Dekadenz: Studien zu einer großen Erzählung der frühen Moderne
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| Sprache: | German |
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Göttingen
Wallstein
2013
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| adam_text | Inhalt
ι.
Einleitung..................... 7
1.1 Frühe Moderne.................. 7
1.2 Selbstbeschreibungen................ 11
1.3 Ein deutscher Diskurs ?............... 15
2. Forschung, Begriffsbildung, Methodik.......... 19
2.1 Positionen der Forschung.............. 19
2.2 Dekadenz als Periodisierungsbegriff.......... 21
2.3 Dekadenz als Formbegriff.............. 27
2.4 Dekadenz als
Narratív
und >große Erzählung<....... 39
3. Narrativität..................... 45
3.1 Literarische Modellbildungen............. 45
3.2
Generische
Präferenzen............... 49
3.3 Gattungspoetische Voraussetzungen:
Vischer, Schmidt, Fontane.............. 53
3.4 Grenzwert und Paradigma: Zola und die Rougon-Macquart . . 60
3.5 Die Bedeutung der Form: Der Roman.......... 70
3.6 Erzählgrammatik und Korpusbildung:
Der europäische Dekadenzroman........... 74
4. Diskursbeziehungen................. 85
4.1 Interdiskursivität: Anschlüsse, Schnittstellen,
Koppelungen................... 85
4.2 Lebenswissen:
dégénérescence,
höhere Entartung,
nervöse Schwäche................. 89
4.3 Medien: Körper, Dinge, Texte............. 98
5. Übersetzungen................... 105
5.1
dégénérescence,
Degeneration, Entartung........ 110
5.2 Geteilte Welten: Max Nordau, Die Krankheit des
Jahrhunderts (1887)................ 121
5.3 Regel oder Ausnahme?-Nordau
vs.
Zola........ 128
5.4
Reading for the plot: Die
Etablierung der Erzählgrammatik
im Konflikt der Interpretationen ........... 138
5.5 Die doppelte Moderne: Max Nordau, Entartung (1892/93) . .150
5.6 »ein unheilvoller fehlerhafter Kreis«: Medienkritik..... 162
5.7 Exkurs: Revisionäre Uberbietung: Hedwig Dohm:
Sibilla
Dalmar.
Roman aus dem Ende unseres
Jahrhunderts (1896)................ 170
6. Umwertungen....................
1
80
6.1 Entwicklung nach vorne, höhere Entartung,
dégénérés supérieurs................
184
6.2 Binnendifferenzierungen: Gerhard Ouckama
Knoop,
Die Dekadenten (1898)...............195
6.3 Exkurs: Erzählstrukturelle Parallelen in
Hermann
Conradi,
Adam Mensch (1889) und
Johannes Schlaf, Das dritte Reich (1900).........204
6.4 Proleptische Visionen: Erzählerische Ausblicke auf
das 20. Jahrhundert
{Docteur
Pascal und Doktor
Deroge)
. . . 208
6.5 Evolution der poetischen Sprache: Poetik der Zukunft,
Poetik der Dekadenz................223
6.6 »auf vorgestimmte Leser [...] wirken«: Medieneffekte . . . .235
7. Ambiguierungen ..................243
7.1 Neurasthenie, Reizbarkeit, nervöse Schwäche.......246
7.2 Achsendrehung und Ambiguierung: Thomas Mann,
Buddenbrooks. Verfall einer Familie (1901)........256
7.3 »gassenläufige Wahrheit«:
Performative
Verstärkereffekte des
Erzählens....................268
7.4 Selbstbehauptung oder Zerfall? - Die Kritik und die Form des
Romans.....................282
7.5 »mein Wirken Ausdruck und Förderung dieses Prozesses«:
Der »Massenerfolg« als Medienproblem.........300
8. Generalisierungen..................311
8.1 reizbarer, empfänglicher, komplizierter.........315
8.2 Schließungen: Eduard von Keyserling,
Abendliche Häuser (1914).............. 325
8.3 Medienwechsel: Von der Vererbung zur »Erbschaft von Geist« 338
8.4 Schloßgeschichten: Keyserlings Stil der Dekadenz...... 354
8.5 »Stille Reservoirs«: Literatur als Gedächtnis........ 366
9. Historisierungen...................372
9.1 »Nachzuholendes«: Thomas Mann, Der Zauberberg (1924) . . 374
9.2 Der Roman als Archiv: Diskursbeobachtungen und
Diskurszitate...................383
9.3 Diesseits der »Grenze und Wende«: Der Standort des
Zauberberg-Erzählers................396
9.4 »ein Buch des Abschiedes« oder: Wie bringt man einen
Diskurs zu Ende?.................403
10. Bibliographie....................411
Quellen.....................411
Forschungsliteratur................415
_
ie Studie
versteht Dekadenz als eine >große Erzählung< der
Moderne, die
m
der europäischen und insbesondere auch in der
deutschsprachigen Literatur des
fin de siècle
einen herausragenden
Stellenwert einnimmt. Mit komparatistischen Ausblicken - vor
allem auf die französische, aber auch die skandinavische und
russische Literatur - rekonstruiert Caroline Pross die wissen¬
schaftlichen (insbesondere
psychiatriegeschichtlichen)
Grund¬
lagen dieses wirkungsmächtigen
Topos.
Dabei legt die Autorin den Fokus auf Rezeption und Vermitt¬
lung der Dekadenz-Theoreme im gesellschaftlichen Diskurs und
im literarischen Schreiben. Die literarische »Arbeit am Schema«
der Dekadenz wird in einlässlichen Textlektüren dargestellt,
dabei werden Romane von Emile Zola, Max Nordau, Gerhard
Ouckama
Knoop,
Eduard von Keyserling und Thomas Mann
neu erschlossen.
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