Musik-Stadt: Traditionen und Perspektiven urbaner Musikkulturen ; [Bericht über den XIV. Internationalen Kongress der Gesellschaft für Musikforschung vom 28. September bis 3. Oktober 2008 am Institut für Musikwissenschaft der Universität Leipzig] 4 Musik-Stadt, freie Beiträge
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Leipzig
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2012
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Vorwort................................... xi
Urbane
Musikkulturen — Musikalische Räume
Alexander Rausch
Urbane
Musikkultur in Wien um 1440: soziale Milieus und Orte des
Musizierens.................................. 3
Claire Bardelmann
The Cries of
London:
Urban Identity and Cultural Poetics
in Early Modern England
..........................12
Stefanie Rauch
Die Mandoline
als kulturelles Phänomen um 1760 ............22
Bernard Camier
Musiques urbaines dans la colonie de Saint-Domingue
a la fin du
XVIIIe
siècle
...........................38
Thomas
Napp
Bürgerliches Mäzenatentum als städtische Musikinstitution -
ein Beispiel für Sächsisch-Oberlausitzischen Repertoiretransfer .....46
Theresa Jacobs
Die Institutionalisierung des „sorbischen Volkstanzes nach dem
2. Weltkrieg am Beispiel des Sorbischen
National-Ensembles
.......56
Veronika Hampf
„Bremische Verhältnisse . Die Entwicklung des Musiklebens
in der Freien Hansestadt Bremen......................65
VI
Esther Morales-
Cañadas
Sevilla
- Spuren der kulturellen Vielfalt einer Stadt in ihrer
Musikgeschichte ...............................77
Helene Dorfner
Die Kunstmusik in Athen zur Zeit König Ottos
I.
von Griechenland . . 87
Giorgos Sakallieros
Perspectives of the Athenian Musical Life,
1870-1940 ..........94
Alexander
Komárov
Tchaikovsky s Orchestrations and Arrangements of His Own Compo¬
sitions and Works by Other Composers in the Light of Traditions of
Musical Life in St Petersburg and Moscow During the Second Half of
the Nineteenth Century
...........................105
Agata Mierzejewska
Jan Karlowicz, Music and the City
.....................115
Krzysztof
Rottermund
Traditionen des Klavierbaus in
Kalisz
...................121
Beiträge zur Geschichte der geistlichen Musik
Beate Bugenhagen
Kantor und Komponist? - Zum Amtsverständnis Stralsunder Kantoren
im 17. Jahrhundert..............................137
Claudio Bacciagaluppi
Musik gegen Erdbeben: Die Ernennung des heiligen Emidius zum
Schutzpatron von Neapel im Jahr 1732...................145
Michaela G. Grochulski
Der Komponist als Theologe. Verwendung, Punktion und Bedeutung
der Orgel im Oratorium Paulus von Felix Mendelssohn Bartholdy . . .154
Jordi
Rifé i Santaló
Reception de la
musique religieuse
de Johann
Sebastian
Bach
à Barcelone
..................................169
Vil
Theater
— Tanz — Musik
Oliver Huck
Musik in den Basler Schauspielen der Reformationszeit..........183
Stephanie Klauk
Das spanische Madrigal. Ein bisher unbeachteter Aspekt des spanischen
Theaters im 16. Jahrhundert........................193
Irmgard Scheitler
Die Leipziger Studentenbühne im 17. Jahrhundert und ihre Schauspiel¬
musik .....................................205
Elena
Previdi
Bonn 1774: Andrea Luchesi s Ballet
Arlequin déserteur .........
228
Melanie Stier
Pauline Viardot
Garcías
Einfluss auf Entstehung, Aufführung und
Rezeption von Charles Gounods erster Oper Sapho............241
Sabine Teulon Lardic
Arenes
de
Nîmes
(12
mai
1901),
lieu d appropriation paradoxale de
Carmen de
Bizet
...............................250
Florence March
Richard
III in the
Festival d Avignon:
the
Sound
and the Fury.................................
262
Barbara Klaus-Cosca
Ariane et Barbe-Bleue
- „frauenbewegtes Musiktheater ?
Eine Untersuchung zur Rezeption der Oper von Paul
Dukas
und
Maurice Maeterlinck.............................272
Jörg Rothkamm
„Klavier-Trio ,
„concerto scénique
oder „ballet
blanc ?
Bernd
Alois
Zimmermanns Korrespondenz zur Entstehung von
Presence
.......279
Amrei Flechsig
Gogoľ-Adaptionen
im russischen Musiktheater in der Nachfolge
Sostakovičs
..................................291
Minări
Bochmann
Luigi
Nonos
Intolleranza
1960 .......................301
VIU
Musik und Politik
Inna
Klause
Musikleben in der sowjetischen Lagerstadt
Magadan in
den 1930er und
1940er Jahren.................................311
Uta Schmidt
Zugeständnis, Angstschrei oder Ironie? Zur Mehrdeutigkeit in der Musik
Schostakowitschs...............................321
Ruth Seehaber
Das Loch in der Mauer. Der „Warschauer Herbst als Drehscheibe
zwischen Ost und West in der Zeit des Kalten Krieges..........329
Katrin Gerlach
Die Jüdische Chronik (1960) - Antisemitismus in der musikalischen
Kritik.....................................338
Corinna Wörner
Thomanerchor und Thomaskantorat zwischen künstlerischer Freiheit
und politischer Doktrin 1933-1960.....................349
Gilbert Stock
Die Tätigkeit des Ministeriums für Staatssicherheit im Musikleben der
Region Halle-Magdeburg am Beispiel der IM-Tätigkeit von Walther
Siegmund-Schultze..............................357
Musikgeschichte und Musikphilologie des 18. bis 20. Jahrhunderts
Nicola Schneider
Die Digitalisierung von Robert Eitners Quellen-Lexikon. Neue Einblicke
in ein Grundlagenwerk der musikalischen Quellenforschung .......369
Andreas Pfisterer
Corellis Orchestermusik und die römische
Sinfonia
............375
Clemens
Haraším
Die Quartalsmusiken von Carl Philipp
Emanuel
Bach. Von den Quellen
zur Form...................................382
Sebastian Urmoneit
Gelehrsamkeit und Geschicklichkeit. Was ist komponierte Erinnerung -
Versuch über
Brahms
............................398
їх
Ulrich Linke
Die französische Klaviersonatine von 1880 bis 1918............411
Zoltán
Roman
Gustav
Mahler s
(Ricreative
Odyssey:
Prom the Imperial Centre,
Through the Royal Periphery, to the Plebeian Promised Land
......425
Robert Abels
Die
Streichquartette
Ferruccio Busonis
...................432
Benedikt Lessmann
„Dans un climat assez impressionniste
-
Henri Dutilleux Debussy-
Rezeption
am Beispiel der
Trois Préludes
................................440
Atalay Baysal
Multidimensionale
Ästhetik: Über die Bedeutung des
„Außermusikalischen bei Per N0rgard...................450
Konrad Landreh
Berios
Folk
Songs - Folklorismus kompositorisch kommentiert......458
Daniel Ender
Konzeptionen offener Strukturen in der Musik von Beat Furrer.....467
Martin Lücke
Björk
- Avantgardistischer Pop oder poppige Avantgarde?........477
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