Contracanto: una perspectiva semiótica de la obra temprana de Silvestre Revueltas
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| Format: | Buch |
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| Veröffentlicht: |
Mexico
Univ. Nacional Autónoma de México
2012
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| Schriftenreihe: | Colección Posgrado
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Índice
Agradecimientos
Introducción
Primera parte
Revueltas en el crisol de las identidades
I. En diálogo con la poesía y la plástica
.31
La música en las letras
.33
La música en la plástica
.39
Riesgos y riquezas de una lectura hermenéutica
.42
II.
La polémica con las otras músicas
.49
Los actores
.55
Los espacios
.57
Los tiempos
.59
El espíritu de vanguardia en el
trasfondo
.61
III.
Franqueando el paso entre el imaginario cultural
y el musical
.75
El sentido en la forma
.77
La forma en el sentido
.83
Música y semántica
.84
10
Contracanto. Una
perspectiva
semiòtica de la
obra temprana
de
S.
Revueltas
Segunda parte.
La suma de los signos
IV.
Esquinas
(1931):
entre la música y la palabra
.95
Texto, contexto
e
intención
.95
V.
Primer movimiento: el rumor de las multitudes
.105
Las voces de la esquina
.105
El pregón como gesto cultural
.107
El pregón musical: del texto cultural a la partitura
.112
"Colimóte, a dos por un real, mirando que el tiempo
está muy fatal": de la partitura al texto cultural
.121
VI.
Segundo movimiento: el dolor persistente,
clavado en la mitad de la calle
.143
El sujeto individualizado
.143
Desdoblamiento y multiplicación del signo
.146
Ruptura y cambio de ruta
.149
VIL Tercer movimiento: un grito fecundo en rebeldía
.153
Las huellas de una metamorfosis
.153
Dinamización actorial del signo
.157
VIH. Esquinas
(1933):
¿nación o nacionalismo?
.171
La musa ausente
.171
Música esquinera
.174
¿Citar, glosar, disipar o refundar el símbolo cultural?
.180
Un "aquí" militante
.182
Iconoclasia política
.185
IX.
Dividendos de un análisis: simbiosis estratégica
.193
Transposición semiótica como estrategia de creación
.193
Suma o choque de signos
.195
Indice
11
Tercera
parte.
El choque de
los signos
X.
La retórica del tropo
.203
Textos retóricos y tropos revueltianos
.204
Tropo y
ethos
.205
Las retóricas del deseo y del rechazo
.209
XI.
La voz de un pueblo pauperizado:
Tierra pa' las macetas, Parían
.217
Tierrapa las macetas
.217
Tres afiladores
.219
En el mercado del grito y la feria del color
.221
XII.
De toros viejos y despuntados: Pieza para orquesta
.229
XIII.
Veredas emboscadas: Caminos
.233
¿La música de la Revolución?
.233
Gramática para construir una alteridad
.237
Corridos proletarios para un plastodonte blanco
.241
Caminos borrascosos
vs.
bulevares europeos
.241
XIV.
La retórica de un albur musical: Janitao
.249
Burla musical: mimesis
.252
Pastiche simulado: anritheton, exdamaáo, suspensio
.253
Verosimilitud desafiada:
hyperbole
.258
La nota discordante
.259
Sátira de lo pastoril: anritheton
.259
Onomatopeyas callejeras: mimesis, exdamatio
.260
Mentadas y otros sabotajes
.262
Tropos culturales y música
.263
XV.
La musicalización de una polémica:
8
χ
radio
.273
Diálogo divergente
.278
El discurso
referencial: hipotexto
.281
12
Contracanto.
Una perspectiva semiótica de la obra temprana de S. Revueltas
El discurso no
referencial: hipertexto
.283
Retórica de alienación del hipotexto
.285
La última risa
.288
Retórica como catalizador de la forma
.289
XVI.
En el vértice del instante introspectivo: Planos
.297
De la retórica al estilo
. 301
Ciencia del devenir o tráfico incoherente
del ritmo de la vida
.302
Breve epílogo: el tercer
corpus
.304
Fuentes consultadas
.309
Apéndices:
1.
Los pregones de Esquinas
.325
2.
Listado cronológico de las obras de Silvestre Revueltas
. 329
3.
Música mexicana en el repertorio de la
Orquesta Sinfónica de México,
1928-1934,
en orden cronológico de interpretación
.333
La identidad artística mas particular,
aqueUa que distingue la
música
de
Silvestre
Revueltas
de la de sus contemporineos, y
ffltf \c ytwtdkt ftwnlfrtfn
mi sitio único en la
cultura
de
occidente,
se
localiza
en
ю
obra
temprana, punto de toque entre
h
formulación de una estética musical personal
γ
las manifestaciones culturales del
entorno. Basa una revisión a vista de pájaro
de las obras compuestas por Revuelas
entre
1931
y
1934
para percatamos de
que son pocas en las que el interés expresivo
parece limitarse a un propósito
exclusivamente musical.
La mayoría de sus partituras de estos
años deja entrever algún incentivo de
naturaleza semántica, que determina
de manera significativa su contenido y forma.
A veces con sarcasmo
с
ironía, la música de
Revueltas
bace
frente a un nacionalismo
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