Der Schlager im Ufa-Film 1933 - 1945: Einsatz und Inszenierung
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Uelvesbüll
Andere Verl.
2011
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INHALTSVERZEICHNIS:
1. VORSPANN 0 5
2. DER FILM ALS INSTRUMENT STAATLICHER PROPAGANDA 09
2.1 GESCHICHTE DER UFA UND IHRER MACHTSTRUKTUREN 09
2.1.1 EINE KRIEGSGRUENDUNG 09
2.1.2 WACHSTUM TROTZ KRISENZEITEN 10
2.1.3 DIE UFA IM DRITTEN REICH - KONTROLLE DER REICHSFILMKAMMER 11
2.1.4 GOEBBELS FILMVERSTAENDNIS 13
2.1.5 UNPOLITISCHER FILM? 14
2.2 RUECKBLENDE: FILM IN DER WEIMARER REPUBLIK 17
2.2.1 PRUNK UND EXOTIK: FILM UND KINO ALS FLUCHTORTE 18
2.2.2 VON BEDROHLICHEN (INNEN-)WELTEN ZUM ARBEITERFILM 20
2.3 PROPAGANDA IM UNTERHALTUNGSFILM - UNTERHALTUNG ALS PROPAGANDA 22
2.4 DIE FORM UEBERLEBT DIE FUNKTION 25
2.5 AUFHEBUNG DES RAUMS STATT FERNER WELTEN 28
3. DIE INSZENIERUNG VON MUSIK IM IDEOLOGISCH GEFAERBTEN UNTERHALTUNGSFILM
30
3.1 VON DER OPERETTE ZUM MUSIKALISCHEN FILMLUSTSPIEL 30
3 . 2 GESUNGENER OPTIMISMUS: D I E D R E I VON DER TANKSTELLE 3 1
3.3 DER WEG ZUR KUENSTLICHKEIT 34
3.4 KONTROLLIERTE AUSGELASSENHEIT 35
3.4.1 ABLEHNUNG DES JAZZ 37
3.4.2 GEBREMSTER SCHWUNG IN TANZ-UND REVUEFILMEN 39
3.5 DAS WESEN DES SCHLAGERS UND SEINE POSITION IM UNTERHALTUNGSFILM 42
3.5.1 POPULARITAETSAUFSCHWUNG DURCH DEN TONFILM 43
3.5.2 VERKNUEPFUNG UEBER DEN RUNDFUNK ZUR PROPAGANDA 44
3.5.3 ADRESSATEN DER SCHLAGERPRODUKTION 4 6
4. EINZELANALYSEN 47
4.1 GLUECKSKINDER ( 1 9 3 6 ) 4 8
4.2 ES LEUCHTEN DIE STERNE (1937) 59
4 . 3 H A L L O JANINE ( 1 9 3 8 ) 6 3
4 . 4 WUNSCHKONZERT ( 1 9 4 0 ) 7 0
4 . 5 D I E GROSSE LIEBE ( 1 9 4 1 / 4 2 ) 7 5
4 . 6 W I R MACHEN M U S I K ( 1 9 4 2 ) 8 3
4 . 7 GROSSE FREIHEIT N R . 7 ( 1 9 4 4 ) 8 9
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