L' automne de l'imagination: splendeurs et misères de la représentation (XVIe - XXIe siècle)
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Bern [u.a.]
Lang
2012
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| Schriftenreihe: | Leia - Liminaires, passages interculturels italo-ibériques
23 |
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Splendeurs et misères de la représentation
(XVIe—XXIe
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Préface de Pierre Pasquier
Anne Surgers
Université de
Caen
Vol.
23-2012
PETER
LANG
Bem
·
Berlin
·
Bruxelles
· Frankfurt am Main ·
New York
·
Oxford
· Wien
Table des matières
Remerciements
VII
Table des matières
XI
Table des figures
XVII
Préface
: «
Comment sortir de l ombre ou de l erreur
? »,
par Pierre Pasquier
XXI
Au lecteur. De l ombre au reflet
1
L usage des mots
7
Chapitre
I.
Réalité virtuelle et miroir aux alouettes
23
I.
«
Réalité augmentée
» ?
Vous avez dit
«
augmentée
» ?
24
a. Réalité virtuelle, ou le sens du non-sens
28
b. Temps réel
31
с
Augmented
Rsa
/ѓѓу
:
plus
«
vrai
»
que vrai
33
IL Délégation de pouvoir aux images de synthèse
37
a. Comment la vraisemblance fait le jeu de la ruse
37
b. Un guide qui désoriente
42
с
Blanc seing au GPS
47
d. Les repères absolus
sont
-Дѕ
inutiles
?
49
e. Les balises deviennent discrètes
50
Chapitre IL Le complexe du civilisé
:
l impérialisme
de l illusion à l italienne
57
I.
La perspective linéaire. Bref raooel
59
II.
Les lumières succédant aux
«
horrifiques ténèbres
du Moyen Age
» 63
III.
Passage de l oralité à l imprimé
:
quelques phénomènes
concomitants
69
XII
Table des
maním
Chapia
III.
Sortir? Ecouter les mots pour les entendre
81
1
Da°s la langue française 83
a. La sortie réapparition, une métamorphose
83
o· La sorùe: une manifestation du sort
84
c. Gisement vers un sens contingent
85
Д·
Las°fùe-Wur^enItaHe 87
^La^duco^enenEspagae 91
ÍS
S
Љеа*е
ЯаШаП<1
et irlandais
:
la som^fkomt
93
ï éditions des pièces baroques en Angleterre,
J, les entrées de ballet
95
au m· dèdfr °
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comédien? Q«e disent les textes
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Etat des lieux m
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des usages au
121
b· Llsorfecoľ8 1111^1670-1680
122
de la
1огіапГ?бЄП1:Є :
^US4Ue dans
les années
1680,
permanence
с
PremiïïïldU!emtokeetd«
Point de vue interne
125
d.
Со^.:Г.
r ^^-^SO)
128
131
Table des matières
XIII
Chapitre
V.
Quand la scène n était pas une cage
:
la nécessaire bigarrure du décor baroque
135
I.
Une
«
scène ambulatoire
» :
fragments et bigarrure
136
IL Les ruses d une perspective savante
139
a. Les emprunts au système
«
à l italienne
» 141
b. Sur le théâtre
:
une marqueterie
142
с
Dans la salle
:
la perspective détournée
146
III.
Une composition par registres symboliques
155
IV.
Cadre et coulisses n ont pas lieu d être
161
Chapitre
VI.
La salle rectangulaire
:
un Heu où l on fait corps
165
I.
L exemple du jeu de paume du Marais
(1644) 166
II.
Un modèle
:
la salle d assemblée
«
pour faire fleurir
la concorde
civüe
» 169
a. Les principes d architecture
:
des proportions harmonieuses
170
b. Des entrelacs, une tissure
:
un modèle pour la concorde
172
III.
Un microcosme image de
«
tout un Royaume
» 186
Chapitre VIL Un théâtre image du Monde
:
emblème vivant
et lieu de mémoire
189
I.
Raccourcis et ellipses
:
conditions d accès au sens
«
moelleux
» 190
a. Pages de titre gravées
:
un
«
trésor
»
du livre
190
b. Emblèmes
:«
l image
declarant
le sens de la
parolle
» 194
IL Mais qui a inversé la perspective
? 197
III.
De la salle de théâtre au théâtre du Monde
:
les lieux de mémoire
200
a. Le jeu de paume, image de
«
l humaine destinée
» 200
b. L éteuf et la
mappe-monde
205
Chapitre
VIII.
«
Seul je suis tout le Monde
»:
des textes de poétique baroque
211
I.
Le théâtre image de la Nature
:
variété
213
XIV
Table des matières
II.
Bigarrure et abrégés
:
conditions de l allégorie
du théâtre-Monde
217
III.
Plaire à
«
tout le Royaume
» 221
Chapitre
IX.
Silence dans la salle
! 225
I.
Une image spéculaire
:
le primat de la vue sur l imagination
227
a.
«
b
specchio è
maestro
de pittorì
» 227
b. L image-illustration,
subordonnée au
texte
231
II.
Le cadre, la cage de scène et les coulisses s inventent
233
a. Le regard encadré
234
b.
Bernardo
Buontalenti et les prémices du cadre
(1585-1589) 236
с
Un lieu nouveau, nécessaire à la vraisemblance
:
les coulisses
242
d. Le plaisir de voir et d être trompé
245
e. On affame Pégase
250
III.
Le divorce entre scène et salle
:
un modèle qui sépare
256
a. Le
«
département des acteurs
» 257
b. Cage de scène et quatrième mur
258
с
Chacun chez soi
259
d. Une juxtaposition d individus
262
e. Richard Wagner obtient le
süence 263
Chapitre
X.
La lente agonie d Allégorie
273
I.
Des débats en forme de procès en hérésie
275
IL Les plaignants-juges
:
les Réguliers, tenants de la bienséance
et de la vraisemblance
279
a. Bienséance est appelée à la barre
280
b. Des raisons de clouer le bec au
«
sot populaire
» 285
III.
Aristote
:
un argument d autorité, pour se faire
«
tout blanc
» 289
IV.
La nécessité vraisemblance
:
un postulat chausse-pied.
292
V.
L allégorie moribonde cède le pas à la ressemblance
avec l apparence
295
a.
«
Cette bigarrure, Monsieur, n est pas recevable
» 295
b. Mieux que vraisemblable
: «
vrai
» 299
с
Vidée de sa substance, l allégorie n est plus qu un
«
agrément
» 302
Table des matières
XV
VI.
Constat de décès
:
les théoriciens, croque-morts d Allégorie
304
Epüogue.
Le
«
miroir périlleux
».
Quand l image se fait leurre
311
L ironie réduite au mensonge
315
Le refus vertueux du mensonge
:
le réel en scène
318
Le miroir périlleux
:
le mensonge, outil de persuasion ou
de manipulation
321
Glossaire
325
Bibliographie sélective
337
Index
377
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