Komik, Pantomime und Spiel im kulturellen Kontext: Clemens Brentanos Lustspiel "Ponce de Leon" im Lichte chinesischer Theatertraditionen
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Berlin
Schmidt
2012
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INHALTSVERZEICHNIS
DANKSAGUNG 9
1. EINLEITUNG 11
2. CLEMENS BRENTANOS (EUVRE I M KONTEXT DER PHILOLOGIE UND DER
EUROPAEISCHEN THEATERTRADITIONEN 18
2.1 CLEMENS BRENTANO UND SEIN LITERARISCHES MILIEU 18
2.2 NEUERE ASPEKTE DER BRENTANO-FORSCHUNG 24
2.3 CLEMENS BRENTANO ALS DRAMATIKER 27
2.4 "GEWISS DAS BESTE LUSTSPIEL DER DEUTSCHEN SPRACHE" - PONCE D E L E O
N 32
2.4.1 ENTSTEHUNGS-, E D I T I O N S - U N D AUFFUEHRUNGSGESCHICHTE 32
2.4.2 ZEITGENOESSISCHE REZEPTIONSGESCHICHTE 3 7
2.4.3 FORSCHUNGSGESCHICHTE 4 2
2.4.4 I M KONTEXT DER EUROPAEISCHEN THEATERTRADITIONEN 4 7
2.5 "WIR STELLEN UNS AN DIE SPIZZE EINES THEATERS, DAS W I R AUS D E M
GRUNDE SELBST ERSCHAFFEN": CLEMENS BRENTANOS THEATERKRITIK UND
KOMIKTHEORIE 5 0
3. KOMIK UND PANTOMIME IN DER DRAMATISCHEN UND THEATRALEN KOMOEDIENPRAXIS
6 0
3.1 CLEMENS BRENTANOS SOUVERAENITAET IN DER AUSEINANDERSETZUNG MIT D E M
LUSTSPIEL UND DER LUSTSPIELTHEORIE V O R UND IN DER DEUTSCHEN ROMANTIK 6
0
3.2 KOMIK- UND LACHTHEORIEN IN DEN EUROPAEISCHEN THEATERTRADITIONEN 7 8
3.2.1 FORSCHUNGSUEBERBLICK ZUR KOMIK AUS INTERKULTURELLER PERSPEKTIVE 7 8
3.2.2 ABRISS UEBER DIE EUROPAEISCHE LACHKULTUR 81
3.3 DAS PANTOMIMISCHE IN DEN EUROPAEISCHEN THEATERTRADITIONEN 89
4. "SO SEY DANN FEYERLICH ENTBUNDEN": UE B E R PONCE D E LEON 9 8
4.1 KOMISCHE ORDNUNG 100
4.1.1 "[U]NSRE EDLE ZEIT" MUESSE "DAS KOMISCHE SEIN": D A S KOMISCHE IM
PONCE
D E LEON 100
4.1.2 VALERIA ALS VERSTOSSENE UND TROTZDEM TREU BLEIBENDE "DIENERIN" 109
4.1.3 PONCES W U N S C H NACH EINEM DASEIN ALS "BETTLER", "SKLAVE" UND
"PILGER" 115 4.1.4 DIE MUTWILLIGE LOESUNG DES KONFLIKTS 122
4.2 INTERTEXTUELLE SPIELE: OVID UND DANTE 133
4.2.1 "O MYRTE WERDE LORBEER MIR!": I M ZEICHEN DER OVIDSCHEN
METAMORPHOSEN 133 4.2.2 PONCES PILGERFAHRT ALS ANSPIELUNG A U F DANTES
GOETTLICHE KOMOEDIE 139
4.3 FAZIT 144
7
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IMAGE 2
5. CLEMENS BRENTANO UND LI Y U - P O N C E D E LEON IM LICHTE DER
DRAMENTHEORIE LI YUS 146
5.1 KURZER UEBERBLICK UEBER DIE WAHRNEHMUNG DES CHINESISCHEN THEATERS IN
EUROPA 147
5.2 ,,[U]ND ES IST NICHT ZU LEUGNEN, DASS DER CHINESISCHE HANSWURST EBEN
SO GUT IST WIE DER DEUTSCHE": DAS KLASSISCHE CHINESISCHE THEATER AUS
SICHT DER EUROPAEER 156
5.3 CHINESISCHE THEATERTRADITIONEN UND KOMIKTHEORIE IM UEBERBLICK 164
5.3.1 CHINESISCHE THEATERTRADITIONEN 164
5.3.2 CHINESISCHE KOMIKTHEORIE 172
5.4 LI YU: W E R K UND DRAMENTHEORIE 178
5.4.1 LI YUS W E R K 178
5.4.2 LI Y U ALS DRAMENTHEORETIKER 182
5.5 LI YUS LUSTSPIEL FENGZHENG WU 185
5.5.1 INHALTSANGABE 186
5.5.2 AUFFUEHRUNGS- UND REZEPTIONSGESCHICHTE 189
5.5.3 ZUR FORSCHUNG 191
5.6 FENGZHENG W U U N D PONCE D E LEON 193
5.6.1 ALLGEMEINE VERGLEICHSPUNKTE ZWISCHEN LI YU UND BRENTANO 193
5.6.1.1 KOMIK DER HERAUFSETZUNG UND DAS VERHAELTNIS VON SCHERZ UND ERNST
193
5.6.1.2 DIE BEDEUTUNG DES HAUPTGEDANKENS BEI DER HANDLUNGSFUEHRUNG 196
5.6.1.3 DAS VERHAELTNIS V O N SPRECHAKT, GESANG UND PANTOMIME 197
5.6.1.4 ANSICHTEN ZUR THEATRALITAET UND BUEHNENWIRKSAMKEIT 198
5.6.1.5 VERWENDUNG VON ROLLENFAECHERN 201
5.6.2 HAUPTVERGLEICHSPUNKTE UND TEXTANALYSE VON FENGZHENG W U 2 0 3
5.6.2.1 SPRACH- UND SITUATIONSKOMIK 2 0 3
5.6.2.2 PANTOMIME 211
5.6.2.3 INTERTEXTUELLE SPIELE UND SELBSTREFLEXIONEN 215
5.7 FAZIT 2 1 9
6. SCHLUSSBEMERKUNG 221
7. LITERATURVERZEICHNIS 2 2 6
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