L' unità d'Italia nel teatro: istituzioni politiche, identità nazionale e questione sociale
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Roma
Bulzoni
2012
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INDICE
NOTA INTRODUTTIVA DI MARIA SOFIA CORCIULO P. I
PREMESSA P. 11
1. L IDENTITA NAZIONALE 17
1.1 II TEATRO: STRUMENTO DI COMUNICAZIONE POLITICA 17
1.2 II LUOGO TEATRO 22
2. L ASPIRAZIONE ALL UNITA 29
2.1 UN TEATRO PER LA NAZIONALITA: LA COSTRUZIONE DELLA TRADIZIONE 29
2.2 II PROCESSO VERSO L IDENTITA 30
2.3 GLI INTELLETTUALI 34
2.4 II TEATRO 36
2.5 II PROGETTO DI GUSTAVO MODENA 39
2.6 TEATRO E BATTAGLIA POLITICA 44
2.7 LA GIULIA DI MELCHIORRE GIOIA 45
2.8 II TEATRO VEICOLO DI PATRIOTTISMO 47
2.9 UN ITALIA VARIEGATA 57
2.10 GLI ANNI QUARANTA-SESSANTA 63
3. DOPO L UNITA 65
3.1 DAL MITO ALLA REALTA: LA CRISI DOPO IL MITO 65
3.2 LA DIFFICILE UNITA 67
3.3 IDENTITA: TRA NAZIONALITA E TRADIZIONI LOCALI 71
3.4 II TEATRO STRUMENTO DI DIVULGAZIONE DELL IDEOLOGIA BORGHESE.. 73
3.5 DIFFICOLTA DI UN TEATRO NAZIONALE 75
IMAGE 2
INDIE
3.6 GLI AUTORI E LA CULTURA DEL TEMPO P. 78
3.7 II TEMA RELIGIOSO 80
3.8 II TEMA DELLA RICCHEZZA 85
3.9 II TEMA POLITICO-SOCIALE 88
3.10 II TEMA MILITARE 115
3.11 II BORGHESE UOMO DEL FUTURO 121
3.12 II TEMA DEL DIVORZIO 125
3.13 L IMPORTANZA DEL LAVORO 131
3.14 LE ASCENDENZE FILOSOFICHE E IDEOLOGICHE 132
3.15 PAOLO FERRARI: AMBASCIATORE TEATRALE DELLA PROPAGANDA NAZIONALE
. 133
3.16 L IDENTITA IN COSTRUZIONE, IL DIVARIO TRA NORD E SUD E LA QUE-
STIONE DELLA LINGUA 140
3.17 DAL POSITIVISMO AL VERISMO 145
3.18 II TEATRO E LE ASPETTATIVE DEGLI INTELLETTUALI 149
3.19 II TEATRO E I CODICI 151
3.20 TEATRO ED EMANCIPAZIONE FEMMINILE 153
4. IL PUBBLICO DEI TEATRI 181
4.1 II MIRAGGIO PUBBLICO 181
4.2 AUTORE-ATTORE-PUBBLICO 182
4.3 ETEROGENEITA DEL PUBBLICO 185
4.4 L AUTORAPPRESENTAZIONE DELLA BORGHESIA 189
4.5 GLI AUTORI E IL PUBBLICO 191
4.6 II PUBBLICO COME SPETTACOLO 194
4.7 II PUBBLICO VISTO DAGLI ATTORI 197
5. ISTITUZIONI POLITICHE E TEATRO: PROVVEDIMENTI LEGISLATIVI E CENSURA
201
5.1 LE SOVVENZIONI 201
5.2 L ATTEGGIAMENTO DEL GOVERNO 203
5.3 LA CENSURA 204
5.4 LA LEGGE SUL DIRITTO D AUTORE 215
6. IL TEATRO IN LINGUA A CONTENUTI REGIONALI 221
6.1 L IDENTITA MERIDIONALE 221
IMAGE 3
INDICE
6.2 FRANCESCO SAVERIO ARABIA P. 224
6.3 VINCENZO PADULA E LUIGI STOCCHI 225
6.4 DOMENICO MAURO E GLI ALBANESI DI CALABRIA 233
6.5 GLI ANNI OTTANTA E L APPROFONDIRSI DEL DIVARIO NORD-SUD: LUIGI
CAPUANA E DON LUIGI STURZO 243
7. IL TEATRO DIALETTALE 251
7.1 L IMPORTANZA DEL TEATRO DIALETTALE 251
7.1.2 LA SOCIETA DEL SOR AMADDIO 254
7.2 II TEATRO E LA DESTRA STORICA 255
7.3 II TEATRO PIEMONTESE 256
7.4 II TEATRO MILANESE 258
7.5 II TEATRO VENEZIANO 261
7.6 L ITALIA CENTRO-SETTENTRIONALE 262
7.7 II TEATRO NAPOLI : SALVARE L IDENTITA 264
7.7.1 LA CITTA TEATRO 268
7.8 II TIPO MERIDIONALE 269
7.9 II TEATRO CALABRESE 272
7.10 II TEATRO SICILIANO 275
8. IL TEATRO MUSICALE 281
8.1 PRIMA DELL UNITA: LA MUSICA E L IDEA DI NAZIONE 281
8.2 GIURAMENTO E PATTO 287
8.3 MELODRAMMA STRUMENTO DI OPPOSIZIONE 291
8.4 DOPO L UNITA: DALLA FASE EROICA ALLA FASE COSTRUTTIVA 292 8.5 LA
CIRCOLAZIONE MUSICALE 293
8.6 II RUOLO DEGLI IMPRESARI E L EVOLUZIONE DEL MELODRAMMA 297 8.7
L ESTETICA DEL COLTELLO E LE OPERE PLEBEE 299
8.8 L ATTEGGIAMENTO DEL GOVERNO 303
POSTFAZIONE DI MARIO MORCELLINI 307
INDICE DELLE OPERE DRAMMATICHE E MUSICALI CITATE 3 13
INDICE DELLE COMPAGNIE CITATE 319
INDICE DEI NOMI , 321
Istituzione
culturale,
strumento di edii-
razione e di identificazione, sede di co¬
gnizione del consenso ma anche mezzo
di opposizione politica, il Teatro rap¬
presenta una
lonte
preziosa anche per
comprendere l evoluzione del pensiero,
del costume e delle istituzioni politiche
italiane dell Ottocento.
Nella prima metà del secolo la comuni¬
cazione Icalrale si traduce soprattutto
in protesta contro le istituzioni politi¬
che e sollecita/ione di sentimenti na¬
zionali, patriottici e indipendentislici.
al (ine di dar vita ad una comunità na¬
zionale. Dopo II nificazione il Teatro
diventa piuttosto espressione della
classe Lovernafiva e tende ad assumere
l orme celebrative che assolvono ad una
l unzione di
pedaiíoüia
socio-politica,
hsso realizza di l alto un opera di me¬
diazione. Dalla vita sociale desume ca¬
ratteri, espressioni di costumi e di vita
vissuta clic
urazie
alla trasposizione
sulla scena, vendono recepiti dal «¡rande
pubblico: dalla cultura politica e dalla
realtà istituzionali trae un armamenta¬
rio ideologico e politico che. altrimenti,
resterebbe astratto e teorico,
о
(pianto
meno circoscritto in una cerchia ri¬
stretta di fruitori. IJiclabora e trasmette
(|uindi
-
attraverso un dialogo imme¬
diato con il pubblico
-
l al l erniarsi
della liivoluzionc industriale, il conso¬
lidamento della borghesia, le prime
l orme di diffusione del marxismo, la
definizione del sistema politico libe¬
rale,
і
primi accenni della (piestioue
femminile. Il Teatro e. dutupic. lo spec¬
chii» di un Paese che sia assumendo la-
lieosamente una sua
identita
nazionale.
Analizzarne
і
contenuti costituisce, per¬
tanto, un punto di vista originale per
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la vita culturale, socio-eco¬
nomica, politico-istituzionale dell Ita¬
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