The sound of distinction: Phonogeräte in der Bundesrepublik Deutschland (1957 - 1973) ; eine Objektgeschichte
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Tectum-Verl.
2012
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A
Einleitung
I
Thesen und Ziele..............................................................................1
II
Forschungsstand.............................................................................6
III
Theoretische Anleihen und Methode..........................................15
111.1 Eine historische Betrachtung der Phonogeräte-Dispositive.......16
111.
2 Sozial konstruierte Artefakte.
Social Construction of
Technology,
user configurations,
scripts
und
user de-signs
............................................................24
111.3
Bedeutungsreiche und gezähmte Artefakte.
Kulturgeschichte der Dinge,
material culture studies,
cultural studies
und
Domestication
.........................................28
IV
Aufbau und Darstellungsperspektiven der Arbeit.....................34
IV.
1 Objekte.
Möglichkeiten und Widerständigkeiten, Technik, Design
und
Choreografie
der Nutzung....................................................36
IV.
2 Vermarktung,
Inszenierung von Zielgruppen und Hörsituationen....................41
IV.
3 Diskussion.
Warentester, HiFi-Experten und Konsumentenmagazine
als Wegbereiter und Kritiker der Geräteentwicklung..................45
IV.4 Aneignungen.
Objekte der Abgrenzung und
Distinktion
....................................46
V
Quellen.............................................................................................48
V.1
Objekte.................................................................................48
V.2 Hersteller und Händler...........................................................50
V.
3 Kritiker und Nutzer.................................................................54
В
Die „langen Sechzigerjahre in der Bundesrepublik:
Lebens-, Konsum- und Medienwelten im Umbruch
I
Einführung in bewegte Zeiten......................................................63
II
Auf dem Weg
in eine ausdifferenzierte Konsumgesellschaft...........................68
IM Familiäre Häuslichkeit zwischen traditionellem Hochglanz
und modernem Wohndesign........................................................75
IV
Die Ausbildung eines vielseitigen
massenmedialen Ensembles.......................................................87
C Phonogeräte
als Zentrum der privaten Lebenswelt
I
Der Musikschrank -
Prunkstück deutscher Wohlstandshäuslichkeit......................101
1.1 Tonmöbel in allen Formen, Farben, Hölzern und Preislagen .,.103
1.1.1 Die bescheidene Phonokommode verliert
gegen den prächtigen Musikschrank...................................106
1.1.2 Der Phonoschrank als „kleiner Bruder
des Musikschranks.............................................................111
..
1,3 Ein Rundum-Paket für den Musikgenuss -
der Musikschrank Arabella.........................................................116
1.2 Dem Käufer geht es „um Farbe, Form und Klang .
Die Vermarktung der Tonmöbel............................................124
1.2.1 Musikmöbel als Schmuckstück des kultivierten Heims..........124
1.2.2 Das heimische Konzert auf Knopfdruck................................136
1.3 Möbeldesign und Klangqualität im Wettstreit........................145
1.3.1 Musikmöbel vereinen wohnliche Form und guten Klang.........146
1.3.2 „Der angeberische Musikschrank -
Kritik am Möbeldesign auf Kosten des Klangs.......................149
1.4 Die Aneignung der Musikschränke:
Vom „Heiligtum der Wohnung zum altmodischen Apparat.....152
1.4.1 Erinnerungen an den Musik-Altar..........................................153
1.4.2 Der Musikschrank wird ausgemustert...................................157
II
Stereofonie und
High Fidelity
- Technik und Sound
als Antrieb der Ausdifferenzierung und Merkmal
der Abgrenzung............................................................................164
11.1 Stereo-Klang von Schallplatte und Tonband.
Lautstarke Vermarktung, leise Verbraucher
und hörbare Kritik................................................................169
11.1.1 Stereo und HIFI - Das neue Klangwunder.............................170
II.
1.2 Von Stereo überrumpelt -
der verwirrte Verbraucher wartet ab......................................175
II.
1.3 Kritik an leeren Versprechen zu überhöhten Preisen..............178
11.
2 Der Stereo-Rundfunk und die HiFi-Norm
führen zum Erfolg................................................................183
11.2.1 Besser spät als nie -
Das Radio macht die Stereofonie bekannt............................184
1..
2,2 Die HiFi-Norm bietet Orientierung.........................................188
1..
2,3 Stereo und HiFi ziehen immer mehr Nutzer in ihren Bann.......191
IM Der Musikschrank zerfällt in seine Bausteine:
Die Stereoanlage als perfekte Lösung für Auge und Ohr......200
111.1 Flexible Alternativen
machen dem Musikschrank Konkurrenz...............................201
III.
1.1 Individuelle Bausteinanlagen.................................................203
111.1.2 Die Steuertruhe als Hybrid - eine Übergangslösung
für den Musikschrankliebhaber.............................................213
111.
2 Das Ziel der Produzenten:
Eine Stereoanlage in jedem Haus.........................................219
111.
2.1 Technik und Design nach Wunsch.......................................220
111.
2.2 Bedienungsfreundliche und bezahlbare Stereoanlagen
für jedermann......................................................................232
111.3 HiFi-Enthusiasten als Vorreiter
der gestiegenen Anforderungen an Sound und Design.........236
111.
3.1 Wahre Musik- und Technikliebhaber
verlangen HiFi-Stereoanlagen...............................................237
1.1.
3,2 Das Stereoanlagen-Fieber greift um sich..............................244
111.
4 Basteln, Stückeln und Sparen als Wege
zu den begehrten Stereoanlagen - die Nutzerperspektive.....252
IV
Zwischenfazit: Umbruch im Wohnzimmer...............................259
D
Einzelgeräte entflechten die familiäre Hörgemeinschaft
und ermöglichen allgegenwärtigen Musikkonsum
I
Der Plattenspieler erobert neue Hörräume
und gewinnt treue Anhänger......................................................265
1.
1 Flexible und günstige Geräte erfüllen neue Wünsche............267
1.1.1 Koffergeräte machen die Schallplatte mobil .........................269
1.1.2 Günstige und moderne Heimgeräte für neue Nutzer..............278
1.2 Inszenierte Nutzerfreuden: Was die Hersteller versprechen ... 282
1.2.1 Musik und Freude überall und jederzeit.................................283
1.2.2 Plattenspieler für dynamische junge Leute............................293
1.2.3 Modische Plattenspieler liefern nach wenigen Handgriffen
eine erstaunliche Klangfülle..................................................302
1.3 Schallplattenmusik und junge Käufer setzen neue Trends
auf dem Plattenspielermarkt.................................................307
1.3.1 Die Schallplatten geben den Ton an.....................................308
1.3.2 Die kaufkräftige junge Zielgruppe spaltet den Markt...............314
1.4 Abgrenzen und Dazugehören - Jugendliche
Bedeutungszuschreibungen an den Plattenspieler................319
1.4.1
Teens
und Twens als mächtige Trendsetter...........................319
1.4.2 Plattenspieler als Ausdruck der Abgrenzung, Zugehörigkeit
und
Distinktion
....................................................................323
1.5 Zwischenfazit:
Durch Mobilisierung zur selbstbestimmten Hörgemeinschaft -
Das Plattenspieler-Dispositiv................................................333
II
Das Tonbandgerät als Instrument
kreativer Intermedialität...............................................................337
II.
1 Das Gerät der unbegrenzten Möglichkeiten..........................339
11.
2 Die Elite: Tonbandamateure als Kritiker
der Geräteentwicklung und Zugpferde des Umsatzes ..........342
1..
2,1 Das Selbstverständnis der Tonbandfreunde -
die technische Elite.............................................................343
1..
2,2 Das Magnetophon 77 -
komplexe Technik für den Tonbandfreund.............................346
11.
2.3 Tonbandamateure und Industrie im Gespräch.......................355
11.
2.4 Tonbandeln als schöpferische Freizeitgestaltung -
Die kreativen Klangwelten der Amateure...............................369
11.
3 Die Mehrheit: Hitjäger bannen Musik auf Band......................382
11.3.1 Die Plattenindustrie diskutiert den Tonraub der Laien.............383
11.
3.2 Hitparade statt Hörspiele -
Die intermedialen Musikwelten der Jugend...........................394
il.
4 Zwischenfazit; Das Tonbandgerät -
Die Kreativität behauptet sich...............................................401
III
Der Kassettenrekorder vereint unbeschwerte Mobilität
und unkomplizierte Intermedialität............................................405
III.1 Fast
Forward:
Kassetten-Nostalgie im Jahr 2003..................405
III
. 2
Rewind
: Der Philips Taschen-Recorder 3300 von 1963........410
II.
3 Pause - Ein Blick auf Kassette und Abspielgerät...................411
111.
3.1 Die „Rangelei der Systeme und der Sieg
des
Compact
Cassetten
-Standards.....................................411
111.
3.2 Das Telefunken magnetophon cc
alpha
von 1969................416
111.
4 Play - Soundtrack
of Success: Die
Aushandlung
eines erfolgreichen Kassettenrekorder-Dispositivs ................422
111.
4.1 Seite
A
-
On Tour:
Kassettenrekorder machen mobil.............423
111.
4.2 Seite
В
-
Easy listening and recording:
Intermedialität leicht gemacht...............................................434
111.
5 Stop &
Eject
- Zwischenfazit:
Zielgruppengerechte Intermedialität......................................445
E
Fazit
I
Raum- und Tonkultur 1956 und 1973.......................................449
II
Eine Objektgeschichte der Ausdifferenzierung
und Abgrenzung...........................................................................451
III
Ergebnisse der historischen Betrachtung
der Phonogeräte-Dispositive.....................................................456
111.1 Dispositive Schwerpunkte....................................................457
111.
2 Massenmediale Nischen und Koexistenz..............................459
III
. 3 Dispositiver Wandel - unverändertes Werbevokabular...........461
111.
4 Beharrungskräfte, Hybride und Stabilisierung........................462
111.
5 Etappen des Wandels.........................................................466
111.
6 Phonogeräte als Kristallisationspunkt
neuer Gemeinschaften........................................................469
Quellen- und Literaturverzeichnis...............................................475
Abbildungs- und Tabellenverzeichnis.........................................501
Im digitalen Medienzeitalter erleben
die analogen Musikmedien ein
Revival.
Musikliebhaber bevorzugen den vollen
Klang der Vinyl-Schallplatten, mit nostal¬
gischen Gefühlen erinnern sich viele an
die altgediente Musikkassette.
Monika Röther schaut zurück in die Zeit
der späten Fünfziger- und der Sechziger¬
jahre, als Musikschränke und Stereoan¬
lagen, Plattenspieler, Tonbandgeräte und
Kassetten rekorder ihren Platz in der
westdeutschen Gesellschaft eroberten.
Der luxuriöse Musikschrank im Wohn¬
zimmer der Eltern bekam Konkurrenz
durch den farbenfrohen, tragbaren Kof¬
ferplattenspieler der Jugendlichen. Tech¬
nikliebhaber fachsimpelten über die
beste Zusammenstellung der neuesten
Stereoanlagen oder widmeten sich tech¬
nischen Basteleien am Tonbandgerät. Die
jüngeren Rockmusik-Fans zeichneten
die neuesten Hits auf Tonband und Kas¬
sette auf.
Die Objektgeschichten der Phonogeräte
erzählen eine
facetten
reiche Geschich¬
te der „wilden Sechziger , die in der
sozialhistorischen Forschung als Um¬
bruchphase gelten: Der Gebrauch der
Phonogeräte zuhause und unterwegs
stellte eingeübte Muster des Musik- und
Technikkonsums in Frage und beförderte
neue Formen des sozialen Miteinanders.
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