La loa sacramental de Calderón de la Barca:
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| Veröffentlicht: |
Pamplona
Univ. de Navarra
2012
Kassel Reichenberger |
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78 Teatro del siglo de oro Estudios de literatura ; 118 |
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INDICE GENERAL
Presentación
La
doble naturaleza genérica de la loa
.7
1.
Del prólogo
del
teatro latino a la
loa de Calderón
.23
1.1.
Orígenes
del pròlogo
clásico
castellano
.23
1.2.
Del introito a la
loa
religiosa
.31
1.3.
Desarrollo de la loa sacramental en el siglo
XVII.38
2.
Estructura de las loas sacramentales
.49
2.1.
Convocatoria del público
.50
2.2.
El conflicto como núcleo dramático
.58
2.3.
Anuncio
e
invitación al auto
.75
2.4.
Despedida: alabanza, doctrina política y petición
de silencio y benevolencia
.77
3.
Autonomía y dependencia entre loa y auto
.91
3.1.
Intertextualidad
.98
3.2.
Concepción dramatúrgica
.113
3.2.1.
El cambio sacramental: Cristo invisible
se hace visible
.123
3.2.2.
La humanidad del alimento transubstanciado
.125
3.2.3.
La comprensión de lo divino
.128
4.
Del texto al espectáculo
.133
4.1.
Análisis de los códigos extralingüísticos
.141
4.1.1.
Movimientos escénicos
.143
4.1.2.
El actor
.155
4.1.3.
Teatro
y procesión
.162
4.1.3.1.
Gigantones
.163
4.1.3.2.
Baile
.165
4.1.3.3.
La Tarasca
.169
4.1.3.4.
La procesión
.171
4.1.4.
Vestuario
.172
4.1.5.
Objetos
.177
4.1.6.
Decorado
.179
4.1.7.
Música y participación del público
.186
4.1.7.1.
Aspectos filosóficos de la teoría musical
. 187
4.1.7.2.
El texto cantado
.194
5.
Desde la recepción: el efecto catártico
.211
6.
La loa y el rito de transición: función de marco
.237
Epílogo
.273
Bibliografía
. .276 |
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