Verfügbarkeit: Gestalten mit Licht und Schatten

Gestalten mit Licht und Schatten: vom Porträt bis zur Landschaft

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Rausch, Oliver (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	München Pearson 2013
Schriftenreihe:	Always learning Pro Photo
Schlagworte:	Licht Digitale Fotografie Schatten Anleitung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS 1.1 WARUM M I T PORTRAETS BEGINNEN? 18 1.2 AUSLEUCHTEN HEISST SCHATTEN ERSCHAFFEN 20 1.3 DIE LANGE UND DIE KURZE SEITE DES MODELLS 21 1.4 DIE LINKE UND DIE RECHTE SEITE DES BILDES 23 1.5 WEITERE RICHTUNGEN IM BILD 25 1.6 DIE SCHOKOLADENSEITE DES MODELLS 28 1.7 DIE RICHTUNGSANGABEN 29 1.8 DIE OCHSENSCHNUR IN DER NASENTHEORIE 30 1.9 DIE WAHL DER LICHTRICHTUNG 30 PRAXISBEISPIEL: RICHTUNGSABHAENGIGE LICHTWIRKUNG 31 2.1 DAS SEITENLICHT 42 2.1.1 SEITENLICHT SCHRITT FUER SCHRITT 42 2.1.2 GESTALTUNGSMERKMALE DES SEITENLICHTES 43 2.1.3 DIE WIRKUNG VON SEITENLICHT 44 2.1.4 DIE KAMERAPOSITION BEI SEITENLICHT 44 2.1.5 FEHLER BEI SEITENLICHT 45 2.1.6 ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI SEITENLICHT 49 2.1.7 DIE REGIE BEI SEITENLICHT 50 2.2 DAS REMBRANDTLICHT 51 2.2.1 REMBRANDTLICHT SCHRITT FUER SCHRITT 51 2.2.2 GESTALTUNGSMERKMALE DES REMBRANDTLICHTES 52 2.2.3 DIE WIRKUNG VON REMBRANDTLICHT 53 HTTP://D-NB.INFO/1016447205 IMAGE 2 2.2.4 DIE KAMERAPOSITION BEI REMBRANDTLICHT 2.2.5 FEHLER BEI REMBRANDTLICHT 2.2.6 ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI REMBRANDTLICHT 2.2.7 DIE REGIE BEI REMBRANDTLICHT 2.3 DAS HOCHFRONTALE LICHT 2.3.1 HOCHFRONTALES LICHT SCHRITT FUER SCHRITT 2.3.2 GESTALTUNGSMERKMALE DES HOCHFRONTALEN LICHTES 2.3.3 DIE WIRKUNG VON HOCHFRONTALEM LICHT 2.3.4 DIE KAMERAPOSITION BEI HOCHFRONTALEM LICHT 2.3.5 FEHLER BEI HOCHFRONTALEM LICHT 2.3.6 ANATOMISCHE BESONDERHEITEN BEI HOCHFRONTALEM LICHT 2.3.7 DIE REGIE BEI HOCHFRONTALEM LICHT PRAXISBEISPIEL: DIE HAUPTLICHTARTEN M I T KLEINEN LICHTQUELLEN 54 55 57 57 58 58 60 61 62 62 65 65 67 KAPITEL 3 DIE WAHL DER HAUPTLICHTQUELLE 3.1 DIE WINKELGROESSE DER LICHTQUELLE 81 3.1.1 DIE WINKELGROESSE DER LICHTQUELLE UND DIE PLASTIZITAET 82 3.1.2 DIE WINKELGROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DIE STRUKTURWIEDERGABE 85 3.1.3 DIE WINKELGROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DIE CLANZLICHTER 88 3.1.4 DIE WINKELGROESSE DER HAUPTLICHTQUELLE UND DAS MAKE-UP 89 3.2 DER ABSTAND DER HAUPTLICHTQUELLE ZUM MODELL UND DER NATUERLICHE LICHTABFALL 89 3.3 DIE HAUPTLICHTARTEN M I T WINKELGROSSEN LICHTQUELLEN 94 3.3.1 SEITENLICHT 94 3.3.2 REMBRANDTLICHT 96 3.3.3 HOCHFRONTALES LICHT 97 3.4 MATERIALEIGENSCHAFTEN UND GEOMETRIE DER HAUPTLICHTQUELLE 98 3.4.1 DAS POLARDIAGRAMM 98 3.4.2 DIE OBERFLAECHENBESCHAFFENHEIT VON LICHTFORMERN 99 3.4.3 NORMALREFLEKTOR UND WEITWINKELREFLEKTOR 102 3.4.4 INDIREKTE LICHTFORMER: SCHIRMREFLEKTOREN, SOFTBOXEN, BEAUTY DISH UND WEISSE TUECHER 104 3.4.5 OFFENE PARABELFOERMIGE REFLEKTOREN M I T HAMMERSCHLAGSTRUKTUR 112 3.4.6 OFFENE PARABELFOERMIGE REFLEKTOREN M I T HOCHGLANZOBERFLAECHE 115 3.4.7 DER RINGBLITZ 119 3.4.8 LICHTQUELLEN M I T EXTREM KLEINEM ABSTRAHLWINKEL 121 3.4.9 GLASFASERLICHTLEITER 126 IMAGE 3 3.5 HAEUFIGE IRRTUEMER ZU PLASTIZITAET, GLANZLICHTERN UND FARBSAETTIGUNG 3.5.1 WEICHES LICHT UND DIE PLASTIZITAET 3.5.2 WEICHES LICHT UND DIE CLANZLICHTER 3.5.3 WEICHES LICHT UND DIE FARBSAETTIGUNG 3.6 HINTERGRUNDGESTALTUNG 3.6.1 HINTERGRUNDVERLAEUFE 3.6.2 HELLE UND WEISSE HINTERGRUENDE 3.6.3 DIE REPROBELEUCHTUNG 3.7 SELBST ENTDECKEN PRAXISBEISPIEL: AUSDIFFERENZIERTES HAUPTLICHT KAPITEL 4 DIE AUFHELLUNG 4.1 DIE ZANGENAUFHELLUNG 4.2 VERLAENGERN DER LICHTQUELLE 4.2.1 VERLAENGERN EINER WINKELGROSSEN HAUPTLICHTQUELLE 4.2.2 VERLAENGERN EINER WINKELKLEINEN HAUPTLICHTQUELLE 4.2.3 DIE STAERKE DER AUFHELLUNG 4.3 VERLAENGERN DER HAUPTLICHTARTEN 4.3.1 SEITENLICHT VERLAENGERN 4.3.2 HOCHFRONTALES LICHT VERLAENGERN 4.3.3 REMBRANDTLICHT VERLAENGERN 4.4 AUFHELLEN M I T KLEINER LICHTQUELLE 4.5 DIE KOMPROMISSAUFHELLUNG PRAXISBEISPIEL: STRAHLENDE SCHATTEN KAPITEL 5 DAS GEGENLICHT 5.1 ECHTES GEGENLICHT 5.1.1 GEGENLICHT IN NUR EINEM SCHRITT 5.1.2 GESTALTUNGSMERKMALE DES GEGENLICHTS 5.1.3 DIE STIMMUNG BEI GEGENLICHT 5.1.4 DIE STIMMUNGSVERSTAERKUNG BEI GEGENLICHT 5.1.5 GEGENLICHT UND HINTERGRUNDGESTALTUNG 5.1.6 HERAUSFORDERUNGEN BEI GEGENLICHT 5.2 VARIANTEN DES GEGENLICHTES 5.2.1 TIEFSTEHENDES GEGENLICHT 5.2.2 HOHES GEGENLICHT / HAARLICHT 5.2.3 SEITLICHES GEGENLICHT IMAGE 4 207 208 210 KAPITEL 6 HIGH-KEY UND LOW-KEY? 217 KAPITEL 7 DIE LICHTTHEORIE BEI MEHREREN MODELLEN 221 7.1 DIE FRONTALE GRUPPE 222 7.2 DIE LOSE GRUPPE 224 7.3 DIE VIRTUELLE AUSLEUCHTUNG 230 PRAXISBEISPIEL: LICHT FUER ALLE 239 KAPITEL 8 DIE HAUPTLICHTARTEN IN KOMBINATION MIT TAGESLICHT 245 8.1 DIE HAUPTLICHTARTEN BEI DIREKTER SONNE 246 J 8.2 VERWENDUNG VON DIFFUSOREN BEI DIREKTEM SONNENLICHT 248 8.3 VERWENDUNG VON REFLEKTOREN BEI DIREKTEM SONNENLICHT 2 4 9 ! 8.4 VERWENDUNG VON ABSCHATTERN BEI DIREKTEM SONNENLICHT 251 J 8.5 DEN HIMMEL NUTZEN 252 I PRAXISBEISPIEL: DIE GANZE WELT IST EIN STUDIO 254 \| KAPITEL 9 DER SYSTEMBLITZ IN DER LICHTTHEORIE 259 9.1 SCHRITT UM SCHRITT ZU GEBLITZTEN BILDERN 261 J 9.1.1 UEBUNG 1 - DIREKTER SYSTEMBLITZ 261 J 9.1.2 UEBUNG 2 - DEN ENTFESSELTEN SYSTEMBLITZ M I T DIFFUSOREN FUER MEHR PLASTIZITAET NUTZEN 266 9.1.3 INDIREKTES BLITZEN 268 PRAXISBEISPIEL: LICHT IM DUNKEL 277 T KAPITEL 10 DIE LICHTARTEN BEI ANDEREN MOTIVEN ALS PORTRAETS ANWENDEN 283 10.1 DIE GESICHTER DER MOTIVE 284 J 10.2 DIE HAUPTLICHTARTEN BEI FLAECHIGEN MOTIVEN 285 10.2.1 DIESE BUCHSEITE ALS BEISPIEL FUER EIN FLAECHIGES MOTIV 286 10.2.2 FLACHE LANDSCHAFTEN 291 10.2.3 ARCHITEKTUR 294 ; 10.3 DIE HAUPTLICHTARTEN BEI KOMPLEXEN MOTIVEN 296 PRAXISBEISPIEL: UEBERALL GESICHTER 3 0 5 ; IMAGE 5 DANK 313 FOTOGRAFEN NACH WEIS 315 ^ B H H H H H STICHWORTVERZEICHNIS 317
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