Stuckmarmor und Raumgestaltung: Johann Michael Feichtmayrs Stuckmarmorausstattungen sakraler Innenräume und deren Bedeutung
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Volk-Verl.
2012
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| Schriftenreihe: | Bayern, Landesamt für Denkmalpflege: Inhalte, Projekte, Dokumentationen
5 |
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Stuckinarmor gehorte
zu den wichtigsten Gestaltungsmitteln
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Dekorationskunst
des süddeutschen Barock. Trotz seiner epochalen Bedeutung wurde der Werkstoff in der
kunsthistorischen Forschung noch nicht umfassend gewürdigt. Während der Fokus bisher
meist auf der gestalterisch-ästhetischen Komponente von Stuckmarmorausstattungen lag,
besteht heute auch ein gesteigertes Interesse an der aufwändigen und virtuosen
Herstellungstechnik dieser Marmorimitation sowie an restauratorischen Aspekten.
Darüber hinaus sind Überlegungen zur Ikonographie der Stuckmarmorausstattungen
bei der Betrachtung der Raumgestaltung als Ganzes von großer Bedeutung.
Eva Maier gelingt es überzeugend, die kunsthistorische Untersuchung mit Fragen
zu Material und Technik zu verbinden. Die Beschäftigung mit dem Stuckmarmorwerk
des in Wessobrunn geborenen und einst in Augsburg ansässigen Stukkcttors
Johann Michael Feichtmayr bietet sich hierbei wegen der beachtlichen Qualität
seiner in beeindruckender Fülle vorliegenden Arbeiten besonders an: Die Analyse
einiger Hauptwerke wie der berühmten Augustinerchorherrenstiftskirche Dießen am
Ammersee, der Benediktinerabteikirchen Münsterschwarzach, Arnorbach und Zwicfalten
sowie der Wallfahrtskirche St. Anna in Haigerloch macht äeudich, wie nachhaltig
der Einsatz dieses Werkstoffs an Altären und Architokturgiiederung den Raumeindruck
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Inhalt
Vorwort. 9
1. Einführung. 10
2. Forschungsstand. 15
3. Präliminarien - Überlieferungen zur Biographie 19
3.1 Johann Michael Feichtmayr. 19
3.2 Franz Xaver Feichtmayr. 21
3.3 Anton Feichtmayr. 22
4. Stuckmarmor - Entwicklungsgeschichtliche Hinführung 27
4.1 Neue Erkenntnisse und Folgerungen zur Genese des Werkstoffs. 27
Vorfbrmen. 27
Erste Stuckmarmorexempel per definitionem. 29
4.2 Die Stuckmarmortradition in Augsburg von ihren Ursprüngen bis in das ausgehende 17. Jahrhundert. 31
5. Stuckmarmor als Technik und Werkstoff. 36
5.1 Konzeption von Stuckmarmorausstattungen. 36
Schriftliche Vorgaben zur Planung. 36
Entwurfszeichnungen. 36
Entwurfsmodelle. 37
Werkstoffmuster. 39
5.2 Ausführung von Stuckmarmorausstattungen. 40
Unterkonstruktionen. 40
Versatz von Stuckmarmorelementen. 42
Überlieferte Rezepturen und Befunde zur Herstellungstechnik. 44
• Werkzeuge. 44
• Präparation des Untergrundes. 44
• Grundbestandteile des Stuckmarmors. 44
• Herstellung und Mischung der Farbteige. 47
• Anlegen und Ebnen. 52
• Schliff und Politur. 53
• Abschließende Oberflächenbehandlung. 55
5.3 Werkübergabe. 56
6. Das Gewerbe des Marmorierers. 62
6.1 Der Marmorierer als spezialisierter Stukkator. 62
6.2 Der Berufsstand der
Stukkatoren
. 64
Die Entwicklung des Handwerks und die Organisationsstrukturen der
Stukkatoren
in Wessobrunn. 65
Das Stuckieren - eine freie Kunst? Die gewerbliche Situation der
Stukkatoren
in Augsburg. 66
6.3 Der Ausbildungsablauf der Augsburger
Stukkatoren
vor der Folie der Biographie Johann Michael Feichtmayrs 68
Von der Lehrzeit bis zur Erlangung der Meistergerechtigkeit. 68
Der Status Johann Michael Feichtmayrs als Stukkator. 70
7. Das
Stuckmarmor-Œuvre
Johann Michael Feichtmayrs - . 77
eine exemplarische Werkanalyse
7.1 Erläuterungen zur Betrachtung des Gesamtwerks. 77
7.2 Ehem. Augustinerchorherrenstiftskirche Maria Himmelfahrt in Dießen am Ammersee. 78
Künstlerische Entwicklung und vorangegangene Aufträge der beteiligten
Stukkatoren
. 78
Die Ausstattung der Brüder Feichtmayr und Johann Georg Üblhers in Dießen. 80
• Die Stuckmarmorverkleidungen der Chorsäulen. 80
• Der Stuckmarmor der Emporenpilaster und die Natursteinausstattung des Innenraumes. 82
• Das Zusammenspiel von Naturstein und Marmorimitationen. 83
• Überlegungen zur Konzeption und Direktion der Werkstoffverwendung. 84
7.3 Benediktinerabteikirche Münsterschwarzach. 86
Bau- und Ausstattungsgeschichte. 86
Die Säulen- und Pilastergliederung des Innenraumes. 88
Die Altarausstattung. 89
Die Konstellation der Arbeitsgemeinschaft. 93
7.4 Ehem. Benediktinerabteikirche Amorbach. 95
Baugeschichte und Beschreibung der Architektur. 95
Ausstattungsgeschichte. 97
• Die Stuckierung der Kirche. 97
• Die Querhausaltäre. 97
• Die Wandpilaster der Kirche und Nischeneinbauten im Chor. 99
• Die mittleren Langhausaltäre. 104
• Die äußeren Langhausaltäre. 107
• Der Hochaltar. 112
• Exkurs: Die Verwendung von ^armmarmor'. 112
Resümierende Raumbetrachtung. 117
7.5 Ehem. Benediktinerabteikirche Zwiefalten. 119
Bau-und Ausstattungsgeschichte. 119
Die Wandsäulen. 120
Konzeption des Hochaltars. 127
Konzeption und Ausführung der Quer- und Langhausaltäre. 132
• Fakten und Thesen zur Ausstattungsgeschichte unter besonderer Berücksichtigung
des Entwurfs für das Querhaus-Altarensemble. 132
• Zur Einflussnahme Joseph Anton Feuchtmayers. 133
Die ausgeführten Altäre. 136
• Die Querhaus-Hauptaltäre - Gegenüberstellung
mit der korrespondierenden Ausstattung in Ottobeuren. 136
• Die Querhaus-Nebenaltäre. 138
• Die Langhausaltäre. 139
7.6 Wallfahrtskirche St. Anna in Haigerloch. 142
Bau-und Ausstattungsgeschichte. 142
Die Wandpilaster. 145
Die Altarausstattung. 147
• Der Hochaltar. 147
• Die Seitenaltäre. 147
• Exkurs: Die Seitenaltäre der ehem. Dominikanerinnen-Klosterkirche in Rangendingen. 149
Die Erzeugung raumerschließender Bezüge mittels Stuckmarmor. 151
8. Gestalterische Bedeutung und Ikonographie von Stuckmarmorausstattungen
in sakralen Innenräumen des 18. Jahrhunderts. 168
8.1 Stuckmarmor als Träger und Mittler von Licht und Farbe - Besonderheiten und Möglichkeiten
der Raumgestaltung. 168
Problematiken der Analyse von Farbe und Glanz. 168
Licht und Glanz in sakralen Innenräumen - Gestalterische Komponenten der Raumgestaltung. 168
Die Farbgebung von Stuckmarmor als Gestaltungsmittel. 171
• Charakteristische
Farb-
und Musterungsanlagen. 171
• Anleitungen zur Farbanlage in Quellenschriften. 174
• Die Assimilation von Farbe im Raum. 175
8.2 Werkstoffikonographien von Gesteinen und Gesteinsimitationen. 180
Einführende Überlegungen zur Materialikonographie. 180
Die Materialikonographie des natürlichen Marmors, des Porphyrs und der Edelsteine. 181
Stein als christliches Beständigkeitssymbol. 182
Überlieferungen der Weihepredigten zur christlichen Lichtsymbolik. 183
Der Einfluss der Vorstellung des Himmlischen Jerusalem auf die Verwendung von Stein
und Steinimitationen. 183
Exkurs: Jaspis und Jaspisimitationen. 184
Der Salomonische Tempel. 186
Die Steine des geistigen Gebäudes. 187
Farbsymboliken der Gesteine. 188
Weitere den Stuckmarmorgestaltungen Johann Michael Feichtmayrs zugrunde gelegte Assoziationen. 189
9. Abschließende Erörterungen zum Stuckmarmor-CEuvre Johann Michael Feichtmayrs. 197
9.1 Planung der Farbgebung unter besonderer Berücksichtigung von Ausstattungen
in Bauten Balthasar Neumanns und Johann Michael Fischers. 197
9.2 Die Farbmittel Johann Michael Feichtmayrs. 203
9.3 Perspektivische Raumerschließung. 205
9.4 Die Altäre - Resümierende und komplementierende Überlegungen. 205
10. Zusammenfassung.221
Anhang.225
Quellenverzeichnis. 225
• Gedruckte Quellen. 225
• Archivalien und Akten. 226
• Unveröffentlichte Restaurierungsdokumentationen. 227
Literaturverzeichnis. 228
Vorträge. 236
Internetquellen. 236
Abbildungsnachweis. 237 |
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