Eros und Aura: Denkfiguren zwischen Literatur und Philosophie in Walter Benjamins "Einbahnstraße" und "Berliner Kindheit"
Gespeichert in:
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| Veröffentlicht: |
München ; Paderborn
Fink
2012
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IMAGE 1
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 9
I. DIE ELNBAHNSTRASSE
1. EINFUHRUNG U N D FORSCHUNGSUEBERBLICK ZUR EINBAHNSTRASSE 2 5
2. DIE AUTORITAET DER SCHRIFT 31
2.1 DIE KRISE DES ERZAEHLENS IN DER MODERNE 31
2.1.1 DIE KRISE DES ERZAEHLENS UND DIE KRISE DER AURA 31
2.1.2 "UNSCHEINBARE FORMEN" ERNEUERTER LITERARISCHER AUTORITAET 3 5
2.2 D E R BEGRIFF DES DOKUMENTS IN DER EINBAHNSTRASSE 3 7
2.2.1 AUTHENTIZITAET U N D AUTORITAET DES DOKUMENTS 3 7
2.2.2 BENJAMINS SPRACHPHILOSOPHISCHER DOKUMENTBEGRIFF 41 2.3
AUSDRUCKSMOEGLICHKEITEN D E R SPRACHE 4 3
2.3.1 FORMEN DES ZEIGENS (BILD, TEXT, KOERPER) 4 3
2.3.2 BENENNUNG ALS KONFIGURATION 4 5
2.4 DIE "ORGANISIERENDE FUNKTION" DER UNTERBRECHUNG IN DER MONTAGE 4 7
2.4.1 UNTERBRECHUNG, STILLSTELLUNG UND STELLUNGNAHME 4 7
2.4.2 DER AUTOR ALS E I N G R E I F E N D E R OPERATEUR' ("POLIKLINIK")
4 8 2.4.3 MONTAGE ALS HER(AUS)STELLEN VON KONFIGURATIONEN 5 0
3. EROS UND AURA ALS VERHAELTNISSE V O N N AE H E U N D FERNE 5 5
3.1 GOETHES ,GESAETTIGTER AUGENBLICK' 5 5
3.1.1 N AE H E UND FERNE - SEXUS UND EROS 55
3.1.2 GOETHES "SELIGE SEHNSUCHT": GLEICHGEWICHT VON N AE H E UND FERNE.,
5 6
3.2 DANTES PLATONISCHE LIEBE': DIALEKTIK V O N N AE H E U N D FERNE 59
3.3 KRAUS' "PLATONISCHE SPRACHLIEBE" U N D BENJAMINS ZITAT- KONZEPT 6 0
3.3.1 KRAUS' "DIE VERLASSENEN": GELOESTE BINDUNG VON EROS UND SEXUS 6 0
3.3.2 DAS ZITAT: TEILUNG DES WORTES IN N A M E UND R E I M 63
3.4 BAUDELAIRE: KRISE DER AURA U N D KRISE DES EROS 65
3.4.1 AURA ALS .VERSAMMLUNG' DER BLICKE 65
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IMAGE 2
6
INHALTSVERZEICHNIS
3.4.2 D E R AURATISCHE BLICKWECHSEL U N D DIE EROTIK BLICKLOSER
AUGEN 7 0
4. DER "BILDRAUM" DER SCHRIFT 75
4.1 BENJAMINS "PROFANE ERLEUCHTUNG" ALS NUECHTERNER LIEBESRAUSCH 7 5
4.2 TECHNIKEN DES V E R - U N D ENTSTELLENS 79
4.2.1 ENTSTELLUNG BEI SIGMUND FREUD U N D ALS TEXTVERFAHREN 79 4.2.2
WITZ U N D REIM: SPRACHMAGIE U N D PERFORMATIVITAET 81
4.2.3 "BILDRAUM" U N D "LEIBRAUM" 82
5. UTOPISCH-NUECHTERNER AUSBLICK: " Z U M PLANETARIUM" 85
5.1 K A M P F U M DIE DEUTUNGSHOHEIT UEBER D E N ERSTEN WELTKRIEG 85
5.2 UTOPIEN DER N A T U R U N D DER TECHNIK 88
5.3 LUDWIG KLAGES' "KOSMOGONISCHER EROS" ALS EKSTATISCHE VERBINDUNG
"FERNSTER SEELEN" 89
5.4 BENJAMINS NUECHTERNER RAUSCH ZWISCHEN "ALLERNAECHSTEM" U N D
"ALLERFERNSTEM" 9 2
5.5 DIE TECHNIK ALS MEDIUM EINER ,PLANETARISCHEN GEMEINSCHAFT' 9 6
5.6 D E R "NEUE LEIB" ALS UTOPIE VON TECHNIK U N D NATUR 9 8
5.7 DIE NEUE GEMEINSCHAFT 103
I I . D I E B E R L I N E R K I N D H E I T U M N E U N Z E H N H U N D
E R T
1. EINFUHRUNG UND FORSCHUNGSUEBERBLICK ZUR BERLINER KINDHEIT 107
2. DIE TOTEN 115
2.1 KLAGES' "EROS DER FERNE" ALS "EROS Z U M EHEMALS" 115
2.1.1 KLAGES' "SCHAUUNG" IN ABGRENZUNG ZU EINER
INTELLEKTUELL-ERINNERNDEN ANAMNESIS 115
2.1.2 KLAGES' "SCHAUUNG" VS. BENJAMINS AURAERFAHRUNG 117
2.2 BENJAMINS "EINGEDENKEN" UND DIE KRISE KOLLEKTIVER ERINNERUNG 120
2.2.1 "EINGEDENKEN" ALS KONJUNKTION INDIVIDUELLERUND KOLLEKTIVER
GEDAECHTNISINHALTE 120
2.2.2 MORTIFIKATION HISTORISCHER PERSONEN 122
2.3 FRANZ HESSELS BERLIN-BUCH U N D BENJAMINS "TIERGARTEN" 123
2.4 DIE AHNEN ALS ENTFERNTE FIGUREN UND FIGUREN DER ENTFERNUNG 126
2.4.1 DIALEKTIK EINES (ZEITLICHEN) AUF- U N D ABSTEIGENS 126
2.4.2 ABWESENHEIT DES TODES U N D DER TOTEN 128
IMAGE 3
INHALTSVERZEICHNIS
7
2.5 D E R "GROSSE STERN": ,PLATONISCHE LIEBE' DES TOPOGRAPHISCHEN
NAMENS 131
2.5.1 (PLATONISCHE) LIEBE U N D TOD 131
2.5.2 TOPOGRAPHISCHE REALITAETEN U N D MYTHISCHE BEDEUTUNG 132
3. DER N A M E 135
3.1 DIE DARSTELLUNG DER KINDHEIT IN DEN VERSCHIEDENEN FASSUNGEN DER
BERLINER KINDHEIT 135
3.2 DAS ,VERSCHLOSSENE TOR' DES ERWACHSENSEINS 137
3.3 DER "GELIEBTE N A M E " 138
3.3.1 ENTFERNTE FIGUREN U N D SCHRIFT ALS FIGUR 138
3.3.2 DAS KENOTAPH: DIE ABWESENDE TOTE 140
3.4 "ZWEI RAETSELBILDER" 141
4. DIE KREATUR 145
4.1 SEXUS UND T O D 145
4.1.1 FIGUREN DES KREATUERLICHEN: TIER, HURE U N D KIND 145
4.1.2 ZWEIDEUTIGKEIT ALS DARSTELLUNGSPRINZIP 147
4.2 DAS "HEILIGE" UND "VERWOEHNTE TIER" ("DER FISCHOTTER") 149
4.3 DIE STUMMEN "WEIBER" ("MARKTHALLE") 153
4.3.1 DIE "KAEUFLICHE CERES": VERBILDETER SEXUS U N D VERBILDETE OEKONOMIE
153
4.3.2 KREATUERLICHE "WEIBER" VS. ENTFERNTE FRAUENFIGUREN 156 4.4 DAS KIND
ALS KREATUR ZWISCHEN SPRACHLOSIGKEIT U N D SPRACHE 157
5. DENK-FIGUREN EINER ENTZOGENEN N AE H E UND EINER BANNENDEN FERNE 161
5.1 "DIE MUMMEREHLEN" U N D DAS "BUCKLICHTE MAENNLEIN" 161
5.2 D E R AURATISCHE BLICKWECHSEL ALS ,MIMETISCHER Z W A N G ' 165
5.2.1 DAS BLICKMOTIV IN BENJAMINS UEBERLEGUNGEN Z U M "MIMETISCHEN
VERMOEGEN" 165
5.2.2 VERSAGTER VS. BANNENDER BLICK 166
5.3 GEWOHNHEIT U N D ENTSTELLUNG 168
5.4 WIDERSTAND DES ENTZOGENEN ("DAS BUCKLICHTE MAENNLEIN") 169
5.5 "GEWOHNHEIT U N D AUFMERKSAMKEIT" 171
5.5.1 VERSTELLUNG ALS MAHNUNG ZUR AUFMERKSAMKEIT 171
5.5.2 DIE ENTSTELLTEN "NAMEN DER KINDHEIT" 171
5.6 DAS GEBET DER AUFMERKSAMKEIT 173
IMAGE 4
8 INHALTSVERZEICHNIS
S C H L U S S
BIBLIOGRAPHIE
VERZEICHNIS D E R A B B I L D U N G E N |
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