Walter Benjamin über Spiel, Farbe und Phantasie:
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Würzburg
Königshausen & Neumann
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| adam_text | Inhalt Einleitung.................................................................................................................9 Vorwort zur 2. Auflage.........................................................................................13 Benjamins großer Plan über das Dokumentarwerk „Die Phantasie“ Versuch einer Entzifferung im historischen und im Kontext seiner Schriften... 15 Spiele, Farben und Phantasie einer Stadt (Moskau)............................................ 39 I KINDLICHES SPIEL UND PHANTASIE................................................... 49 Spiel und Schatten-Spiel (Das Fieber)................................................................... 51 Vom Hintergehen des Gehens / Gewohnheit und Spiel (Der Lesekasten)......... 69 Gängelband und Leben-Schritt / Spiele der Menschen (Jean Paul, Karl Groos)......................................................................................... 75 Der Bannkreis des Schwarzaufweißen und die Spielfibel (Tom Seidmann-Freud)......................................................................................... 80 Kopf-verstiche oder unbewußte Umwandlungen (Clara und William Stern) .... 85 Die Luftmaus und die Ausgelassenheit der Lettern / Phantasiesätze.................91 Le cadavre exquis / die Befreiung der metaphorischen Aktivität des Geistes (Surrealismus)........................................................................................................ 99 Ausländischer Engel, entmenscht und unverfroren / die zerstörerische Phantasie des
Kindes..............................................................108 Unendlich Großes, unendlich Kleines / übertreibende Phantasie in den Grenzbereichen des Menschlichen (Gespräch über dem Corso)............. 118 „Künder einer Humanität, die sich an der Zerstörung bewährt“ / zur Konstruktion der ästhetischen Moderne......................................................124 5
II PHANTASIE UND FARBE 129 Der Blaue Reiter und die ungetrübten Quellen des „Kunstwollens“................129 Das ,unschuldige Auge“ in kunstgeschichtlicher und - theoretischer Perspektive............................................................................................................ 136 Der Dialog zwischen der malerischen Sprache und dem Wort der Komposition / Benjamin und Scholem im Gespräch über Kubismus und Farbigkeit (Über die Malerei oder Zeichen und Mal)............................................................145 Macke, Kandinsky, Ball und die Kinderzeichnung............................................. 156 „Das Kind spricht... die Dinge durch sich aus“ / vom magischen Monismus des Kindes (G.F. Hartlaub).................................... 164 Der Regenbogen. Gespräch über die Phantasie / Lektüre in Kontexten (Baudelaire, Goethe)........................................................ 170 Die Farbe der Phantasie in ihrer reinsten Erscheinung (Matthias Grünewald)........................................................................................... 181 Erscheinungs- und Anschauungsmodi der Farbe / ein bewegliches, fluides und volatiles Medium.................................................... 190 Farbe, Raum und Gegenstand / Farberieben, Farbe und Ton (Goethe, Kandinsky, Romantik).......................................................................... 194 Umriß, Kontur und Farbe.................................................................................... 205 Das Farbensehen als „Urphänomen“ der
Phantasieanschauung........................212 Wolkenwandelbarkeit von Farbe und Sprache / Gestaltung: Entstaltung - mimologische Traumspiele.......................................223 „Tout œil est hanté“ / Surreale Bildsprachen (Georges Salles, Le regard).......231 Namen (und Farben) der Kindheit / Vexierbilder des Erinnerns (,Schmetterlingsjagd)............................................................................................... 238 6
III ENTSTALTENDE PHANTASIE 243 Der Totenkopf, das hippokratische Gesicht der Geschichte (Leal, Rops, Wiertz).............................................................................................245 In die Objektwelt eingeschlossen / James Ensor ,Le meuble hanté {Möbel und Masken, Ein Kinderbild)................................................................. 251 Architekturskelett in panischer Masse / Wilhelm Fraenger über Masse, Maske und Raum in James Ensor ,Die Kathedrale .......................259 Frühmittelalterliche Miniatur und Expressionismus / montierte Aktualität eines Bild-Raums {Karl Kraus).........................................265 Vom Doppel-Leben der Romantik in der poetischen Prosa der Berliner Kindheit um neunxebnhundert......................................................... 269 Entstaltung, Destruktion (romantisch) verkleideter Dingwelten {Schränke) ...273 Entgrenzung der Sinne, Verwandlung, Lesen im nie Geschriebenen / Farbe und Sprache {Die Farben, Schmöker)....................................................... 282 Entstaltete Raum-Bilder aus historisch-kulturellem Gedächtnis und Erinnerung.................................................................................................... 299 Kinder- und Geister- / Polter- und Schachtelkammern der Romantik............306 Residuale Räume des 20. Jahrhunderts / die surrealistische Passage................311 Auflösendes Spiel um die Gestalt / Vom Hinübernehmen, zitierte Romantik {Der Mond)...........................................................................................................
318 Der Blick im Bild, der Blick des Bildes / Paul Klees und Walter Benjamins .Angelus Novus ............................................329 7
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