Die Bildnisse des Tiberius:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Reichert
2013
|
| Schriftenreihe: | Das römische Herrscherbild
1,3 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XXII, 249 S., 11 Bl., 142 S. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 9783895009174 |
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| adam_text | INHALT
Vorwort der Herausgeber......................................
XI
Vorwort des Autors......................................... XIII
Abkürzungsverzeichnis .......................................
XV
I
EINLEITUNG........................................ 1
A
Forschungsgeschichte................................... 1
В
Erläuterungen und Bemerkungen zur Methode...................... 4
С
Zur Frage der Benennung ................................ 6
II
ERSTE GRUPPE DER TIBERIUS-BILDNISSE ...................... 9
A
Der Typus Ephesos.................................... 9
1 Die Kerngruppe................................... 9
2 Weitere Kopien ................................... 13
a
Der Kerngruppe näherstehende Repliken.................... 13
b
Von der Kerngruppe weiter entfernte Kopien.................. 15
3 Die Gruppe Florenz................................. 16
a
Kopienkritik .................................. 17
b
Rekonstruktion des Vorbildes der Gruppe Florenz ............... 19
4 Rekonstruktion des Urbildes............................. 19
В
Der Typus Basel ..................................... 23
1 Die Kerngruppe................................... 23
2 Weitere Kopien und eine Variante.......................... 26
a
Weitere Kopien................................. 26
b
Variante .................................... 28
3 Durch Umarbeitung entstandene Kopie....................... 28
4 Kopffragment .................................... 29
5 Rekonstruktion des Urbildes............................. 29
С
Der Typus Kopenhagen 623, der sog. Adoptionstypus .................. 32
1 Die Kerngruppe................................... 32
2 Weitere Kopien und eine Variante.......................... 35
a
Kopien mit rechter Zange aus meist vier gleichförmig angeordneten Locken
zu zwei Haarbüscheln.............................. 35
b
Kopien mit einer rechten Zange aus zwei kräftigen Locken
zu zwei Haarbüscheln.............................. 36
с
Kopien mit einer rechten Zange von drei dominierenden Locken
zu zwei Haarbüscheln, aber ansonsten in Frisur und im Gesicht
stark voneinander abweichend ......................... 38
VI
Inhalt
d
Kopie mit einer geöffneten rechten Zange von drei Locken
zu drei Haarbüscheln.............................. 39
e
Kopien mit einer geöffneten rechten Zange von drei/vier zu vier/fünf
langen Locken ................................. 39
f
Kopien ohne linke Zange............................ 40
g
Kopie mit stark beschädigter rechter Zange................... 40
h
Variante .................................... 41
3 Durch Umarbeitung entstandene Kopien ...................... 41
4 Modern umgearbeitete oder moderne Kopie..................... 41
5 Reliefbildnis..................................... 41
6 Rekonstruktion des Urbildes............................. 42
III
ZWEITE GRUPPE DER TIBERIUS-BILDNISSE ..................... 45
D
Der Typus Berlin-Neapel-Sorrent............................. 45
1 Die Kerngruppe................................... 45
2 Weitere Kopien und eine Variante.......................... 48
a
Weitere Kopien................................. 48
b
Stark beschädigte Kopie ............................ 49
с
Variante .................................... 49
3 Rekonstruktion des Urbildes............................. 50
E
Der Typus Chiaramonti ................................. 52
1 Die Kerngruppe................................... 53
2 Weitere Kopien und eine Variante.......................... 56
a
Der Kerngruppe in der Stirnfrisur ähnliche Kopien, die diese aber jeweils
in unterschiedlicher Weise variieren ...................... 56
b
Kopien mit reduzierten inneren Zangenflügeln................. 57
с
Kopien mit ineinander verzahnten Zangen und vereinfachten äußeren
Zangenflügeln ................................. 59
d
Mehr oder minder stark beschädigte Kopien .................. 60
e
Variante .................................... 62
3 Eventuell oder wahrscheinlich/sicher durch Umarbeitung entstandene Kopien ... 63
4 Reliefkopf...................................... 64
5 Rekonstruktion des Urbildes............................. (,4
IV
DRITTE »GRUPPE* DER TIBERIUS-BILDNISSE..................... 69
F
Der Typus Kopenhagen 624 ............................... 69
1 Die Kerngruppe................................... 69
2 Weitere Kopien und eine Variante.......................... 72
a Die
linke bzw. rechte Hälfte der Stirnfrisur vereinfachende Kopien....... 74
b
Variante .................................... 75
3 Sehr schlecht erhaltene Kopie ............................ 75
4 Kleinformatige Kopien ............................... 75
5 Neuzeitlicher Guß nach antikem Vorbild ...................... 76
Inhalt
VII
6 Eventuell oder wahrscheinlich durch Umarbeitung entstandene Kopien....... 76
7 Reliefkopie ..................................... 77
8 Rekonstruktion des Urbildes............................. 77
V
TIBERIUS-BILDNISSE IN DER KLEINKUNST ..................... 81
A
Geschnittene Steine und Glaspasten ........................... 81
1 Frontaldarstellungen................................. 81
2 Darstellungen im Profil nach rechts ......................... 82
3 Darstellungen im Profil nach links.......................... 84
4 Nicht sicher einzuordnende Darstellungen ..................... 84
В
Fayence.......................................... 85
С
Glasphalerae ....................................... 85
D
Bronzeblech ....................................... 85
E
Silberbecher ....................................... 85
F
Münzbildnisse ...................................... 86
VI
DIE CHRONOLOGIE DER BILDNISTYPEN DES
TIBERIUS
............. 89
A
Anhaltspunkte für die relative Chronologie aufgrund von Alterszügen .......... 89
В
Anhaltspunkte für die relative Chronologie aufgrund frisurtypologischer Merkmale ... 91
С
Anhaltspunkte für die absolute Chronologie ....................... 96
1 Der Typus Ephesos ................................. 96
2 Der Typus Basel................................... 98
3 Der Typus Kopenhagen 623, der sog. Adoptionstypus................ 98
4 Die möglichen Anlässe für die Entstehung der drei Typen.............. 99
5 Der Typus Berlin-Neapel-Sorrent .......................... 100
6 Der Typus Chiaramonti............................... 101
7 Der Typus Kopenhagen 624............................. 102
D
Die zeitliche Verteilung der Porträts ........................... 102
1 Die Bildnisse der Prinzenzeit ............................ 102
2 Die Bildnisse der Principatzeit............................ 103
3 Die postumen Porträts................................ 104
VII DIE
GEOGRAPHISCHE VERTEILUNG DER BILDNISSE ............... 107
VIII ZUR ROLLE BESONDERER GRUPPEN BZW. REPLIKENREIHEN
INNERHALB DERTYPEN (BZW. EINZELNER BILDNISSE).............. 109
A
Stirnfrisuren mit Beziehungen zu den Porträttypen anderer Angehöriger
der iulisch-claudischen Dynastie ............................. 109
В
Stirnfrisuren nach Vorbildern, die die der Urbilder vereinfachen ............. 110
VIII Inhalt
IX
ZU DEN DURCH UMARBEITUNG ENTSTANDENEN BILDNISSEN ........
Ш
X
ZU DEN BEDEUTUNGSTRÄGERN DES TIBERIUS-PORTRÄTS ........... 113
A
Stirnfrisuren .......................................
В
Gesichtsausdruck.....................................
С
Altersdarstellung des Typus Kopenhagen 624....................... 120
D
Schönheit......................................... 123
E
Kränze .......................................... 124
F
Zu den statuarischen Schemata.............................. 125
1 In der Rundplastik, auf Reliefs und auf Münzen................... 125
2 InderGlyptik.................................... 128
XI
DIE BILDNISSE DES
TIBERIUS
UND IHR VERHÄLTNIS ZUR WIRKLICHKEIT . . 129
KATALOG
I
DIE TIBERIUS-PORTRÄTS AUS MARMOR UND BRONZE.............. 135
A
Der Typus Ephesos.................................... 135
1 Die Kerngruppe und die übrigen Kopien ...................... 135
2 Die Gruppe Florenz................................. 139
В
Der Typus Basel ..................................... 140
1 Die Kerngruppe und die übrigen Kopien sowie eine Variante............ 140
2 Durch Umarbeitung entstandene Kopie....................... 143
3 Kopffragment .................................... 144
С
Der Typus Kopenhagen 623, der sog. Adoptionstypus .................. 145
1 Die Kerngruppe und die übrigen Kopien sowie eine Variante ............ 145
2 Durch Umarbeitung entstandene Kopien ...................... 159
3 Modern umgearbeitete oder moderne Kopie..................... 160
4 Reliefbildnis..................................... 160
D
Der Typus Berlin-Neapel-Sorrent............................. 161
E
Der Typus Chiaramonti ................................. 165
1 Die Kerngruppe und die übrigen Kopien sowie eine Variante............ 165
2 Eventuell oder wahrscheinlich/sicher durch Umarbeitung entstandene Kopien ... 176
3 Reliefkopf...................................... 183
F
Der Typus Kopenhagen 624................................ 183
1 Die Kerngruppe und die übrigen großformatigen Kopien sowie eine Variante .... 183
2 Kleinformatige Kopien ............................... 196
3 Neuzeitlicher Guß nach antikem Vorbild ...................... 197
4 Eventuell oder wahrscheinlich durch Umarbeitung entstandene Kopien....... 197
5 Reliefbildnis..................................... 201
II
TIBERIUS-BILDNISSE IN DER KLEINKUNST ..................... 202
A
Geschnittene Steine und Glaspasten ........................ 202
Inhalt
IX
В
Fayence.......................................... 210
С
Glasphalerae ....................................... 210
1 Typus Kopenhagen 623 ............................... 210
2 Typus Kopenhagen 624 ............................... 211
D
Bronzeblech ....................................... 212
E
Silberbecher ....................................... 213
III
TYPOLOGISCH
NICHT EINZUORDNENDE TIBERIUS-PORTRÄTS ........ 214
IV
UNSICHERE TIBERIUS-PORTRÄTS ........................... 217
V
NEUZEITLICHE TIBERIUS-PORTRÄTS......................... 219
VI
FÄLSCHLICH AUF
TIBERIUS
BEZOGENE PORTRÄTS ................ 221
VII
TIBERIUS
ALS PHARAO AUF ÄGYPTISCHEN DENKMÄLERN............ 225
VIII NEU AUFGETAUCHTE UND PUBLIZIERTE BZW. ERST VOR KURZEM
DOKUMENTIERTE TIBERIUS-PORTRÄTS ....................... 226
Indices
Allgemeines Register...................................... 229
Museumsindex......................................... 234
Verzeichnis der Fundorte ................................... 241
Abbildunesnachweis ........................................ 245
BEILAGEN
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| series | Das römische Herrscherbild |
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| spelling | Hertel, Dieter 1948- Verfasser (DE-588)122817532 aut Die Bildnisse des Tiberius Dieter Hertel Wiesbaden Reichert 2013 XXII, 249 S., 11 Bl., 142 S. zahlr. Ill. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Das römische Herrscherbild 1,3 Tiberius Römisches Reich, Kaiser v42-37 (DE-588)118622501 gnd rswk-swf Herrscherbildnis (DE-588)4123373-6 gnd rswk-swf (DE-588)4006627-7 Bildnis gnd-content (DE-588)4188171-0 Verzeichnis gnd-content Römisches Portrait (DE-2581)TH000008317 gbd Tiberius (14 - 37 n. Chr.) (DE-2581)TH000003861 gbd Tiberius Römisches Reich, Kaiser v42-37 (DE-588)118622501 p Herrscherbildnis (DE-588)4123373-6 s DE-604 Das römische Herrscherbild 1,3 (DE-604)BV008919285 1,3 https://www.recensio.net/r/122147e2aa2a4697bf5bda41589b03a1 rezensiert in: Göttinger Forum für Altertumswissenschaft (GFA), 17 (2014), S. 1001-1019 Rezension Digitalisierung BSB Muenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=025354135&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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