Le roman d'hier à demain:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
[Paris]
Gallimard
2012
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JEAN-YVES TADIÉ
BLANCHE CERQUIGLINI
LE ROMAN
D'HIER À DEMAIN
GALLIMARD
NOTESURL' É DITION7
LE ROMAN AU XXe SIÈCLE
Jean-Yves Tadié
D'une affirmation à une négation 11
I Qui parle ici ? 13
II Le personnage sans personne 47
L'invasion de l'intériorité 50
Le personnage comme objet : le triomphe de l'extériorité 72
Perte d'identité 78
Le sentiment de culpabilité 89
III La structure du roman 103
Structure fermée et structure ouverte 107
Modèle individuel 109 — Modèle familial 119 — La génération comme
structure 125 — La structure arithmétique 131
L'uvre ouverte 137
La structure en morceaux 138 — Collage 141 — Montage 142 —
L'aléatoire 145 — L'inachevé 151
IV Roman de la ville, ville du roman 157
La ville proustienne 162
Une capitale de la culture 164 — Les salons et les théâtres 167
456 Table des matières
Ville sans qualités 182
La ville, architecture du roman 188
« Ulysse » 189 — « Berlin Alexanderplatz » 191 — « Manhattan Transfer »
La ville du nouveau roman 196
L'emploi du lieu 196 — Robbe-Grillet 202
Villes imaginaires 206
« Royaume-farfelu » 206 — « Héliopolis » 209
V Le roman historique au XXe siècle 217
Frontières 218
Les motivations personnelles du romancier historique 220 — Anatole
France 221 — Barrés 223 — Kessel 224
Renaissance 226
* Le Flagellant de Séville» 227 — Giono 229 —Aragon et «La Semaine
sainte » 230 — Marguerite Yourcenar et les « Mémoires d'Hadrien » 231
La fin de l'innocence 233
VI Le roman et la pensée 237
A la recherche du temps perdu,
ou le combat avec la philosophie 242
L'essai dans le roman 247
Technique et vision : de Bernanos à Malraux 261
Bernanos 262 — Malraux 266
Des centaines de chefs-d'uvre pour un regard 273
LE ROMAN AUJOURD'HUI
Blanche Cerquiglini
Qu'est-ce qu'un classique contemporain ? 277
I « Il faudrait une fiction, mais qui osera ? » Le romancier
face à l'histoire 283
Témoignage, récit, roman 284
Parler à la place de 287
Écrire après : la fiction contre l'expérience 291
Combler les vides de l'Histoire : l'affaire Jan Karski 295
Le romancier contre l'historien : questions de méthode 298
Table des matières 457
II Roman, société, actualité 303
Un roman social 304
Une littérature sépia 306
Des romans bavards 309
Face à la société 311
La langue, lieu d'intervention 315
Des romans de genre, des romanciers engagés 317
III Des hommes et des mythes Le fait divers 321
Une petite machine narrative 321
Roman psychologique ? 324
Du fait divers au mythe 326
Le règne du héros ordinaire 329
À la frontière des genres : judiciarisation du champ littéraire 332
IV Les romans biographiques 339
Le romancier biographe, artiste de l'Histoire 340
La tentation de l'Histoire : indices, raccords, dette, congé 342
Le règne de l'homme ordinaire : désacralisation,
transgression et carnaval 346
De la porosité dès genres 349
V « D'autres vies que la mienne » L'écriture de soi 353
L'autofiction : un néologisme, un oxymore,
une pratique ancienne 356
Matière autobiographique, manière romanesque 359
L'autofiction, artepovera 362
Déguisement et création 366
Performance de soi et réalité augmentée 373
La pudeur et l'impudeur 376
Devoir de vérité ? 378
« Cette langue me scandalise » 383
VI L'écriture blanche 387
À l'origine, L'Étranger de Camus 389
Une grammaire blanche 390
Contre 392
458 Table des matières
Les impassibles 393
Un romanesque du peu 396
La fiction mise à nu 399
Une métaphysique blanche 401
Une pratique d'écriture 403
VII Le roman transfuge 407
Le romancier érudit, le roman lettré 407
Recyclage, réécriture 410
L'écriture de fantaisie 414
De la brièveté Roman et récit 416
Le roman transgressif 419
L'hyperroman 422
Pourquoi encore des romans ? 425
NOTES 429 |
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