Könyv és kép a 19. század elején: Blaschke János (1770-1833) illusztrációinak katalógusa 1
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Hungarian |
| Veröffentlicht: |
[Budapest]
Argumentum / MTA Bölcsészettud. Kutatóközp.
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | Zusammenfassung in deutscher Sprache |
| Beschreibung: | 579 S. zahlr. Ill. |
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|---|---|
| adam_text | TARTALOM
KÖNYV
ES KEP
A
19.
SZÁZAD ELEJÉN
BEVEZETÉS
.............................................................................................................................................. 9
BLASCHKE JÁNOS A HAZAI ÉS A KÜLFÖLDI SZAKIRODALOMBAN
..................................... 15
BLASCHKE JÁNOS ÉLETRAJZA
........................................................................................................ 22
KÖNYV ÉS KÉP A
19.
SZÁZAD ELEJÉN
............................................................................................. 36
Az olvasás forradalma
.......................................................................................................................... 37
Női olvasás és művelődés
.................................................................................................................. 45
Olvasók a képeken
............................................................................................................................. 53
A könyvillusztrálás forradalma
........................................................................................................... 56
Az allegóriák átalakulása
.................................................................................................................. 60
Az illusztrációk többszörös felhasználása
......................................................................................... 62
Új formák, új tartalmak
..................................................................................................................... 64
BLASCHKE JÁNOS MAGYARORSZÁGI MEGRENDELÉSRE KÉSZÜLT ILLUSZTRÁCIÓI
...... 69
Blaschke János és Kazinczy Ferenc munkakapcsolata
..................................................................... 77
Tévesen Blaschke Jánosnak tulajdonított metszetek
......................................................................... 85
A Dayka Gábor-kötet metszetei
......................................................................................................... 89
Az Osszián-kötet metszete
.................................................................................................................. 98
A Poétái Berek metszete
..................................................................................................................... 100
Illusztráció Kis János verseinek
II.
kötetéhez
.................................................................................... 101
Illusztrációk
В
áróczi Sándor munkáihoz
........................................................................................... 104
KALENDÁRIUMOK, ALMANACHOK
................................................................................................ 122
Női kalendáriumok, almanachok
........................................................................................................ 125
A női öntudat és hivatástudat elmélyítése
.......................................................................................... 126
Joseph
Grämmer
kalendáriumai és almanachjai
.............................................................................. 134
Hazai irodalmi almanachok
................................................................................................................. 136
Julius Stephan Zerffi-J. F. Habermann: Vaterländischer
Almanach
för
Ungarn ........................... 137
Igaz
Samuel: Hebe............................................................................................................................. 140
Kisfaludy Károly:
Aurora .................................................................................................................. 144
SZÉPIRODALMI MŰVEK ILLUSZTRÁCIÓI
..................................................................................... 149
Illusztrációk a német klasszikusok műveihez
..................................................................................... 149
Johann Wolfgang von
Goethe
............................................................................................................ 149
Christoph
Martin
Wieland................................................................................................................. 152
Friedrich Schiller .............................................................................................................................. 156
Illusztrációk szórakoztató irodalmi alkotásokhoz
............................................................................. 157
Lovag- és szellemregények illusztrációi
............................................................................................ 163
Gótizáló könyvillusztrációk
............................................................................................................... 165
Versillusztrációk
.................................................................................................................................... 170
ÚTLEÍRÁSOK ÉS HONISMERETI IRODALOM
............................................................................... 173
Útleírások
............................................................................................................................................... 173
Tetovált őslakosok ábrázolása
........................................................................................................... 176
Honismereti kiadványok
...................................................................................................................... 180
Regék, mondák, népszokások
............................................................................................................. 183
TÖRTÉNELMI, FILOZÓFIAI ÉS TUDOMÁNYOS MUNKÁK ILLUSZTRÁCIÓI
....................... 186
Ókori témájú könyvek
.......................................................................................................................... 186
Életrajzgyűjteményekarcképsorozatai
.............................................................................................. 192
TARTALOM
Adatok Attila és Mátyás király ikonográfiájához
.............................................................................. 202
Adatok Zrínyi Miklós, a szigetvári hős ikonográfiájához
................................................................. 206
Adatok Mária Terézia ikonográfiájához
............................................................................................. 212
Az özvegyi ruhás Mária Terézia-ábrázolások
.................................................................................... 212
A Vitám
et
sanguinem jelenete
........................................................................................................... 219
Történelmi eseményképek
.................................................................................................................... 220
Filozófiai és tudományos munkák illusztrációi
.................................................................................. 225
GYERMEK- ÉS IFJÚSÁGI IRODALOM
.............................................................................................. 227
Lánynevelés
........................................................................................................................................... 231
EGYHÁZI ÉS VALLÁSOS IRODALOM
............................................................................................... 243
REPRODUKCIÓS GRAFIKA
................................................................................................................. 250
Carl
Haas: A bécsi
Belvedere
Galéria képgyűjteménye
(1821-1828) .............................................. 257
ARCKÉPEK
............................................................................................................................................... 260
KÖZELMÚLTBELI ÉS KORTÁRS ESEMÉNYEK ILLUSZTRÁLÁSA
.......................................... 267
Divatképek, viseletképek
...................................................................................................................... 267
Bikessy-Heinbucher József viseletképalbuma
................................................................................... 269
Kortárs zenei, színházi előadások és látványosságok
........................................................................ 272
Alessandro Guerra
cirkuszi előadása a bécsi
Praterben
.................................................................. 275
Közelmúltbeli és kortárs politikai események
.................................................................................... 280
II.
József szánt
(1769)........................................................................................................................ 286
BEFEJEZÉS
............................................................................................................................................... 291
BLASCHKE
JANOS
ILLUSZTRÁCIÓINAK KATALÓGUSA
BEVEZETÉS
.............................................................................................................................................. 295
JELMAGYARÁZAT
................................................................................................................................. 297
DATÁLT KIADVÁNYOKBAN TALÁLHATÓ ILLUSZTRÁCIÓK
................................................... 299
DATÁLATLAN KIADVÁNYOKBAN TALÁLHATÓ ILLUSZTRÁCIÓK
........................................ 454
ÖNÁLLÓ LAPKÉNT ŐRZÖTT ILLUSZTRÁCIÓK
HAZAI ÉS KÜLFÖLDI KÖZ- ÉS MAGÁNGYŰJTEMÉNYEKBEN
........................................... 460
A SZAKIRODALOMBAN EMLÍTETT, AZONOSÍTATLAN ILLUSZTRÁCIÓK
........................... 463
FELTÉTELESEN BLASCHKE JÁNOSNAK TULAJDONÍTOTT ILLUSZTRÁCIÓK
.................. 464
AZ ILLUSZTRÁCIÓK TEMATIKUS RENDSZEREZÉSE
................................................................ 474
AZ ILLUSZTRÁCIÓK MUTATÓI
......................................................................................................... 480
Ábrázolt személyek
............................................................................................................................... 480
Ábrázolt helyek
..................................................................................................................................... 493
Ábrázolt események
.............................................................................................................................. 496
FÜGGELÉK
VÁLOGATOTT IRODALOM ÉS RÖVIDÍTÉSEK
........................................................................... 501
KÉPJEGYZÉK
..............................................................................................................................
. Z
530
NÉVMUTATÓ
............................................................................................................................................ 543
BUCH UND BILD AM ANFANG DES 19. JAHRHUNDERTES
Katalog der Illustrationen von
János Blaschke
(1770-1833)
Zusammenfassung (Übersetzt von
Sándor Pruzsinszky)
........................................................................ 577
BUCH UND BILD
AM ANFANG DES 19. JAHRHUNDERTES
Katalog der Illustrationen von
János Blaschke
(1770-1833)
Zusammenfassung
Das Gesamtwerk des in Pressburg geborenen und in Wien tätigen Kupferstechers
János
Blaschke blieb in
Ungarn bisher überwiegend unerforscht. Der ungarischen Fachliteratur waren nicht einmal 200 Stiche des
Künstlers bekannt, jedoch beträgt sein Gesamtwerk in der Wirklichkeit ein vielseitiges Oeuvre aus weitaus
mehr als zweitausend Stücken. Seine Tätigkeit von vier Jahrzehnten vermittelt uns ein umfassendes Modell
über die mitteleuropäischen Buchillustrationen in den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhundertes. Die Vielfalt
der Gattungen der mit seinen Stichen bebilderten Bücher, die thematischen Vielseitigkeit seiner Druckgra¬
phiken der Wechsel der Stil- und Gattungspräferenzen sowie der Werdegang vom Umgang mit den Büchern
und ihren Abbildungen durch die Leser machen eine bedeutende Epoche in der Geschichte der Verlegung, der
Bebilderung sowie des Buchlesens sichtbar.
Durch die Prüfung seiner dynamischen und weitverzweigten Beziehungen sowie seiner umfangreichen
Kupferstechertätigkeit wird die Darstellung des Netzwerkes der Verbindungen ermöglicht, welches zwischen
den Verlagspartnern - d.h. den Verlegern, den Schriftstellern, den Illustratoren und den Organisatoren der Li¬
teratur - in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts in Mitteleuropa zustandegekommen war.
Die Notwendigkeit der Erschließung und Auslegung des vervielfältigten denkwürdigen Bildmaterials gra¬
phischer Art aus den 18. und 19. Jahrhunderten gewinnt eine eigentümliche Aktualität anhand der wissen¬
schaftlichen Auseinandersetzung, die zwischen der „traditionellen akademischen Kunstgeschichtsschreibung
und den dieser mal zu wiederlaufenden, mal kooperationswilligen neuen Bestrebungen (Bildwissenschaft,
Kulturwissenschaft, visuelle Kulturforschung) vor sich geht. Die vervielfältigte Graphik hat ihre Position tra¬
ditionell anliegend zwischen Hochkultur und Massenkultur. Als repräsentative, hochwertige Reproduktion von
Kunstwaren oder als Vorbilder von Gemälden oder aber als Illustration für literarische Werke des klassischen
Kanons knüpft sie sich auf direkte Weise an die Hochkultur, zugleich in der Form von Bebilderung billiger
Ikonen, Zunftbriefe und Werbemittel sowie von Marktaushängeschildern, ferner als künstlerisch oft minder¬
wertige Illustrationen der Schundliteratur oder der Zeitungen bildete sie einen integrierenden Bestandteil der
Massenkultur. Infolge der Unaufgeschlossenheit dieses denkwürdigen Bildmaterials wissen wir nicht mal da¬
rüber Bescheid, wie sehr die Menschen der 18. und 19. Jahrhunderte durch dieses im Kreise breiter Gesell¬
schaftsschichten in Unmengen verbreitete Bildmaterial tatsächlich umgegeben waren, umso weniger sind wir
im wahren Bilde darüber, aufweiche Weise ihr Weltbild, ihre Identität, ihre Betrachtungsweise betreffend die
sozialen und historischen Umstände, ihre Bildung, ihre politischen und ideologischen Ausrichtungen durch die
sich in gesteigertem Maße erweiternde Welt der Bilder geprägt wurden.
Im ersten Teil unserer Publikation werden Lebenslauf und Werk von
János
Blaschke behandelt. Nach der
Vollendung seiner Studien in der Wiener Akademie für Bildende Kunst arbeitete er auf Aufträge aus Deutsch¬
land, Österreich und Ungarn. Er schuf die ersten von ihm bekannten Buchillustrationen während seiner akade¬
mischen Studien im Jahre 1791, und man kann seine Kupferstiche sogar in Büchern, die mehrere Jahre nach
seinem Tode verlegt worden sind, vorfinden. Er wurde von Auftraggebern aus Ungarn - unter anderen auch
von
Ferenc Kazinczy,
dem Anführer der klassizistischen literarischen Bewegung - seit den Anfangsjahren
nach 1800 beschäftigt. In den Jahren nach 1810 verfertigte er Stiche auch für einheimische Zeitschriften und
Zeitungen, dann in den Jahren nach 1820 betätigte er sich als einer der Illustratoren der ungarischen Almanach-
Literatur (Hebe, Aurora).
Blaschke pflegte gute Beziehungen auch zu namhaften österreichischen Schriftstellern und Historikern. Er
hatte viele Werke von Johann Schwaldopler bebildert. Auf den Auftrag von Joseph Hormayr hin schuf er für
die in der Zeit zwischen 1807 und 1814 in 20 Bänden veröffentlichte biographische Serie Oestereichischer
Plutarch
76 Porträts, und verfertigte für den seit 1811 erschienenen
Almanach
Taschenbuch
får
die Vaterlän¬
dische Geschichte ebenfalls Porträts, historische Szenen und Ansichten.
Der überwiegende Teil des Werkes von Blaschke bestand aus der Bebilderung - abgesehen von Kalendern
und Literaturalmanachen - der belletristischen Werke, d.h. der Schöpfungen aus den Sparten Unterhaltungsli¬
teratur, Trivialliteratur, beziehungsweise Hochliteratur und Kunstliteratur.
ZUSAMMENFASSUNG 578
Er schuf Stiche ebenso für die Wiener Nachdrucke der Lebenswerkserien von Schiller, Goethe und Wieland
wie auch für die populären Stücke Carl Gottlob
Cramers,
August Lafontaines, oder August Kotzebues. Er
wirkte auch in der Verfertigung von Abbildungen der großangelegten Goethe-Gesamtauslage mit, welche 1827
von Johann Friedrich
Cotta in
Gang gesetzt, in verschiedenem Format verlegt und mit einer Anzahl verschie¬
dener Stichkollektionen bebildert wurde.
Sein Werk erleuchtet die Tatsache, daß beide literarische Medien - die populäre und die „Hochkultur - zur
Zeit der Aufklärung gelegentlich noch in einer eigentümlichen Wechselbeziehung - einer Symbiose - existier¬
ten. Zugleich zeichneten sich bereits auch die zeitgenössischen Bestrebungen klar ab, die auf die Abtrennung
beider Medien der Literatur abzielten. Hiezu gehörten die vielmals zur Ausrangierung schreitenden Kritiken,
welche seitens der „klassischen Meister gegen die als Träger von Elementen populärer Kultur geltenden
volkstümliche Schriftsteller und Dichter gerichtet waren.
Es findet sich eine Anzahl von Beispielen in dem Oeuvre von Blaschke auch dafür, daß der kapitalisie¬
rende Büchermarkt - infolge der im ausgehenden 18. Jahrhundert erfolgten Desintegration der literarischen
Öffentlichkeit sowie der Differenzierung der Leserschaft - sich die Befriedigung der immer mannigfaltigeren
Formen kulturellen Ansprüche zum Ziel setzte. In die billigen wiener Kalender gelangten Text- und Bildaus¬
lesen aus mit Stichen reich illustrierten, repräsentativen Reisebeschreibungen in mehreren Bänden. Es war
ebenfalls landesüblich, daß die breite Leserschaft mit der Handlung zeitgenössischer Werke der Literatur
anhand der Kalenderillustrationen und der 1-2 seitigen Erklärungen zu den Abbildungen oder aber durch
8-10 seitigen Kurzzusammenfassungen bekannt gemacht wurde. Auch die Reproduktionen älterer und zeit¬
genössischer Kunstgegenstände wurden in Literaturalmanachen des öftern veröffentlicht, dieselben spielten
in der populärwissenschaftlichen Orientierung breiter Kreise sowie in der Gestaltung des allgemeinen Ge¬
schmacks eine wichtige Rolle.
Der zweite Teil unserer Publikation ist ein Oeuvre-Katalog zur Vorführung der von
János
Blaschke ver¬
fertigten Zeitschrift- und Buchillustrationen. Nach der chronologischen Bearbeitung der datierten und mit
Signatur versehenen Illustrationen folgen die Abschnitten über Stiche, welche die undatierten, beziehungs¬
weise nur bedingt zum Blaschke s Werk zu zählenden Stiche enthalten. Die im Katalog enthaltenen etwa
2500 Reproduktionen vermitteln ein mitreißendes Bild über Mode, Kultur, Geschichte, soziale und historische
Betrachtungsweise in den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhundertes. Im Katalog werden auch die Wandlungen
vorgestellt, die in der Eigenart und der Funktion der Illustrationen im 18. Jahrhundert vor sich gegangen sind.
Im Gegensatz zu den großformatigen repräsentativen Publikationen der 17. und 18. Jahrhunderte, die mit pom¬
pösen, allegorischen Abbildungen geziert waren, wurden Bücher im Kleinformat und mit Umschlagvignetten,
gebildert durch Amor- und Putto-Abbildungen, Schilderungen galanter Szenen und gerahmt mit Pflanzen- oder
Obstornamentik, ab Mitte des 18. Jahrhunderts auch im deutschen Sprachgebiet immer beliebter. Seit den Jah¬
ren um 1770 wurden die strengeren, mehr geschlossenen, teilweise durch die archäologischen Entdeckungen
von
Pompei
und Herculeanum angeregten antikisierenden und klassifizierenden Tendenzen auf den Plan geru¬
fen: auf den Umschlagbildern und Vignetten erscheinen Darstellungen historischer Personen, mythologischer
Gestalten und Szenen auf antiken Gemmen, Reliefs und Münzen immer häufiger.
Die Vorstellung von Blaschke s Werk erleuchtet eine Anzahl von Wandlungen in Bereichen des Verlags¬
wesens und der Bebilderung von Büchern. Um die Wende der 18. und 19. Jahrhunderte waren - über die
die antike Literatur, die Mythologie, die bildende Kunst und die Geschichte popularisierenden Publikationen
klassizistischer Intuition hinaus - die Einzelbände und Gesamtauslagen, welche die Leser mit den Ergebnissen
der jüngstvergangenen und der zeitgenössischen Literatur vertraut machten, allmählich in den Vordergrund
gekommen. Die geographisch-topographische Betrachtungsweise der 17. und 18. Jahrhunderten wird durch
die neue, patriotisch und lokalpatriotisch veranlagte Literatur der Heimatkunde, beziehungsweise durch die
sensiblen oder malerischen Reisebeschreibungen der Romantik abgelöst.
Neben den früheren, vorwiegend ökonomische, meteorologische Kenntnisse vermittelnden Kalendern neh¬
men die Literaturalmanache, durch welche das Gewicht auf die Übergabe von Kulturinformationen verlegt
wird, überhand. Die Mehrheit der religiösen Darstellungen ist nunmehr nicht in lateinisch verfaßten theolo¬
gischen Werke, sondern in Büchern zu finden, in welchen die Religionsgeschichte und die Glaubensfragen in
der Landessprache, auf populäre und allgemeinverständliche Weise behandelt wurden. Publikationen, die die
im Alltagsleben eingenommene Stelle der Religion klären, kam eine wichtige Rolle so im Schulunterricht wie
auch in der Erziehung zur Moral und Ethik innerhalb der Familien zu.
Der allegorische und omamentale Charakter an den Illustrationen der Romane, Liederbücher, Dramen und
Literaturalmanache wird allmählich durch eine
narrative,
erzählerische Betrachtungsweise abgelöst. Da diese
Genrebilder weder direkte, noch durch bildliche Konventionen begründete indirekte Vorbilder hatten, mußte
579 ZUSAMMENFASSUNG
der Zeichner von dem zu illustrierenden Textteil ausgehen und so machte er dessen Szenen und Gestalten le¬
bendig. Diese außerordentliche Nähe dem Inhalt führte gelegentlich zur Verwischung von Grenzen zwischen
Bild und Text. Durch die Umstellung der literarischen Sprache auf visuelle wurde die Information nicht nur
verdoppelt, sondern der Wahrheitsinhalt des Textes etwa bekräftigt. Der Betrachter von Illustrationen durch
welche die internen Bilder der Fantasie der Leser exteriorisiert waren, wurde mit der Umgebung, den Prota¬
gonisten und den Gefühlen konfrontiert, die das Buch vorgestellt hatte. Die Stiche waren nicht nur Gezierden,
sie galten vielmehr auch als Kommentare für die Textauslegung. Die Illustrationen der Romane, der Gedichte
und der Almanache in der Zeit der Aufklärung wurden oft zu Miniaturkammerbühnen mit eigenartig intimen
Raum, aufweichen der Leser je eine belangreiche, interessante Szene zu den im Buch geschilderten Handlun¬
gen besichtigen konnte.
Auch in der Porträtierung sind bedeutungsvolle Umwälzungen eingetreten an die Stelle der mit allegorisie-
renden Attributen und ornamentalen Dekorierungen ergänzten Barock- und Zopfporträts gelangt die Wirkung
der puritanischen englischen Porträtmalerei des 18. Jahrhunderts ansatzweise zum Durchbruch: u. z. in den
Darstellungen wird anstatt der symbolischen und repräsentativen bildlichen Deutungen und Hinweisen auf
eine sensible Vorstellung der Persönlichkeit sowie auf deren Annäherung zum Beobachter konzentriert.
Seit der Wende der Jahrhunderten 18 und 19 veröffentlichten die Kalender oft auch Modebilder, die außer
den modehistorischen Beiträgen ein plastisches Bild über zeitgenössisches Meublement, Lebensweise, soziale
Normen, Verhaltenskonventionen und Geschlechtsfunktionen vermitteln. Zu der Popularität der Buchillustra¬
tionen, die politische Ereignisse der jüngsten Vergangenheit und der Mitwelt darstellten, soll auch die damalige
Nachrichten sucht beigetragen haben: die Menschen waren an der visuellen Vergegenwärtigung der Ereignisse
interessiert, die zu ihrer Zeit passierten und deren Protagonisten aus den Zeitungen und Nachrichtenblättern
ihnen bereits bekannt waren. Die Verbildlichung eines politischen Mordfalles, der Hinrichtung oder der Flucht
des Königs sowie die Belagerung der Bastille gelten als Präzedenzfälle für die heutigen Reportbilder und Re¬
portfotos.
Der akademisch gebildete
János Blaschke
war ein hochqualifizierte Vertreter der wiener klassizistischen
Kupferstecherschule. „Er war unzugänglich in seiner Eigenart - wie
Ferenc Kazinczy
über ihn geschrieben
hat. Die Qualität seines Werkes stand im Einklang mit dem durch die österreichische akademische Kupfer-
stecherei dieser Epoche vertretenen künstlerischem Niveau: seine Druckgraphiken waren durch eine routi¬
nierte fachliche Sicherheit gekennzeichnet, welche durch sein, in der wiener Akademie für Bildende Kunst
beziehungsweise in der Werkstatt von Clemens Kohl erworbenes Wissen und technische Fertigkeit begründet
waren. Dabei findet sich unter seinen Schöpfungen auch eine Anzahl von Druckgraphiken - großenteils Sti¬
che aus repräsentativen Prunkalbums -, die sich anhand ihrer Ausstattung nicht nur aus dem Blaschkeschen
Oeuvre, sondern auch aus der zeitgenössischen Durchschnittsproduktion hervorheben. Man kann aus seiner
unablässigen Beschäftigung, seiner Beliebtheit unter den Verlegern im In- und Ausland wohl folgen, daß er
seinen Posten im neuartigen, sich von dem früheren Feudalmäzenatentum befreienden und immer mehr auf
Marktverhältnissen basierenden Verlagswesen vom anfangendem 19. Jahrhundert gefunden hatte, im breiteren
Sinne aber auch in den Bereichen der Literatur und der bildenden Kunst im In- und Ausland.
(Übersetzt von
Sándor Pruzsinszky)
Bayerische
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