Noah im Kalten Krieg: Igor Strawinskys Musical Play "The Flood"
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Kassel [u.a.]
Bärenreiter
2012
|
| Schriftenreihe: | Musiksoziologie
17 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 130 S. Notenbeisp. |
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| adam_text | Inhalt
Einführung ................................................... 11
Basisinformationen zum Stück ..................................... 14
Synopsis....................................................... 15
Die Geburt des Komischen aus dem Geiste der Sprache -
das englische
Miracle Play
und
»The Flood«
..................... 17
Auf der Suche nach einer verlorenen Sprache ......................... 17
Neben dem Altar - die Geburt des
Miracle Play
........................ 20
Ein guter Christ und / als komischer Held............................. 22
Das Musical Play
»The Flood«
- Artifizialisierung und Allusion..... 25
Vom
Miracle Play
zum Musical Play ................................. 25
Spirituelle Dodekaphonie?......................................... 31
Das Instrumentalvorspiel und die musikalische Jakobsleiter -
Aspekte struktureller Semantik in
»The Flood«
................... 35
Die Sünde des Sündenfalls......................................... 42
Erkenntnis und Erlösung - von der Bibel zu einer Balance der Kräfte....... 44
Satan - die überlebende Macht..................................... 47
Symmetrien und Spiegelungen - Musikalische Form in
»The Flood«
.................................................. 53
Das
»Te Deum«
und der Chor in
»The Flood«
.......................... 53
Der fünfte Teil:
»The Flood«
....................................... 59
Musikalische Figurenzeichnung - die Antipoden Gott und Luzifer .. 64
Luzifer und die Tragödie.......................................... 68
Säkularisierungstendenzen in
»The Flood«
............................ 69
Narrative
Religiosität und sakrales Ritual........................ 71
Elohim als Jahwe................................................ 71
Liturgie als Ritual?............................................... 74
Das
»Te Deum«
- ein russischer Tanzchoral?........................... 76
Narrative
Religiosität statt eines Theaters als Tempel.................... 80
Archaische Spiritualität im Kern der Moderne ......................... 83
Tonalität und Zwölftontechnik oder: Die neue, vertikale Dichte .... 92
Tonal-ähnliche Bereiche in den Singstimmen .......................... 92
Strawinskys »Quint-Essenz« in der seriellen Kompositionstechnik .......... 94
Tonalität im Zeitalter der Zwölftontechnik............................ 97
Die neue, vertikale Dichte......................................... 99
»To make us all into Intellectuals«
- zur Fernseherstausstrahlung
von
»The Flood«
.............................................. 102
Die Femseherstausstrahlung - ein
»historical event«?....................
103
Die Bedeutung des Fernsehens im Amerika der 1960er-Jahre ............. 104
Musiktheater im amerikanischen Femsehen und
»The Flood«
............. 106
»The Flood«
im Fernsehen......................................... 109
Die Rezeption der Fernsehausstrahlung .............................. 111
Resümee ..................................................... 114
Anhang....................................................... 119
Anmerkungen................................................... 120
Quellen- und Literaturverzeichnis................................... 128
Primärquellen ................................................ 128
Sekundärliteratur ............................................. 129
Danksagung.................................................... 131
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