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Musset: On ne badine pas avec l'amour, Il ne faut jurer de rien, il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Bara, Olivier 1967- (VerfasserIn), Michel, Anne-Céline (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Neuilly Atlande 2012
Schriftenreihe:	Clefs concours : Lettres XIXe siècle
Schlagworte:	Musset, Alfred de > 1810-1857 > On ne badine pas avec l'amour Musset, Alfred de > 1810-1857 Drama
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adam_text	SOMMAIRE INTRODUCTION ...........................................11 REPÈRES Trois proverbes en perspective : visages, images, usages de Musset .14 Musset 1834 (On ne badine pas avec l amour) ................15 • Débuts fracassants ...........................................15 • Génération Rolla ............................................/6 • Les amants du siècle .........................................17 Musset 1836 (II ne faut jurer de rieri) .......................19 Musset 1845 (II faut qu une porte soit ouverte ou fermée) .......21 Musset officiel (1848 et 1853).............................23 Ironique, fantaisiste, critique : Musset romantique ...........24 Musset apoétique ?......................................25 Scherzo romantique ......................................28 • Du romantisme doloriste .......................................29 • ... au romantisme fantaisiste ...................................30 Critique : romantique ....................................34 Enfant d un siècle indéchiffrable ...........................37 L amour, la vérité .......................................39 Les proverbes de Musset : crise de la scène et théâtre critique . .45 Marges théâtrales ou voies détournées ? .....................47 Le choix du proverbe ....................................51 • Carmontelle, l inventeur ?.....................................52 • De Leclercq à Vigny : variations du genre avant Musset .............58 • Des proverbes dans un fauteuil : un genre médiatique ? .............60 Fortune des proverbes de Musset : un malentendu ?............65 • Réception en 1848...........................................66 • Musset au salon ? ...........................................69 PROBLÉMATIQUES Trois comédies romantiques à l essai ....................74 Un théâtre intérieur ? Le lisible et le visible Comment ure un spectacle dans un fauteuil ? .............77 Théorie des deux publics .................................77 Un théâtre dans une image ................................79 Didascalies internes .....................................80 4 Lieux et espaces .........................................82 Éclatement des espaces et désorientation des lieux ?............84 • Une dramaturgie shakespearienne pour trois proverbes français .......84 • Indéfinition des espaces ou détermination des lieux ? ...............86 • Espaces référentiels ou lieux communs du théâtre ?.................88 Espaces actifs et lieux magnétiques .........................90 • Le clos et l ouvert : lignes de fuite ..............................90 • Le proche et le lointain : profondeur de champ ....................91 • Diffraction et théâtralisation : les espaces de la manipulation .........92 Des lieux symboliques : herméneutique des espaces ............94 • Tropismes intérieurs : ailleurs rêvés .............................94 • Édens retrouvés et perdus : utopies de la transparence ...............95 • Le sacré et le profane : habiter le siècle ..........................96 Le temps ...............................................98 Usages dramatiques du temps .............................100 • Ancrage temporel et référence historique : ô saisons, ô châteaux ! . .100 • Temps fictionnel représenté ...................................101 • Durée et tempo : temps de la représentation, temps subjectif ........103 Le temps dramatiquement actif ...........................104 • Le passé, temps qui ne passe pas ..............................104 • La peur de l avenir ..........................................106 • Divertissements : tuer le temps ?...............................107 Le temps, nouvel enjeu symbolique dans un théâtre sans transcendance 108 • Temps météorologique : temps métaphysique ou existentiel ?........108 • Temps mythiques, temps poétique .............................109 • Temps historiques : conversions forcées au siècle ?................110 Un théâtre intime ? Personnages en mouvement Projections ou personnages ? ............................112 Théâtre du moi ?.......................................112 • Comédies de lettres .........................................112 • Matrice épistolaire ? ........................................113 • Autoportraits en creux ? .....................................116 Autonomie dramatique des personnages ....................117 • Usage et brouillage des rôles, types et emplois ...................117 • Le tremblement sous le masque ...............................120 Relations et conflits : désorientation morale et intériorisation des obstacles ..........................124 Figures d autorité bafouées ...............................124 Le jeune homme, l anomie et le désir ......................128 Le jeu de l amour et du désir .............................130 L action : le hasard et la disponibilité ....................133 Intrigues en trompe-ľceil ................................134 Rebonds et variations ...................................137 L arabesque et la ligne droite .............................140 Un théâtre du théâtre ? Intertexte, référence, métatexte La théâtralité sans masque ..............................145 Le miroitement des sources ..............................145 Les affleurements de l intertexte ..........................147 L efflorescence des proverbes .............................149 Anamorphoses : la société au miroir du proverbe ............150 Indifférence de Musset ?.................................150 Referents historiques et ancrage social ......................152 Référence et sens ......................................155 Situations de parole : théâtralité, sociabilité ..............161 Paroles en jeu .........................................161 Le proverbe, ou l accord différé ...........................168 LE TRAVAIL DU TEXTE Lexicologie Mots ou expressions ....................................172 proverbe ............................................172 • Morphologie et sens en langue ................................172 • Sens contextuel ............................................174 se disputer / dispute ....................................177 • Morphologie et sens en langue ................................177 • Sens contextuel ............................................179 prouver /preuve .......................................183 • Morphologie et sens en langue ................................183 • Sens contextuel ............................................185 Jouer avec les mots, jouer sur les mots : du mot au style ___191 Le goût du bon mot ...................................191 Mots plaisants et plaisanteries ............................194 Morphosyntaxe Les valeurs du présent de l indicatif ......................197 Le présent d énonciation .................................198 Le présent étendu ......................................199 Le présent de vérité générale .............................199 Les verbes pronominaux et les constructions pronominales . .201 Les verbes pronominaux .................................201 • Verbes essentiellement ou intrinsèquement pronominaux ...........201 • Verbes en emploi pronominal autonome .........................202 • Cas particulier : se faire ......................................203 Verbes en emploi pronominal réfléchi ......................203 • L interprétation reflexive ou réfléchie .......................203 • L interprétation réciproque ...................................204 Les constructions pronominales dites passives ..............204 6 Les presentato« ........................................206 Voici, voilà ............................................206 • Voici I voilà employés seuls ...................................207 • Voici I voilà forment une phrase avec un groupe nominai ou un pronom .207 • Voici I voilà avec extraction d un élément nominal ou pronominal ... .208 • Voici I voilà sont suivis d un comparatif ou d un superlatif ..........208 • Voici I voilà forment une phrase avec une séquence attributive .......208 • Voici I voilà forment une phrase avec une subordonnée .............208 • Voici ou voilà comme pivot verbal d une subordonnée relative .....209 C est ................................................209 • C est sans phénomène d extation ..............................209 • C est dans une phrase avec effet d emphase ......................210 II y a ................................................211 • // v a suivi d un groupe nominal ...............................211 • Le tour il y a... que/auUoii ...................................211 • II y a suivi d un groupe prépositionnel ..........................212 •Uva suivi d une subordonnée complétive .......................212 Les formes de l impersonnel .............................212 Les verbes impersonnels et les locutions impersonnelles .......213 • Les verbes sans expansion ....................................213 • Les verbes et locutions avec expansion ..........................214 Les constructions impersonnelles ..........................214 • La forme impersonnelle du passif ..............................215 • Le verbe est intransitif ou en emploi intransitif ...................215 •//«/suivi d un adjectif ou d un participe passé à valeur adjectivale .. .215 Étude de style L hybridation générique .................................218 Le genre proverbial .....................................219 Genres divertissants et genres sérieux : détournement dramatique et syncrétisme générique ...........221 Le chœur antique : la dimension tragique revisitée ............225 Le style proverbial .....................................227 Une parole figée vs des sentiments instables .................228 Le proverbe, un apologue dramatique : docere et piacere .......232 La parole en acte ......................................234 Le spectaculaire : la parole (se) donne à voir .................235 Actes de langage et performance théâtrale ...................238 La parole dédoublée ....................................240 BIBLIOGRAPHIE ..........................................244
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