Konstruktivismus und Roman: erkenntnistheoretische Aspekte in Alain Robbe-Grillets Theorie und Praxis des Erzählens
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| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Steiner
2013
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Beihefte ; Neue Folge, 39 |
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INHALTSVERZEICHNIS
DANK.9
1 EINLEITUNG.'. 11
1.1 Literatur, Erkenntnistheorie und Konstruktivismus. 13
1.2 Untersuchungsgegenstand und Vorgehen.:. 15
2 DIE KONSTRUKTIVISTISCHE ERKENNTNISTHEORIE. 19
2.1 Konstruktivismus — Zur Begriffsbestimmung. 19
2.2 Zur Entstehung des konstruktivistischen Paradigmas.23
2.3 Die konstruktivistische Kognitionstheorie.25
2.4 Grundthesen konstruktivistischer Erkenntnistheorie .28
2.4.1 Antirealismus und Antiessentialismus .28
2.4.2 Viabilität statt Objektivität und Wahrheit.28
2.4.3 Die wechselseitige Konstitution von Subjekt und Objekt .31
2.4.4 Ordnung und Unordnung .32
2.4.5 Kontinuität, Kausalität, Raum und Zeit .33
2.4.5.1 Kontinuität.34
2.4.5.2 Kausalität.34
2.4.5.3 Exkurs
I:
Projektivität und Intentionalität.36
2.4.5.4 Exkurs
II:
Selbsterfüllende Prophezeiungen und
Ödipuseffekt.37
2.4.5.5 Raum .39
2.4.5.6 Zeit .40
2.4.6 Wahrnehmung, Erinnerung, Vorstellung und Traum .42
2.4.7 Das Selbstbewusstsein und die Konstruktion des Ich.45
2.4.8 Zur Konstraktivität von Sprache, Texten und Fiktionen .46
2.4.8.1 Sprache, Bedeutung, Kommunikation .48
2.4.8.2 Fakten und Fiktionen aus konstruktivistischer Sicht .50
2.5 Konstruktivismus und Postmoderne .55
2.6 Konstraktivismus in Ästhetik und Kunsttheorie:
Ecos
,offenes
Kunstwerk'.58
3 ZUM FORSCHUNGSSTAND.61
3.1 Konstraktivismus und Literatur .62
3.2 Robbe-Grillet und die Erkenntnistheorie .65
3.3 Robbe-Grillet und die Wissenschaft .69
3.4 Zur Zuordnung von Robbe-Grillets Werk zu Moderne oder Post¬
moderne.73
4 ROBBE-GRILLETS THEORIE DES ERZÄHLENS.75
4.1 Zur Konstruktivismus-Rezeption bei Robbe-Grillet.75
4.2 Die Frühphase: Die Wirklichkeit als
Konstrukt
.77
4.2.1 Der ,Neue Roman' und die Unerkennbarkeit der Welt .78
4.2.2 Robbe-Grillets Realismuskritik als Kritik am epistemolo-
gischen Modell des 19. Jahrhunderts.82
4.2.3 Die Realismusillusion der frühen Jahre .87
4.2.3.1 Die
réalité
brute.
88
4.2.3.2 Die mentalistische Wende: eine neue Realismus¬
illusion?.'.90
4.3 Die mittlere' Phase: Der Textals Konstrakt.96
4.3.1 Die Selbstreferentialität der literarischen Sprache.96
4.3.2 Die
thèmes générateurs
und das Bekenntnis zur Artifizia-
lität des Schreibens.97
4.3.3 Die
littérature conflictuelle.
102
4.3.3.1 Der Konflikt auf der Metaebene und das Vorführen
von Sinnkonstitutionsprozessen. 102
4.3.3.2 Der Referenzkonflikt und die Präsenz des Autors
im Text . 104
4.4 Die Spätphase: Das Ich als Konstrakt. 106
4.4.1 Literatur als philosophisches und wissenschaftliches
Projekt. 106
4.4.2 Das fragmentierte Subjekt und die Konstraktion des Ich . 108
4.4.3 Die
écriture au fragment
.
Ill
4.4.4 Die Unmöglichkeit der traditionellen Autobiographie . 113
4.5 Zusammenfassung. 115
5
LES GOMMES
(1953) . 119
5.1 Zum Inhalt. 119
5.2 Der Roman als
réécriture
von König Ödipus . 122
5.3 Die Wirklichkeit als
Konstrukt
. 127
5.3.1 Der Riss in der ,idealen Ordnung' der Wirklichkeit. 127
5.3.2 Determinismus und Freiheit. 130
5.3.3 Zeit, Raum, Kontinuität, Kausalität . 135
5.3.4 Die Absage an die Wahrheit . 140
5.3.5 Objektbeschreibung und Objektivität . 143
5.3.6 Punktuelle Unbestimmtheit und Offenheit . 148
5.3.6.1
Glissements
zwischen den Realitätsebenen. 148
5.3.6.2 Unzureichende oder widersprüchliche Informa¬
tion . 150
5.3.6.3 Wiederholungen und Varianten . 150
5.4 Der Text als
Konstrukt
. 153
5.4.1 Intratextuelle Rekurrenzen oder dramatische Ironie' . 153
5.4.2 Der Konstruktcharakter sprachlicher Bedeutung. 155
5.4.3
Intertextuelle
Bezüge und Steigerung der
Artifízialität
. 156
5.4.3.1 Dramen- und Theaterverweise: Der Roman als
Inszenierung . 157
5.4.3.2
Balzac-Pastiches
und antirealistische Roman¬
ästhetik . 159
5.4.4 Vorführen des kreativen Schaffensprozesses. 162
5.5 Die Konstruktion des Ich im Spiegel . 164
5.6 Zusammenfassung
(Les Gommes) .
167
6
PROJET POUR UNE
REVOLUTION
A NEW YORK
(1970). 171
6.1 Die Artifizialisierung der Romanwirklichkeit . 172
6.2
Metafíktionalität
und Wahrheitskritik. 175
6.3 Die Dynamisierung des Erzählens . 177
6.4 Theatralität: Inszenierung, Plan und Abweichung. 182
6.5 Projektivität. 186
6.5.1 Das Schauspiel' des Erzählens . 186
6.5.2 Der Text alsprojet . 189
6.6 Die Revolution des Erzählens . 191
6.6.1 Revolution. 191
6.6.2 Generation. 192
6.6.3 Reprise . 194
6.6.4 Serialität und Offenheit. 195
6.7 Zeit, Kausalität, Raum . 196
6.7.1 Zeit-und Kausalstraktur . 196
6.7.2 Raum. 199
6.7.3 Exkurs:
Topologie
.201
6.8 Wer spricht? - Erzähler, Autor, Referenzproblem.204
6.8.1 Die Dezentrierung der Erzählinstanz.204
6.8.2 Die Illusion vom ,Tod des Autors' .209
6.8.3 Das unlösbare Referenzproblem .213
6.8.4 Sadoerotik: Katharsis des ,gesellschaftlichen
Unbewussten'? .215
6.9 Zusammenfassung (Projet
pour une révolution à New York)
.217
7
LES ROMANESQUES
(1984-1994).221
7.1 Das
projet autobiographique
— eine überraschende Wende? .221
7.2 Die doppelte Abgrenzung von radikaler Areferentialität und auto¬
biographischem Wahrheitsanspruch .225
7.3 Die Autofiktion als Selbstschöpfüng des
sujet dispersé .
230
7.4 Das Ich als
Konstrukt
.235
7.4.1 Der Fremde im Spiegel .235
7.4.2 Die ambige
Kommunikationssituation: ,Ich
bin es und ich
bin es nicht' .237
7.5 Die Diskreditierung des autobiographischen Wahrheitsanspruchs. 241
7.5.1
Ambivalente
Signale.241
7.5.2 Die ,wahre
Angélique'
.242
7.6 Die Dekonstraktion des theoretisch-poetologischen Diskurses.247
7.6.1 Der Theoriediskurs der
Romanesques
.247
7.6.2 Fiktionale Wucherungen in den Paratexten .251
7.7 Kritik der Psychoanalyse .254
7.8 Der Text als
Konstrukt
.258
7.8.1 Die
Narration
als , Versuchslabor' oder:
L'écriture de
l'imaginaire
.258
7.8.2 Die Dynamisierung des Schreibens und das hie et nunc
der Selbstfiktion .262
7.8.3 Die Freiheit der Konstruktion: Das
tableau symboliste.
264
7.8.4 Die Signatur des abwesenden Autors.268
7.9 Zusammenfassung
(Les Romanesques) .
269
8SCHLUSS.273
9 LITERATURVERZEICHNIS .283
9.1 Primärtexte.283
9.1.1 Erzähltexte .283
9.1.2 Essays, Interviews.283
9.2 Sekundärliteratur.284
ABSTRACT
.301
SIGLENVERZEICHNIS.303
Was veränlasst
„Alain
Robbe-Grfflet zu Be¬
ginn der 1950er Jahre dazu, einen .neuen
Roman' zu entwerfen? Nicht zuletzt eine
neue, im Entstehen begriffene
Epistemo¬
logie,
die sich aus heutiger Sicht als eine
konstruktìvistìsche
erweist. Mit dem Kon¬
struktivismus teilt Robbe-GriMet eine dezi-
dięrt
antirealistische Weltsicht, die davon
ausgeht,
dass
die Wirklichkeit nur ein
kognitives
Konstrukt
ist und der Mensch
die Welt nie erkennen kann, wie sie .ei¬
gentlich' ist. Schon ín seinem Debütroman
Les Gommes
(1953) setzt Robbe-Grfflet den
Konstruktcharakter der Wirklichkeit ein¬
drücklich in Szene. In den 6oer/7per Jah¬
ren fokussiert er dann vor allem die Kon-
smilctivrtät des TexteSj ab den 80er Jähren
zusätzlich die des Ich. Der vorliegende
Band untersucht erstmals systematisch
die Bezüge von Robbe-Grillets närrativer
Ästhetik zur konstruktivistischen Erkennt¬
nistheorie und zeigt ihre Bedeutung für
das Gesamtwerk auf. |
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