Der Dichter und der Komponist: Studien zu Voraussetzungen und Realisationsformen der Librettoproduktion im deutschen Opernbetrieb der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2012
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| Beschreibung: | 533 Seiten |
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INHALTSVERZEICHNIS
AUSGANGSPUNKTE 11
1 PROBLEMSTELLUNG/FORSCHUNGSINTERESSE 11
2 UNTERSUCHUNGSZIELE 12
3 ZUR EINGRENZUNG DES UNTERSUCHUNGSFELDES 14
4 TYPOLOGIE 18
5 AUFBAU DER UNTERSUCHUNG 24
6 FORSCHUNGSSITUATION 27
7 QUELLENLAGE 32
1 RAHMENBEDINGUNGEN DES DEUTSCHSPRACHIGEN MUSIKTHEATERS IN DER ERSTEN
HAELFTE DES 19. JAHRHUNDERTS 37
1.1 H O F - U N D STADTTHEATER 38
1.2 DIE KOMPONISTEN 42
1.3 ZUSAMMENSETZUNG DES REPERTOIRES 47
1.4 BEMUEHUNGEN UM DIE ETABLIERUNG EINER DEUTSCHEN O P E R 50
2 DER STELLENWERT DES TEXTES INNERHALB DES KOMPLEXES OPER 61
2.1 "WAS IST EIN GUTER OPERNTEXT?" 61
2.2 DIE .AEUSSEREN' FAKTOREN 64
2.2.1 "ABER WER DRUCKT, BEZAHLT UND KAUFT OPERNTEXTE?" VERTRAGSPRAXIS
UND URHEBERRECHT 64
2.2.2 DAS PUBLIKUM 66
2.2.3 DIE INSTITUTIONEN 69
2.2.4 DIE ZUSAMMENARBEIT ZWISCHEN LIBRETTIST UND KOMPONIST 75 2.2.5 DIE
QUALIFIKATION DES LIBRETTISTEN 80
2.3 DIE .INNEREN'FAKTOREN 83
2.3.1 TEXT UND MUSIK 84
2.3.2 DIALOGOPER ODER DURCHMUSIKALISIERTE OPER? 86
2.3.3 SCHAUSPIELTEXT - OPERNTEXT 91
2.3.4 STOFF,'HANDLUNG, CHARAKTERE 93
7
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3 TYPOLOGIE DER LIBRETTISTEN 99
3.1 D E R THEATERPRAKTIKER ALS LIBRETTIST 99
3.1.1 UEBERBLICKSARTIGE IDEALTYPOLOGIE 99
3.1.2 EDUARD DEVRIENT (1801-1877) 113
3.1.2.1 AUSWAHLKRITERIEN U N D QUELLENLAGE 113
3.1.2.2 DEVRIENTS LITERARISCHE PRODUKTION 117
3.1.3 HERKUNFT UND ERZIEHUNG 118
3.1.4 DIE ZEIT ALS OPERNSAENGER IN BERLIN (1819-1835) 120
3.1.4.1 DEVRIENTS ERSTE LIBRETTISTISCHE VERSUCHE UND SEINE ARBEITEN FUER
FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY 120 3.1.4.2 DEVRIENT UND HEINRICH MARSCHNER
127
3.1.4.2.1 DAS ZUSTANDEKOMMEN DER ZUSAMMENARBEIT 127
3.1.4.2.2 DIE ZUSAMMENARBEIT BEIM HANS HELLING 137
3.1.4.2.3 REZEPTION 147
3.1.4.3 DEVRIENT UND WILHELM TAUBERT 150
3.1.5 DIE ZEIT ALS SCHAUSPIELER UND OBERREGISSEUR IN BERLIN U N D
DRESDEN (1835-1852) 156
3.1.5.1 DEVRIENTS LIBRETTISTISCHE TAETIGKEITEN UND IHRE STELLUNG
INNERHALB SEINER THEATERARBEIT 156
3.1.6 DIE KARLSRUHER INTENDANZ (1852-1870) 164
3.1.6.1 DEVRIENT ALS UBERSETZER BZW. BEARBEITER 164
3.2 D E R BEAMTETE SCHRIFTSTELLER ALS LIBRETTIST 168
3.2.1 UEBERBLICKSARTIGE IDEALTYPOLOGIE 168
3.2.2 EDUARD MOERIKE (1804-1875) 178
3.2.2.1 AUSWAHLKRITERIEN UND QUELLENLAGE 178
3.2.2.2 MOERIKES LITERARISCHE PRODUKTION 180
3.2.3 HERKUNFT UND ERZIEHUNG 182
3.2.4 DIE ZEIT IM STAATSDIENST (1826-1843) 184
3.2.4.1 LIBRETTISTISCHE FRAGMENTE - GESCHEITERTE PROJEKTE 184
3.2.4.2 MOERIKES AEUSSERUNGEN UEBER DIE ARBEIT DES LIBRETTISTEN 189 3.2.4.3
DIE REGENBRUEDER - EIN LIBRETTO FUER IGNAZ LACHNER 196
3.2.4.3.1 ENTSTEHUNG UND REZEPTION 196
3.2.4.3.2 ZWISCHEN ZAUBERSPIEL UND BESSERUNGSSTUECK. LITERARHISTORISCHE
EINORDNUNG 205
3.2.5 D E R PENSIONAER (1843-1875) 219
3.2.5.1 MOERIKE ALS BERATER UND (VERHINDERTER) REZENSENT 219
3.3 D E R BERUFSSCHRIFTSTELLER ALS LIBRETTIST 223
3.3.1 UEBERBLICKSARTIGE IDEALTYPOLOGIE 223
3.3.2 LUDWIG REILSTAB (1799-1860) 229
3.3.2.1 AUSWAHLKRITERIEN UND QUELLENLAGE 229
8
IMAGE 3
3.3.2.2 REILSTABS LITERARISCHE PRODUKTION 235
3.3.3 HERKUNFT UND ERZIEHUNG 237
3.3.4 LEHRJAHRE (1815-1821): DIE ERSTEN LIBRETTISTISCHEN VERSUCHE 238
3.3.4.1 RELLSTAB UND LUDWIG BERGER 238
3.3.4.2 DIE JUENGERE LIEDERTAFEL 242
3.3.4.3 REILSTAB UND BERNHARD KLEIN 245
3.3.4.4 REILSTAB UND CARL ARNOLD 247
3.3.5 WANDERJAHRE (1821-1825): DIE POSITIONIERUNG IM LITERATURBETRIEB
251
3.3.6 DIE BERLINER JAHRE (1825-1860): RELLSTAB ALS BEARBEITER UND
UEBERSETZER 263
3.3.6.1 DIE GEGNERSCHAFT ZU GASPARE SPONTINI UND DIE ANNAEHERUNG AN DEN
PREUSSISCHEN H O F 263
3.3.6.2 RELLSTAB ALS (VERHINDERTER) LIBRETTIST GIACOMO MEYERBEERS 265
3.3.6.2.1 DAS ZUSTANDEKOMMEN DER ZUSAMMENARBEIT 265
3.3.6.2.2 DIE ZUSAMMENARBEIT BEIM FELDLAGER IN SCHLESIEN 273 3.3.6.2.3
REAKTIONEN U N D BEARBEITUNGEN 287
3.3.6.3 ENTWUERFE, LIEDER, UBERSETZUNGEN UND GELEGENHEITSWERKE 292
3.4 D E R KOMPONIST ALS LIBRETTIST 300
3.4.1 UBERBLICKSARTIGE IDEALTYPOLOGIE 300
3.4.2 RICHARD WAGNER (1813-1883) 313
3.4.2.1 AUSWAHLKRITERIEN UND QUELLENLAGE 313
3.4.2.2 WAGNERS SCHRIFTSTELLERISCHE PRODUKTION 319
3.4.3 HERKUNFT UND ERZIEHUNG (1813-1833) 322
3.4.3.1 DIE ERSTEN DRAMATISCHEN VERSUCHE 324
3.4.4 VON WUERZBURG NACH PARIS (1833-1839) 326
3.4.4.1 LIBRETTI FUER EIGENE KOMPOSITIONEN (I) 330
3.4.4.2 LIBRETTI VON ANDEREN LIBRETTISTEN 337
3.4.4.3 LEIDEN (UND FREUDEN) DES KAPELLMEISTERAMTES 342
3.4.5 DIE PARISER JAHRE (1839-1842) 345
3.4.5.1 PRAKTISCHE BZW. PRODUKTIONSAESTHETISCHE BEDINGUNGEN 350 3.4.5.2
NETZWERKE 354
3.4.5.3 LIBRETTI FUER ANDERE KOMPONISTEN (I) 363
3.4.6 DIE DRESDNER JAHRE (1842-1849) 366
3.4.6.1 LIBRETTI FUER EIGENE KOMPOSITIONEN (II) 369
3.4.6.2 LIBRETTI FUER ANDERE KOMPONISTEN (II) 376
3.4.6.3 AUFFUEHRUNGEN UND VERLEGER 377
3.4.7 DIE JAHRE NACH 1849 382
9
IMAGE 4
4 AUSBLICK AUF DIE SITUATION DER DEUTSCHEN LIBRETTISTEN
IN DER ZWEITEN JAHRHUNDERTHAELFTE 387
5 VERZEICHNIS DER LIBRETTISTEN 395
LITERATURNACHWEIS 487
1 SIGLEN 487
2 HANDSCHRIFTLICHE QUELLEN 488
3 GEDRUCKTE QUELLEN 488
4 LITERATUR 497
REGISTER DER PERSONENNAMEN 517
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