Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi: na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej"
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Polish |
| Veröffentlicht: |
Gdańsk
Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki
2012
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | Zsfassung in dt. Sprache Bibliogr. s. 151-157. Indeks |
| Beschreibung: | 162 s. il. 24 cm |
| ISBN: | 9788393341597 |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV040905155 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20141111 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 130321s2012 |||| |||| 00||| pol d | ||
| 020 | |a 9788393341597 |9 978-83-933415-9-7 | ||
| 020 | |z 8393341590 |9 8393341590 | ||
| 035 | |a (OCoLC)873379160 | ||
| 035 | |a (DE-599)BVBBV040905155 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rakwb | ||
| 041 | 0 | |a pol | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 084 | |a 9,2 |2 ssgn | ||
| 100 | 1 | |a Mikolon, Anna |e Verfasser |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi |b na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" |c Anna Mikolon |
| 264 | 1 | |a Gdańsk |b Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki |c 2012 | |
| 300 | |a 162 s. |b il. |c 24 cm | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 500 | |a Zsfassung in dt. Sprache | ||
| 500 | |a Bibliogr. s. 151-157. Indeks | ||
| 600 | 1 | 7 | |a Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič |d 1906-1975 |0 (DE-588)118642472 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Musik |0 (DE-588)4040802-4 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 689 | 0 | 0 | |a Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič |d 1906-1975 |0 (DE-588)118642472 |D p |
| 689 | 0 | 1 | |a Musik |0 (DE-588)4040802-4 |D s |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-025884601 | ||
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 0904 |g 471 |
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804150188919488513 |
|---|---|
| adam_text | Spis
tresei
Przedmowa
......................................................................................................................7
Dymitr Szostakowicz jako kompozytor, wykonawca i słuchacz (w świetle literatury)...
11
Wstęp
.................................................................................................................................................12
1.
Znaczenie słuchania muzyki
.......................................................................................................12
2.
Dymitr Szostakowicz jako pianista
..............................................................................................15
3.
Dymitr Szostakowicz jako kompozytor
........................................................................................18
Problematyka znaczeń muzycznych, symboliki i treści w muzyce Dymitra Szostakowicza
... 23
Wstęp
.................................................................................................................................................23
1.
Uwarunkowania środowiskowe
...................................................................................................23
2.
Znaczenia, symbole i treści w literaturze przedmiotu
................................................................26
3.
Znaczenia i symbole w muzyce Dymitra Szostakowicza
............................................................29
3.1.
Tradycja bachowska
............................................................................................................30
3.2.
Tradycja rosyjska
.................................................................................................................34
3.3.
Tradycja zachodnioeuropejska
............................................................................................37
3.4.
Cytaty i dedykacje
—
elementy autobiograficzne
.............................................................. 38
3.5.
Folklor
.................................................................................................................................40
Charakterystyka utworów wybranych do prezentacji artystycznej
...............................45
Część
1.
Dymitr Szostakowicz
—
II
Sonata h-mołl op.
61 (1942)
dedykowana Leonidowi Nikołajewowi
........................................................................................................47
Wstęp
.................................................................................................................................................47
1.
Ogólna charakterystyka sonaty
....................................................................................................48
2.
Charakterystyka części cyklu
.......................................................................................................49
2.1.
Część pierwsza
—
Allegretto
................................................................................................49
2.2.
Część druga
—
Largo
...........................................................................................................58
2.3.
Część trzecia
—
Moderato (con moto),
cykl wariacji
..........................................................60
2.3.1.
Przekształcenia fakturalne
.......................................................................................62
2.3.2.
Przekształcenia metrorytmiczne linii melodycznej tematu
...................................62
2.3.3.
Przekształcenia struktury interwałowej tematu
.....................................................63
2.3.4.
Rola towarzyszenia (akompaniamentu)
..................................................................65
2.3.5.
Różnice i kontrasty
.................................................................................................68
2.3.6.
Podobieństwa
...........................................................................................................69
3.
Wnioski z analizy sonaty
.............................................................................................................70
3.1.
Tonalność
—
modalność
—
bitonalność
.............................................................................70
3.2.
Interwały
..............................................................................................................................70
3.3.
Rytmika
................................................................................................................................70
3.4.
Metrum
................................................................................................................................71
3.5.
Homofonia i polifonia
.........................................................................................................71
3.6.
Anagram monogramu DSCH
...............................................................................................71
3.7.
Inne czynniki wyrazowe i ekspresyjne
...............................................................................72
Część
2.
Dymitr Szostakowicz
—
II
Trio fortepianowe
e-moll
op.
67 (1944)
dedykowane Iwanowi Solłertyńskiemu
...........................................................................................73
Wstęp
.................................................................................................................................................74
1.
Ogólna charakterystyka tria
.........................................................................................................75
2.
Forma cyklu i forma części
...........................................................................................................76
2.1.
Pierwsza część cyklu
...........................................................................................................76
2.2.
Druga część cyklu
................................................................................................................83
2.3.
Trzecia część cyklu
..............................................................................................................86
2.4.
Czwarta część cyklu
............................................................................................................87
Część
3.
Dymitr Szostakowicz
—
Z żydowskiej poezji ludowej op.
79
na sopran, alt, tenor i fortepian
(1948)............................................................................................97
Wstęp
.................................................................................................................................................98
1.
Ogólna charakterystyka cyklu
......................................................................................................98
2.
Omówienie pieśni
......................................................................................................................100
2.1.
Płacz nad zmarłym dzieckiem
...........................................................................................100
2.2.
Troskliwe mama i ciocia
....................................................................................................102
2.3.
Kołysanka
...........................................................................................................................104
2.4.
Przed długą rozłąką
...........................................................................................................106
2.5.
Ostrzeżenie
.........................................................................................................................107
2.6.
Porzucony ojciec
.................................................................................................................109
2.7.
Pieśń o nędzy
.....................................................................................................................111
2.8.
Zima
...................................................................................................................................114
2.9.
Dobre życie
.........................................................................................................................117
2.10.
Pieśń dziewczyny
...............................................................................................................119
2.11.
Szczęście
............................................................................................................................122
Dramatyzm i dramaturgia wybranych utworów, jako świadectwo przeżyć kompozytora
... 127
Wstęp
...............................................................................................................................................128
1.
Dramaturgia cyklu
.....................................................................................................................129
2.
Dramaturgia części cyklu
...........................................................................................................133
2.1.
II
Sonata fortepianowa
......................................................................................................133
2.2.
II
Trio fortepianowe
............................................................................................................134
2.3.
Cykl wokalny
.....................................................................................................................136
3.
Podsumowanie
............................................................................................................................137
Aneksy
........................................................................................................................139
Spis Ilustracji
..............................................................................................................147
Spis przykładów nutowych
..........................................................................................148
Spis tabel
....................................................................................................................150
Bibliografia
.................................................................................................................151
Zusammenfassung........................................................................................................158
Indeks nazwisk
.............................................................................................................160
Zusammenfassung
Die Zweite Klaviersonate op. 61, das Zweite Klaviertrio op. 67 und der Vokalzy¬
klus Aus der jüdischen Volkspoesie op. 79 von
Dmitri Schostakowitsch
entstanden
in der Stalin-Ära, in den Jahren 1942-1948. Der Polizeistaat kontrollierte damals
alle Bereiche des Lebens seiner Bürger. Das Sowjetregime verübte Festnahmen
und Mordanschläge an vielen Künstlern. Die Liste der Beschuldigten war lang:
D. Schostakowitsch, S. Prokofjew, A. Chatschaturjan, W. Schebalin, G. Popow,
N. Mjaskowski u. a. Viele Schriftsteller, Schauspieler und Musiker machten die
schrecklichsten Erfahrungen. Auch Schostakowitsch selbst wurde durch die
verschiedenen Machtorgane verfolgt. Schon im Jahre 1936 erlebte er eine totale
Einmischung in sein Schaffen und die berufliche Herabwürdigung wegen seiner
Oper Lady Macbeth von Mzensk. Die Atonalität, Dissonanz, Disharmonie und die
Entwicklung der Musikform wurden politisch als bürgerlich-dekadent, schädlich
und volksfeindlich verurteilt. Im Jahre 1948 wurden erneut seine Kompositionen
vom Zentralkomitee und dem Komitee für Kunstangelegenheiten stark kritisiert.
Gleichzeitig nahm der Antisemitismus zu. Deswegen konnte der Vokalzyklus
A us
jüdischer Vo^poesie nicht veröffentlicht und aufgeführt werden. Die Urauffüh¬
rung fand erst im Oktober 1955 statt.
Die Zweite Klaviersonate wurde nach dem Tod von L.
Nikołajew
dem Klavier¬
lehrer Schostakowitschs am Konservatorium in Petrograd komponiert. Das
Alle¬
gretto
ist eine Sonatensatzform mit dem Spannungsverhältnis der Teile Haupt¬
satz und Seitensatz. Das Largo -
А В
Al
- deutet keine Spannungen oder Ängste.
Das
Moderato
ist ein Thema mit Variationen. Hier wurden Tempo, Dynamik,
Artikulation, Tonart, Tongeschlecht, Melodie, Rhythmus, Begleitung, Harmonik
und Klangfarbe verändert.
Das Zweite Klaviertrio hat eine sinfonische Struktur. Es besteht aus vier Sät¬
zen: dem Andante, dem Scherzo, der
Passacaglia
und dem Finale. Sowohl der er¬
ste als auch der vierte Satz wurden nach dem Sonatenhauptsatzform gegliedert.
Das Scherzo - ein Rondo - ist nach Ansicht von Schwester von
I.
Sollertinski ein
musikalisches Porträt ihres Bruders. Danach drückt sich in dem Largo ein älterer
Typus von Variationen aus und führt
attacca
zu einem jüdischen Totentanz in
dem letzten Satz. Mit dem Chassidischen Rhythmus und der „um-pa-Begleitung
drückt der Tondichter ein Drama hinter der tänzerischen Maske. In der „Kadenz
von Klavier treffen sich dazu noch die Themen aus dem ersten und dem dritten
Satz.
In dem Vokalzyklus Aus der jüdischen Volkspoesie identifiziert sich der Kom¬
ponist mit dem Leid des jüdischen Volks. Die elf Lieder schildern meistens die
Einsamkeit, die Freudlosigkeit, die Armut, den Tod, aber auch die Groteske und
den Sarkasmus.
Die musikalische Sprache von
Dmitri Schostakowitsch
ist sehr oft verschlüs¬
selt, reich an Assoziationen, versteckter Symbolik, oft mehrfach interpretierbar.
Die Intervallstrukturen leitet er oft vom phrygischen Modus ab, mit kleiner Se¬
kunde zu Beginn und manchmal mit der für ostjüdische Musik typischen über¬
mäßigen Sekunde zwischen der zweiten und der dritten Stufe. Die enharmoni-
schen Verwechslungen ermöglichen,
dass
sich entfernte Tonarten annähern. Das
DSCH-Motiv hat auch seine semantische Bedeutung und wird in den Werken als
ein Zitat oder eine Variante benutzt. Das musikalische Material der Vergangen¬
heit und Gegenwart wird auf vielfältigste Art und Weise verwandelt. Es gibt eine
Verbindungslinie von Bachs, Beethovens,
Mussorgsky
s
, Mahlers und Bruckners
Musik zur Schostakowitschs Kunst („zeitgenössische Bach , „Fortsetzer Mus-
sorgskys ). Eine völlige Einheit der Struktur bei vielen Kontrasten, unaufhörli¬
chen Steigerungen und Höhepunkten von unerhörter emotionaler Gewalt ist ein
wichtiges Einzelmerkmal der Musik Schostakowitschs. Sie ist niemals ein ab¬
straktes Spiel ist, sondern eine moderne Tragödie, die - unabhängig von Zeit und
Umständen - allgemeingültige Wahrheiten vermittelt.
|
| any_adam_object | 1 |
| author | Mikolon, Anna |
| author_facet | Mikolon, Anna |
| author_role | aut |
| author_sort | Mikolon, Anna |
| author_variant | a m am |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV040905155 |
| ctrlnum | (OCoLC)873379160 (DE-599)BVBBV040905155 |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>01962nam a2200409 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV040905155</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20141111 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">130321s2012 |||| |||| 00||| pol d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9788393341597</subfield><subfield code="9">978-83-933415-9-7</subfield></datafield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="z">8393341590</subfield><subfield code="9">8393341590</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)873379160</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV040905155</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rakwb</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">pol</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9,2</subfield><subfield code="2">ssgn</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Mikolon, Anna</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi</subfield><subfield code="b">na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej"</subfield><subfield code="c">Anna Mikolon</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Gdańsk</subfield><subfield code="b">Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki</subfield><subfield code="c">2012</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">162 s.</subfield><subfield code="b">il.</subfield><subfield code="c">24 cm</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="500" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Zsfassung in dt. Sprache</subfield></datafield><datafield tag="500" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Bibliogr. s. 151-157. Indeks</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič</subfield><subfield code="d">1906-1975</subfield><subfield code="0">(DE-588)118642472</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4040802-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič</subfield><subfield code="d">1906-1975</subfield><subfield code="0">(DE-588)118642472</subfield><subfield code="D">p</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4040802-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Abstract</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-025884601</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0904</subfield><subfield code="g">471</subfield></datafield></record></collection> |
| id | DE-604.BV040905155 |
| illustrated | Not Illustrated |
| indexdate | 2024-07-10T00:34:58Z |
| institution | BVB |
| isbn | 9788393341597 |
| language | Polish |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-025884601 |
| oclc_num | 873379160 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 162 s. il. 24 cm |
| publishDate | 2012 |
| publishDateSearch | 2012 |
| publishDateSort | 2012 |
| publisher | Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki |
| record_format | marc |
| spelling | Mikolon, Anna Verfasser aut Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" Anna Mikolon Gdańsk Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki 2012 162 s. il. 24 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Zsfassung in dt. Sprache Bibliogr. s. 151-157. Indeks Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič 1906-1975 (DE-588)118642472 gnd rswk-swf Musik (DE-588)4040802-4 gnd rswk-swf Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič 1906-1975 (DE-588)118642472 p Musik (DE-588)4040802-4 s DE-604 Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB Muenchen 19 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract |
| spellingShingle | Mikolon, Anna Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič 1906-1975 (DE-588)118642472 gnd Musik (DE-588)4040802-4 gnd |
| subject_GND | (DE-588)118642472 (DE-588)4040802-4 |
| title | Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" |
| title_auth | Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" |
| title_exact_search | Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" |
| title_full | Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" Anna Mikolon |
| title_fullStr | Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" Anna Mikolon |
| title_full_unstemmed | Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" Anna Mikolon |
| title_short | Język muzyczny Dymitra Szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi |
| title_sort | jezyk muzyczny dymitra szostakowicza jako forma osobistej wypowiedzi na przykladach ii sonaty fortepianowej h moll ii trio fortepianowego e moll cyklu piesni z zydowskiej poezji ludowej |
| title_sub | na przykładach II Sonaty fortepianowej h-moll, II Trio fortepianowego e-moll, cyklu pieśni "Z żydowskiej poezji ludowej" |
| topic | Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič 1906-1975 (DE-588)118642472 gnd Musik (DE-588)4040802-4 gnd |
| topic_facet | Šostakovič, Dmitrij Dmitrievič 1906-1975 Musik |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000003&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025884601&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT mikolonanna jezykmuzycznydymitraszostakowiczajakoformaosobistejwypowiedzinaprzykładachiisonatyfortepianowejhmolliitriofortepianowegoemollcyklupiesnizzydowskiejpoezjiludowej |