Vom Klang zur Metapher: Perspektiven der musikalischen Analyse
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Hildesheim [u.a.]
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2012
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|---|---|
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Vorbemerkung ............................................... 9
Einleitung .................................................. 13
1. Einsatzpunkte ........................................... 13
2. Musikanalyse ........................................... 16
3. Metaphorik und Metapher in der Musikanalyse................. 26
4. Metapher und Metaphorizität als Reflexionsmodell von Musikanalyse 41
Kapitel
I:
Ausgangspunkte ...................................... 47
1. Teil: Theorien der Metapher .................................. 47
1. Von der Metapher zur Metaphorizität......................... 47
2. Definitionen ............................................ 50
3. Metaphorizität (heuristische Definition) ....................... 64
4. Spektren ............................................... 73
2. Teil: Bezugnahmeweisen von Musik ............................ 85
1. Die musiksemiotische Grundfrage ........................... 86
2. Exemplifikation versus Denotation .......................... 95
3. Exemplifikation und Metapher: der verkörperte Ausdruck ........ 101
4. Musikalische Basismetaphorik .............................. HO
5. Metaphorische Konfigurationen in der Musikanalyse ............ 115
Kapitel
II:
Struktur und Metapher in der Musikbeschreibung
(Beethoven, op. 31,2) ....................................... 117
1. »Camera
obscura«
....................................... 117
2. Übergänge und Verschränkungen (Satzbeginn) .................. 122
3. Restmetaphorisierungen (die instrumentalen Rezitative
I)
.......... 137
4.
Ent-
und Remetaphorisierungen (die instrumentalen Rezitative
II)
... 143
5. »Kurzgeschlossenes Denken« ............................... 160
Kapitel
III:
Metapher und Variation (Beethoven, op. 34 und op. 120) ..... 165
1. Der Reiz der Variation..................................... 165
2. Rhetorik der Variation .................................... 167
INHALT
3. Bedingungen für Variation.................................. 171
4. Metapher und Variation: Analogien .......................... 173
5. Metaphorizität musikalischer Variation........................ 177
6. Metaphorizität zwischen Sprache und Musik ................... 186
Kapitel
IV:
Symbiose der Zeichen................................. 189
1. Teil: »Vogel als Prophet« als Musik (Schumann, op. 82/7)............ 189
1. Das Charakterstück als Metapherngebilde ..................... 194
2. Interne Metaphorizität: die Musik............................ 196
3. Filterung und Fixierung: der Titel ............................ 201
4. Entfaltung: Kontextwissen und Intertextualität.................. 205
5.
Narrative
Implikationen: die
Prophétie
........................ 208
6. Kreativität: subthematische Beziehungen....................... 210
7. Konflikt und Unsagbarkeit: das
semiotische
Thema .............. 213
2. Teil: Liedmodell und Lied (Schumann, op. 48/6) ................... 217
1. Modelle................................................ 217
2. Metapherntheoretische Symptomatik der Modelle ............... 223
3. Das Lied als
cross-modale
Variation .......................... 225
4. Das Lied als
conceptual
blend (Heine/Schumann,
»Im Rhein«)...... 232
5. Diskussion des Blending-Modells ............................ 240
6. Variativer Prozess (noch einmal: Heine/Schumann, »Im Rhein«)..... 243
7. Zeichen der Symbiose..................................... 253
Epilog: Von der Metapher zum Klang
(»The sound itself«) .............
257
Literaturverzeichnis ........................................... 269
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