E.
Werbung und Verkauf...................... 459
VII.
Der neue Blick auf die Antike.................... 461
VIII. Abkürzungen............................. 467
A. Siglen.............................. 467
B. Archive............................. 467
C. Online-Ressourcen....................... 467
D. Archivalien........................... 468
E. Zeitschriftenartikel der Epoche................. 476
F. Literaturverzeichnis....................... 479
IX.
Katalog................................ 505
X
Inhaltsverzeichnis
Χ.
Dokumentation ........................... 635
Α.
Dokumentation zur Rostischen Kunsthandlung in Leipzig . . . 636
B. Dokumentation zur »Herzoglichen Carton=Fabrick«
in Ludwigslust..........................700
С
Dokumentation zum Gräflich-Einsiedelschen
Eisenwerk zu Mückenberg (Lauchhammer) ..........707
D. Dokumentation zur Werkstatt des Hofbildhauers
Martin Gottlieb Klauer in Weimar...............721
E. Dokumentation zur Werkstatt des Gothaer
Hofkünstlers Friedrich Wilhelm Doell.............739
F. Dokumente in Archiven..................... 743
1. Berlin, Geheimes Staatsarchiv Preußischer
Kulturbesitz (GStaPK).................... 743
2. Berlin, Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz
(SBBPK)........................... 749
3. Dresden, Sächsisches Hauptstaatsarchiv Dresden
(SächsHStADD)....................... 751
4. Göttingen, Archäologisches Institut.............754
5. Gotha, Universitäts- und Forschungsbibliothek
Erfurt/Gotha........................ 761
6. Leipzig, Stadtarchiv (StAL).................762
7. Schwerin, Mecklenburgisches Landeshauptarchiv
(LHA
Schwerin).......................771
8. Weimar, Goethe-Schiller-Archiv (GSA)...........774
9. Weimar, Thüringisches Hauptstaatsarchiv Weimar
(ThHStAW).........................797
Karten ................................ 799
Tabelle 1
Fratelli
Ferrari / Sammlungen des 18. Jahrhunderts...... 803
Tabelle 2 Entwicklung des Sortiments der Rostischen Kunsthandlung . . 815
Abbildungsnachweis............................ 845
Indices
.............................. 857
Ortsindex............................... 857
Personenindex............................ 860
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