Richard Wagner: l'opéra d'une vie
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Genève
Slatkine
2012
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| adam_text | Table des matières
Avant-propos
.........................................9
Chapitre
I.
L enfance et la jeunesse
(1813-1832) .............. 11
La famille
;
Ludwig
Geyer ............................. 11
Adolf
Wagner
;
lectures et études musicales
................. 14
La rencontre avec
Wilhelmine Schröder-Devrient ............. 15
La révolution de Juillet et la rencontre de Wagner
avec les émigrés polonais
............................ 17
Les premières œuvres
:
l Ouverture en si bémol majeur,
l Ouverture de concert en ré mineur, la Symphonie
en ut siède majeur, Leubald
und Adelaide ;
Les Noces
{Die Hochzeit).................................... 19
Chapitre IL Les premiers pas professionnels. Les années
de Paris. Les années de Dresde
(1833-1849)................ 25
Où se fixer
?
A la recherche d engagements
: Würzburg,
Magdeburg, Königsberg, Riga, Paris,
Dresde.................
25
Würzburg ....................................... 25
Magdeburg ...................................... 26
Königsberg ...................................... 26
Riga........................................... 28
Paris........................................... 30
Dresde
......................................... 35
La
rencontre de
Wagner
avec le Moyen Age (Paris,
Marienbad) ... 38
L union avec
Minna
Planer
............................ 40
Chapitre
III.
Les premières œuvres
....................... 47
La reprise de la tradition
:
Les Fées
(Die Feen)............... 47
Analyse des Fées
.................................. 48
L adhésion au mouvement
«
Jeune Allemagne
» :
La Défense
d aimer
(Das Liebesverbot)............................. 53
Analyse de La Défense d aimer
........................ 55
Wagner et le Grand Opéra français
:
Rienzi, le dernier des
tribuns (Rienzi,
der letzte der Tribunen) ................... 58
Analyse de Rienzi..................................
586
Richard Wagner. L Opéra d une vie
Chapitre
IV.
Des projets inaboutis à VAgape des apôtres
....... 67
Les projets inaboutis
................................. 67
La fiancée idéale ou
Bianca et
Giuseppe (Die Hohe Braut
oder Bianca und Giuseppe)......................... 67
La Sarrasine (Die Sarazenin):
échec d un opéra historique
..... 70
Le projet de La Sarrasine
.......................... 71
Analyse de la Sarrasine
........................... 72
Les sources de la Sarrasine
......................... 74
La Sarrasine dans l œuvre de Wagner
................. 77
Les Mines de
Falun
(Die Bergwerke zu
Falun)
............. 81
Analyse des Mines de
Falun
........................ 82
Les Mines de
Falun
dans l œuvre de Wagner
............ 84
Essai d interprétation des Mines de
Falun
............... 86
Une œuvre à part
:
h
agape
des apôtres
(Das Liebesmahl der Apostel) ........................... 87
Chapitre
V.
Les trois opéras romantiques
...................93
Première tentative de rupture
;
de l histoire au mythe
;
Le Hollandais Volant
(Der Fliegende Holländer)..............93
Analyse du Hollandais volant
.........................96
Les sources du Hollandais volant
.......................98
Les différentes versions du Hollandais
.................. 100
Interprétation du Hollandais
......................... 101
L artiste déchiré
: Tannhäuser et
le Concours de chant
à la
Wartburg (Tannhäuser und der Sängerkrieg auf
der Wartburg) ................................... 103
Analyse de Tannhäuser............................. 104
Les différentes versions de
Tannhäuser................. 105
La
tradition allemande .............................
106
Genèse de
Tannhäuser ............................. 112
La
réalité historique des personnages du
Tannhäuser de Wagner 114
Interprétation de
Tannhäuser......................... 117
La
parodie
de Tannhäuser
par
Johann Nestroy ............ 122
L acmé du romantisme allemand
:
Lohengrin
............... 126
Analyse de
Lohengrin..............................
126
Genèse
de
Lohengrin
.............................. 128
Lohengrin, transition
entre
ľ«
opéra romantique
»
et
le
«
drame musical
» .............................. 130
Les sources du
Lohengrin
de Richard Wagner
............. 132
1.
Wolfram
von Eschenbach : Parzival................ 133
2.
Lohengrin ..................................
134
3.
Autres sources
............................... 136
4.
Légende des Enfants Cygnes
..................... 137
Table des matières
587
De multiples interprétations
.......................... 139
La parodie de
Lohengrin par
Johann Nestroy
.............. 147
Chapitre
VI.
L engagement politique
(1848-1849) ............ 149
Amitié avec
August
Röckel,
Gottfried Semper
et
Mikhail Bakounine
..................................
I49
Premiers articles
révolutionnaires
........................ 151
Participation
à la révolution
............................ 156
Ebauches de drames écrits dans le contexte socio-politique
et biographique de la révolution
......................... 162
Première esquisse sur Frédéric 1er
...................... 163
Seconde esquisse sur Frédéric 1er
...................... 164
Jésus de Nazareth
................................ 167
Achille
........................................ 170
Wieland
le forgeron
............................... 171
Alexandre
...................................... 175
Chapitre VIL Exil en Suisse
(1849-1859)
I
:
Voyages,
rencontres et concerts
................................. 177
Paris
............................................ 177
Zurich
.......................................... 177
Concerts de Zurich
.................................. 178
Retour à Paris
..................................... 180
Retour en Suisse
................................... 180
Cures
........................................... 181
Première rencontre de Wagner avec
Otto et Mathilde
Wesendonk
. 182
Représentations du Hollandais volant et de
Tannhäuser,
rencontres
et voyage en Italie
.................................. 183
Concerts exceptionnels (extraits de Rienzi, du Hollandais Volant,
de
Tannhäuser, de
Lohengrin)
.......................... 184
Visite de Liszt
..................................... 185
Voyages en Italie, à
Bàie et
à Paris
;
première rencontre de Wagner
et de Cosima
;
retour en Suisse
......................... 186
Concerts à Londres
................................. 188
Tannhäuser
à Munich et à Berlin
........................ 190
Wagner en Suisse
;
cure à Mornex en France
;
guérison
;
visite
de Liszt, de la princesse Carolyne
von
Sayn-
Wittgenstein et
de sa fille Marie
;
affaire de Neuchâtel
.................... 191
Ľ«
Asile
» ;
visite de
Hans von Bülow et de
Cosima, jeunes mariés
193
La crise
......................................... 194
Paris
:
Emile
Ollivier et
Berlioz
......................... 195
588
Richard Wagner. L Opéra d une vie
Le conflit éclate
:
Wagner quitte Zurich
................... 196
Wagner à Venise
................................... 199
L amitié entre Richard Wagner et Franz Liszt
............... 204
Chapitrde
VIII.
Exil en Suisse
(1849-1859)
II
:
les écrits théoriques
et la conception du Ring
............................... 209
Les traités théoriques de Zurich
......................... 209
1.
L Art et la Révolution
(Die Kunst und die Revolution) ..... 210
2.
L Œuvre d art de l avenir
(Das Kunstwerk der Zukunft) .... 213
3.
Opéra et drame
(Oper und Drama) .................. 216
4.
Un théâtre à Zurich
(Ein Theater in Zürich) ............ 222
5.
Une Communication à mes amis
(Eine Mitteilung an
meine Freunde) ................................ 223
Conclusion
..................................... 225
L antisémitisme
de Wagner et
Le
Judaisme
dans la musique
(Das Judentum in der Musik)
(première édition
: 1850) ........ 226
Cadre historique
.................................. 226
Le Judaïsme dans la musique
:
Première édition
(1850) ...... 231
Conception et composition de
l
Anneau du
Nibelung
(Der
Ring
des
Nibelung)
..................................... 236
Les
Nibelungen
avant Wagner
........................ 237
L Anneau du
Nibelung
de Richard Wagner
............... 238
Analyse de
V
Anneau du
Nibelung
................... 238
L Or du Rhin
(Das Rheingold) .................... 238
La Walkyrie
(Die Walküre)....................... 240
Siegfried
.................................... 241
Crépuscule des dieux
(Götterdämmerung)............. 242
Genèse de Y Anneau du
Nibelung
.................... 243
L influence de la Grèce antique
:
l idée de festival
et la structure en trilogie (ou tétralogie)
............... 249
Les sources de l Anneau du
Nibelung
................. 261
1.
La Chanson des
Nibelungen (Das Nibelungenlied)..... 262
2.
Les textes Scandinaves
........................ 262
3.
La mythologie
scandinave
...................... 263
Comment Wagner a-t-il utilisé ses sources et la
mythologie germanique pour transmettre son message
? .... 266
Le Ring, drame musical révolutionnaire
............... 267
L Or du Rhin
................................ 269
La Walkyrie
................................. 273
Siegfried
.................................... 275
Crépuscule des dieux
........................... 278
Table des matières 589
Que penser de la conclusion du Ring
?................ 281
1.
La conclusion à la
Feuerbach
................... 281
2.
La lecture du livre d Eugène Burnouf
.............. 284
3.
Les répercussions de l influence du bouddhisme
...... 284
Chapitre
IX.
Exil en Suisse
(1849-1859)
III
:
les années Tristan
. 297
Le roman de Tristan au Moyen Age
...................... 297
La redécouverte du roman de Tristan à l époque moderne
...... 298
Le Tristan et
Isolde
de Richard Wagner
................... 300
Les sources de Wagner
............................. 300
Genèse de Tristan
................................ 302
Influence de
Schopenhauer
?....................... 302
Influence déterminante du bouddhisme
................ 302
La composition de Tristan
......................... 303
Les Wesendonk-Lieder
........................... 306
Wagner à Munich. Louis
II
et Cosima. La représentation
de Tristan
...................................... 306
Le Tristan de
Gottfried
von Straßburg .................. 307
Analyse du Tristan de Wagner
........................ 311
Richard Wagner et le Tristan de
Gottfried................ 313
Les personnages
................................ 314
L action
..................................... 315
Trois actes, trois situations
.......................... 315
Chapitre
X.
Les années d errance
(1859-1871)............... 325
Tannhäuser
à Paris. La naissance du wagnérisme en France
..... 325
Les voyages
...................................... 334
Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg
(Die Meistersinger
von Nürnberg) :
le drame esthétique
...................... 337
Analyse des Maîtres Chanteurs de Nuremberg
............ 338
Les sources de Wagner
............................. 341
Goethe
...................................... 341
Deinhardtstein et Lortzing
......................... 341
Grimm
......................................
342
Furchau
...................................... 342
Biisching
.....................................
Wagenseil ....................................
La poésie du
Meistersang .........................343
E.T.A. Hoffmann
...............................
346
Genèse des Maîtres Chanteurs de Nuremberg
.............348
353
Adaptation des sources
.............................
590
Richard Wagner. L Opéra d une vie
Interprétation des Maîtres Chanteurs de Richard Wagner
..... 355
Le
«
nationalisme
»
dans les Maîtres Chanteurs
......... 355
Une histoire d amour
............................ 358
Les Maîtres Chanteurs, mise en scène d un conflit esthétique
360
Wagner entre trois femmes
............................ 362
Cosima
........................................ 362
Friederike
Meyer.................................
363
Mathilde Maier .................................. 363
Vienne
.......................................... 364
L appel de Louis
II
(1864) :
création de Tristan
(1865)
et des
Maîtres Chanteurs
(1868) ;
représentation contre la volonté
de Wagner de l Or du Rhin et de La Walkyrie
(1869
et
1870) .... 366
Rôle de Cosima
.................................... 369
Début des écrits autobiographiques (Ma Vie
(Mein Leben) ;
Le Porte-documents rouge
(Die rote Brieftasche) ;
Le Carnet brun
(Das Braune Buch) ;
Le Journal
de Cosima
(Die Tagebücher) .......................... 369
Problèmes avec le roi et avec la cour de Munich
............. 372
Tribschen
........................................ 379
La composition des Maîtres Chanteurs de Nuremberg et
la reprise du Ring
............................... 379
Wagner et la politique allemande
...................... 381
Création des Maîtres Chanteurs de Nuremberg
............ 383
Cosima entre
Hans von Bülow et
Richard Wagner
.......... 384
Friedrich Nietzsche
.............................. 388
Parution de la deuxième édition du
Judaisme
dans la
musique
(1869) .................................. 391
Judith Mendès-Gautier, Catulle Mendès, Philippe-Auguste
Villiers de l Isle-Adam
............................. 397
La guerre franco-prussienne de
1870-1871 ............... 398
Chapitre XL
Bayreuth (1871-1883)....................... 405
Choix de
Bayreuth
pour le festival
(1871).................. 405
Financement du festival. Organisation des souscriptions
(Patronatsscheine). Les
«
Cercles Wagner
» ............... 407
Pose de la première pierre
(1872) ....................... 411
Difficultés de financement
............................ 413
Le premier festival et la création du Ring
(1876)............. 416
La rupture avec Nietzsche
............................. 418
Derniers écrits théoriques
:
le végétarisme et la vivisection
...... 423
Parsifal
«
sera ma dernière œuvre
»...................... 428
Gobineau
........................................ 430
Parsifal
.......................................... 434
Table des matières
59
j
Analyse du
Parsifal ...............................
434
La genèse de
Parsifal
.............................. 435
Les sources de
Parsifal
.............................
44O
Le
Pariival
de Wolfram
von Eschenbach et
la tradition
médiévale du
Graal
..............................
44I
Les autres sources de Wagner
...................... 446
Le
Parsifal
de Wagner et ses sources
................... 448
Les personnages
............................... 450
L action
..................................... 463
Création de
Parsifal
(1882)............................ 467
Mort à Venise
..................................... 468
Conclusion. Wagner après Wagner
:
Le Festival de
Bayreuth
(1883-2010) ........................................471
I
Le Festival de
1883
à
1914........................471
L ère Cosima
(1885-1906) ....................... 473
L ère Siegfried
(I
: 1906-1914).................... 475
II
Le
«
Festival de
Bayreuth »
entre les deux guerres
........ 477
L ère Siegfried
(II
: 1924-1930)..................... 477
L ère
Winifred
Wagner
(1930-1945).................. 481
Après
1945 ................................... 483
III
L ère
Wieland et
Wolfgang
Wagner
(1951-2008)......... 485
Le
«
Nouveau
Bayreuth » :
les mises en scènes de
Wieland
Wagner
(1951-1966) ......................486
L ère
Wolfgang
Wagner
(1966-2008).................491
Ľ
après-
Wolfgang
(2009-2010) .....................499
Annexes
...........................................501
I.
Chronologie de la vie de Wagner
:
une biographie i
II.
Bibliographie (liste des ouvrages consultés)
............. 513
III.
Index des noms propres
........................... 537
Index des œuvres de Wagner
....................... 537
Index des personnages et des noms de lieux dans
l œuvre de Wagner
.............................. 543
Index des titres
ď
œuvres (autres que celles de Wagner),
de journaux et autres
.............................. 547
Index des noms propres de personnes
................. 555
Index des noms propres de lieux
.................... 575
Tableau généalogique
................................
JOJ
Table des matières
...................................
585
Stasisbibüoiftak
і
München
ì
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