Mélusine: cahiers du Centre de Recherche sur le Surréalisme (Paris III) 32 À belles mains : livre surréaliste, livre d'artiste
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| Veröffentlicht: |
Lausanne
L'Age d'Homme
2012
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AdAMOWICZ
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Schuh :
Sophie
LEMAÎTRE
:
Eddie BreuIL :
Marcella
BISERNI
:
Constanze Fritzsch :
Marc AUFRAISE :
Daniele
MÉAUX
:
Jacques LEENHARDT :
Emmanuelle PelARD
Doris ElBL :
Virginie
POUZET-
DUZER :
Caroline LEBREC :
Dossier :
Livre surréaliste
Livre d artiste
Livre surréaliste et livre d artiste mis en
jeu
Les yeux la bouche
:
approches
méthodologiques du livre surréaliste
Quelles traditions pour le livre d artiste
surréaliste
?
«
Le livre sur les peintres
»
de
1918
Une Bible surréaliste malgré elle
:
l édition
GLM des Œuvres complètes de Lautréamont
Mal
d aurore et mal d aura
dans Les
Chants de Maldoror illustrés par Dali
Le collage au cœur des créations de Paul
Éluard-Max
Ernst
:
Répétitions et Les
Malheurs des immortels
La photographie dans La Femme visible ou
l ouverture des
«
fenêtres mentales
»
Faak
:
alchimie des mots et des
photographies
Labyrinthes de la collaboration
:
genèse
et importance de
Fata Morgana
Iconolecture, tactilecture
:
la réinvention du
lire dans le livre-objet de Roland Giguère
Le partage de l espace dans Dons des
féminines de
Valentine
Penrose
Le triangle du désir dans les livres
d Ivsič-
Toyen-Le Brun
Une poétique algorithmique du partage
dans
Eros
mélancolique de Jacques Roubaud
et Anne F. Garréta
111
121
133
145
157
167
177
Sergio Lima ·.
Raluca LuPU-OnET :
Annie
Richard :
Georgiana
COLVlLE-
Marc
KOBER
:
Alexander
Streitberger :
Michel PlERSSENS :
Stephen STELLE :
Bruno DUVAL :
Delphine
BlÈRE-
Chauvel:
Dimitri Krawaris
Petlişor
MlLITARU :
Richard SPITERI :
«
Toute épave à portée de nos mains
doit être considérée comme un
précipité de notre désir
»
Logbook
de Christian Dotremont ou le
portrait du poète en peintre de
l écriture
Le livre surréaliste comme lieu
d élaboration de l artiste idéal
:
de
Calamités des origines à Brelin le Frou de
Gisèle Prassinos
La mise en boîte du merveilleux
:
Les
Variations
ãtadines
d André Pieyre de
Mandiargues, Lithographies de
Bona
Le livre comme objet d interdiction
Note sur Renée
Riese
Hubert et le
livre d artiste
Documents
À l écoute de Crevel: la tournée en
Angleterre de
1926
Entrée(s) en correspondance^)
:
Breton-Fourré
Circus
Wols
(1940) :
entre perception et
distance
La réflexion de Nicolas Calas sur le
nazisme
(1938-1942)
Variété
La poésie de Gellu
Naum,
le tiers
inclus et la relativité de l espace
poétique
L attirance de Carrouges pour le post¬
humain
Table
Genre
hybride
par excellence,
espace
d innovation et
dexpérimcntation
moyennant deux pratiques distinctes an moins, le livre dit surréaliste et le livre
d artiste contemporain constituent.chacun à leur manière, un véritable changement
de paradigme dans la pratique du livre illustré chère au iV siècle. L un et l autre
accueillent le texte et l image, font dialoguer— par collision ou collusion
—
deux
modes de représentation. Ils supposent, de ce l ait, un nouveau type de lecteur
métamorphosé en lisant-regardant. D autre part, le livre objet est perçu comme
un objet d investigation de regards croisés: entre l écrivain et l artiste, entre les
mots et les images, entre le livre et le lecteur.
La rencontre avec
lautre
créateur, avec
Lautre
en soi. pose une série de
questions abordées ici de différents points de vue. Comment s effectue le
partage de l espace
(
le miroir de la page, de la double page, du livre)
.
Comment
imposer sa voix, sa vision tout en respectant les limites et les seuils
alin
de ne pas
trop empiéter sur l autre terrain? Quels rapports la collaboration suscite-l-clle
che/
les créateurs . A quel régime ieonotexUiel obéissent ces livres qui naissent
sous la plume des auteurs et à travers l œil des artistes? Dans la foulée de ces
interrogations, quelle attitude le lecteur devra-t-il adopter face à ces livres qui se
présentent à lui comme des objets reconfigurés?
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