Verfügbarkeit: Produzentenstudie 2012

Produzentenstudie 2012: Daten zur Film- und Fernsehwirtschaft in Deutschland 2011/2012

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Castendyk, Oliver 1960- (VerfasserIn), Goldhammer, Klaus 1967- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Vistas 2012
Schlagworte:	Geschichte 2011-2012 Fernsehwirtschaft Filmwirtschaft Wirtschaftliche Lage Deutschland
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
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adam_text	INHALT A. VORSPANN VORWORT VON LUTZ HACHMEISTER 11 EINLEITUNG 13 B. DIE AUDIOVISUELLE PRODUKTIONSWIRTSCHAFT I. AUDIOVISUELLE PRODUKTION/FILMHERSTELLER/ PRODUKTIONSUNTERNEHMEN 19 II. PRODUKTIONSUNTERNEHMEN IM ENGEREN UND WEITEREN SINNE- * * * 19 III. GENERELLE MARKTABGRENZUNG 22 IV. SPEZIELLE MARKTABGRENZUNG 24 V. DIE PRODUZENTEN - GROESSENORDNUNGEN 26 C. DER PRODUKTIONSMARKT: UMSAETZE UND GESAMTWIRTSCHAFTLICHE BEDEUTUNG I. EINLEITUNG 31 II. DIE UMSAETZE DER PRODUKTIONSUNTERNEHMEN IN DEUTSCHLAND 2010 UND 2011 33 III. BEGRIFFE 33 1. UMSAETZE 2. VON PRODUKTIONSUNTERNEHMEN AUDIOVISUELLER PRODUKTIONEN 3. VERTEILUNG DES PRODUKTIONSUMSATZES ZWISCHEN KLASSISCHEN FILM PRODUZENTEN UND FILMPRODUZENTEN IM WEITEREN SINNE IV. VERGLEICH BRANCHENUMSAETZE DER LETZTEN ZEHN JAHRE 35 1. UNTERSCHIEDE IN DER KLASSIFIKATION DER WIRTSCHAFTSZWEIGE ZWISCHEN DER AUSGABE 1993 (WZ 93) UND DER AUSGABE 2008 (WZ 2008) 2. VERGLEICHSGRAFIK UND KURZE INTERPRETATION V. EINGLIEDERUNG DER UMSAETZE DER PRODUKTIONSBRANCHE AUDIOVISUELLER MEDIEN IN ANDERE MEDIENBRANCHEN 37 VI. DIE UMSAETZE DES KLASSISCHEN PRODUKTIONSMARKTES 2011 * * * * 39 1. DIE UMSAETZE DER TV- UND KINOPRODUZENTEN 2. ZUSAMMENSETZUNG DES UMSATZES DER KINOPRODUZENTEN 3. INTERNATIONALER VERGLEICH - FRANZOESISCHE KINOFILMPRODUKTION 4. KLASSISCHER PRODUKTIONSMARKT: MARKTSTRUKTUR NACH UMSATZGROE SSENKLASSEN 5. KLASSISCHER PRODUKTIONSMARKT: VERTEILUNG VON INLANDS- UND AUS LANDSERLOESEN 6. GESCHAETZTE AUFTEILUNG DES BRANCHENUMSATZES ZWISCHEN OEFFENTLICH-RECHTLICHEN UND PRIVATEN TV-SENDERN VII. STEIGENDE EFFIZIENZ UND SINKENDE GEWINNE 44 1. UMSATZRENDITE 2. ENTWICKLUNG DER GEWINNMARGEN 2002 - 2011 VIII. INTERNATIONALER VERGLEICH - OESTERREICH 46 D. DER PRODUKTIONSMARKT: PRODUKTIONSVOLUMEN/OUTPUT TV I. AUSGANGSFRAGEN/EINLEITUNG 51 II. ERHEBUNG DES OUTPUTS 53 III. ERGEBNISSE 55 1. GESAMTOUTPUT DEUTSCHER TV-SENDER 2. PRODUKTIONSVOLUMEN- UND UMSATZVERTEILUNG 3. EIGENPRODUKTIONEN UND ANTEIL AN INFORMATION/INFOTAINMENT BEI ARD UND ZDF 4. STRUKTUR DER GESAMTSENDELEISTUNG HTTP://D-NB.INFO/1029681740 INHALT E. DIE PRODUKTIONSUNTERNEHMEN I. DIE ZEHN UMSATZSTAERKSTEN PRODUKTIONSUNTERNEHMEN 67 II. VERTEILUNG DER PRODUKTIONSUMSAETZE NACH BETEILIGUNGSVERHAELTNISSEN 69 III. VERFLECHTUNGSSTRUKTUREN DER UMSATZSTAERKSTEN PRODUKTIONSUNTERNEHMEN 70 1. UFA FILM & TV PRODUKTION GMBFI 2. CONSTANTIN FILM AG 3. STUDIO HAMBURG GMBFI F. DARSTELLUNG DER AKTUELLEN BESCHAEFTIGUNGSSTRUKTUR I. ALLGEMEIN: BESCHAEFTIGTE DER FILMWIRTSCHAFT 77 II. BESCHAEFTIGUNGSSTRUKTUR DES KLASSISCHEN PRODUZENTENMARKTES 78 1. BETRIEBSZUGEHOERIG FESTANGESTELLTE 2. DIE STRUKTUR DER BESCHAEFTIGUNG IM KLASSISCHEN PRODUKTIONSBE REICH 3. FREIE UND SOZIALVERSICHERUNGSPFLICHTIG BESCHAEFTIGTE 4. INTERNATIONALER VERGLEICH: BESCHAEFTIGTE IN DER BRITISCHEN UND OESTERREICHISCHEN FILMWIRTSCHAFT III. ENTWICKLUNG DER BESCHAEFTIGTENANZAHL 82 1. VERGLEICH MIT ANGABEN DER ALTSTUDIE 2. ENTWICKLUNG DER SOZIALVERSICHERUNGSPFLICHTIG BESCHAEFTIGTEN 2002- 2011 G. AUFWAND- UND PRODUKTIONSKOSTEN I. EINLEITUNG 87 II. KINO 87 1. STICHPROBE 2. GESAMTHERSTELLUNGSKOSTEN UND MINUTENPREISE 3. VERGLEICH DER DURCHSCHNITTSWERTE UNSERER STICHPROBE MIT DEN DFFF-WERTEN 4. VERGLEICH: PRODUKTIONSBUDGETS IN FRANKREICH 5. TRENDS III. FERNSEHEN 94 1. GESAMTHERSTELLUNGSKOSTEN UND MINUTENPREISE 2. ENTWICKLUNG DER MINUTENPREISE SEIT 2006 3. FALLBEISPIEL TATORT 4. KOSTENDRUCK DURCH FEHLENDE VOLLFINANZIERUNG IV. ENTWICKLUNG DER PERSONALKOSTEN 101 V. DURCHSCHNITTLICHER ENTWICKLUNGSAUFWAND 102 H. DIE FINANZIERUNG VON PRODUKTIONEN I. EINLEITUNG 107 II. KINO 109 1. ALLGEMEINE FINANZIERUNGSANTEILE 2. PROJEKTBEZOGENE FINANZIERUNGSANTEILE 3. PRODUKTIONSFOERDERUNG 2011 4. PRODUKTIONSFOERDERUNG 2011 NACH FOERDERANSTALTEN 5. BEISPIEL: DURCHSCHNITTLICHE FOERDERSUMME BEI DEUTSCHEN FICTION- PRODUKTIONEN 6. VERGLEICH: FOERDERUNQ IN DER THEATERBRANCHE III. TV 116 1. EINLEITUNG 2. AUFTRAGSPRODUKTIONEN 3. KOPRODUKTIONEN PRODUZENTENSTUDIE 2012 I. DIE RECHTEVERTEILUNG I. EINLEITUNG 123 II. FERNSEHEN 125 1. AUFTRAGSPRODUKTIONEN 2. KOPRODUKTIONEN III. KINOPRODUKTIONEN 128 J. STANDORTBEWERTUNG I. HINTERGRUND UND THESEN 133 II. PROGNOSEN 134 III. METHODIK 135 IV. AUSWERTUNG 135 1. ERGEBNISSE UND VERGLEICH MIT DER ALTSTUDIE 2. BERLIN UND HAMBURG: UEBERRASCHENDE PERFORMANCE 3. STANDORTFAKTOREN 4. RANKING NACH DEN VIER WICHTIGSTEN FAKTOREN K. DURCHFUEHRUNG UND METHODIK DER STUDIE/ GRUNDGESAMTHEIT UND STICHPROBE I. EINLEITUNG 143 II. ERHEBUNGSMETHODE UND RUECKLAUF 144 III. GRUNDGESAMTHEIT 145 IV. EXKURS: WIRTSCHAFTSZWEIGE 147 1. FILMHERSTELLER 2. TECHNISCHE DIENSTLEISTER FILM UND FERNSEHEN 3. UNTERSCHIEDE DER KLASSIFIZIERUNG VOR UND NACH 2008 V. STRUKTUR DER STICHPROBE 149 VI. ERHEBUNGEN UND ERHEBUNGSMETHODEN ZU PRODUKTIONSVOLUMINA UND ERSTAUSSTRAHLUNGEN 150 1. PRODUZENTENSTUDIE TEIL 1 2. PRODUZENTENSTUDIE TEIL 2 3. PROBLEM: HOCHRECHENBARKEIT DER STICHPROBE 4. SENDERUMFRAGE VII. ERHEBUNG ZU WERBE-, IMAGE- UND INDUSTRIEFILMPRODUZENTEN 153 L. ZUSAMMENFASSUNG 157 M.LITERATURVERZEICHNIS 163 N. ABBILDUNGS-UND TABELLENVERZEICHNIS 171 0. ANHANG I. FRAGEBOGEN TEIL 1 177 II. FRAGEBOGEN TEIL 2 184 III. FRAGEBOGEN SENDERBEFRAGUNG 189 DIE AUTOREN 1 92
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