Tabu Depot: das Museumsdepot in Geschichte und Gegenwart
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Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Böhlau
2013
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INHALT
VORWORT DER HERAUSGEBERIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
EINLEITUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
DIE GESCHICHTE DES MUSEUMSDEPOTS . . . . . . . . . . . . . . 13
DIE KEIMZELLEN DES MUSEUMSDEPOTS: DAS DEPOT IM AUSSTELLUNGSRAUM . . . .
. . . . . . . . . . . .
RELIQUIEN- UND HEILTUMSKAMMERN . . . . . . . . . . . . . .
DIE "DEPOTS" DER KUNSTKAMMERN: PROMPTUARIUM UND REPOSITORIUM
KLEINTEILIGE ORDNUNGSSYSTEME IN FRUEHEN SAMMLUNGSMOEBELN DER TRAUM VON
DER UNENDLICHKEIT . . . . . . . . . . . . .
DIE MECHANISIERUNG DES SAMMLUNGSMOEBELS. . . . . . . . . . DER" IDEALE"
AUSSTELLUNGSRAUM UND SEINE BAULICHE BESCHAFFENHEIT . DIE GEBURT DES
MUSEUMSDEPOTS . DAS I9- FAHRHUNDERT . . . . . .
DAS DEPOT IN DEN SCHUBLADEN. .
DAS WACHSTUM DER SAMMLUNGEN. . . . . . .
VON DACHBOEDEN, RUMPELKAMMERN UND "DISPONIBLEN DEPOTS" .
DIE DEBATTE UM DIE TRENNUNG DER SAMMLUNGEN . .
DIE VORREITERROLLE DER NATURKUNDLICHEN MUSEEN . . . . . .
DIE ZURUECKHALTUNG DER TRADITIONELLEN KUNSTMUSEEN . . . .
DER MUSEUMSBAU: ZWISCHEN REPRAESENTATION UND FUNKTION .
FRUEHE DEPOTBAUTEN (WIEN UM I900) BRANDSCHUTZ . . . DEPOTAUSSTATTUNG . .
. . . . DEPOTBETRIEB . . . . . . . .
BERGEDEPOTS IN DEN WELTKRIEGEN.
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DAS MUSEUMSDEPOT DER GEGENWART . . . . . . . . . . . . . . . 71
ZUR TYPOLOGIE DES MUSEUMSDEPOTS DER GEGENWART (SCHWERPUNKT OESTERREICH)
. . . . . . . 72
DEPOTSTANDARDS UND DAS GRUENE MUSEUM SO
KLIMAWANDEL IM MUSEUMSDEPOT . . . 84
EXPLODIERENDE SAMMLUNGEN IM DEPOT . 90
IMAGE 2
6
DIE REALITAET DER REGIONALMUSEEN. . . . . . . . . .
STRATEGIEN DES ENTSAMMELNS: SAMMLUNGSQUALIFIZIERUNG EIN ALTES DILEMMA:
DEAKZESSION . . . . . . DER DELTAPLAN UND SEINE FOLGEN . . . . . . DIE
SITUATION IN DEUTSCHLAND UND OESTERREICH. STRATEGIEN DES ZEIGENS: DAS
OEFFENTLICHE DEPOT.
DER VERBORGENE ORT . DAS SCHAUDEPOT . . DAS BEGEHBARE DEPOT
DAS MUSEUMSDEPOT IN THEORIE UND PRAXIS .
DAS THEORIE-MODELL . . . . . . . . . . . . . .
DAS DEPOT ALS UNERMUEDLICHER BEDEUTUNGSGENERATOR. HETEROTOPIE,
HETEROCHRONIE UND NICHT-ORT . DAS "THEORIE-PRAXIS-THEORIE-MODELL" .
UNRUHE IM MUSEUMSDEPOT . . . .
AKTEURE UND AKTEURINNEN. . . . . SAMMLUNGSPFLEGE ALS SCHATTENARBEIT. DIE
ARCHE NOAH UND DIE PRAKTISCHE LISTE . VARIA: DIE BLINDEN PASSAGIERE DER
ARCHE NOAH DAS MUSEUMSDEPOT IN DER KUEMTLERISCHEN REZEPTION
CONCLUSIO
LITERATURVERZEICHNIS.
ABBILDUNGSNACHWEIS
REGISTER.
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