Verfügbarkeit: Die Filme sind unter uns

Die Filme sind unter uns: zur Geschichtlichkeit des frühen deutschen Nachkriegskinos: Trümmer-, Genre-, Dokumentarfilm

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Groß, Bernhard 1966- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Vorwerk 8 2015
Schriftenreihe:	Traversen 15
Schlagworte:	Geschichte 1945-1951 Film Zeitgeschichte > Motiv Deutschland
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
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adam_text	INHALT 011 EINLEITUNG 013 FILM ALS BILDNER VON GESCHICHTE \| 018 FILM ALS ABBILD DER NACHKRIEGSSITUATION \| 020 DEN ZUSCHAUER DENKEN \| 023 DIE GESCHICHTLICHKEIT DES FRUEHEN DEUTSCHEN NACHKRIEGSKINOS 041 041 I. DIE GESCHICHTLICHKEIT DES FILMS PROBLEME DER FILMGESCHICHTSSCHREIBUNG 048 ERSTE PRAEMISSE DER FILMGESCHICHTSSCHREIBUNG: FILM ALS NARRATIUE SCHLIESSUNG \| 050 ZWEITE PRAEMISSE DER FILMGESCHICHTSSCHREIBUNG: FILM ALS ABBILD \| 051 DRITTE PRAEMISSE DER FILMGESCHICHTSSCHREIBUNG: FILM ALS HISTORISCHE QUELLE 055 GESCHICHTE UND POETIK 055 POETOLOGIE DER GESCHICHTSSCHREIBUNG \| 058 KUNST UND GESCHICHTE \| 062 DIE GESCHICHTLICHKEIT DES FILMS 067 HISTORIZITAET DER WAHRNEHMUNG 067 VON DER MEDIALITAET ZUR HISTORIZITAET DER WAHRNEHMUNG \| 068 DAS HISTORISCH IMAGINAERE \| 071 FILMGESCHICHTSSCHREIBUNG: ANTWORT OHNE PRO BLEM? \| 073 GESCHICHTE DER MOTIUE - GESCHICHTE ALS PALIMPSEST \| 076 GESCHICHTLICHKEIT DER WAHRNEHMUNG \| 081 DEMOKRATISIERUNG DER WAHR NEHMUNG \| 084 HISTORISCHE VERORTUNG DES VERSTAENDNISSES UON GESCHICHT LICHKEIT II. DAS WAHRNEHMUNGSPARADIGMA 9B 093 DIE NEUE ROLLE DES KINOS 096 WAHRGENOMMENE WAHRNEHMUNG 101 NEOPHAENOMENOLOGIE ODER VERKOERPERTE WAHRNEHMUNG \| 103 AESTHE TISCHE ERFAHRUNG UND FILMANALYSE 106 TYRANNENMORD UND WAHRNEHMUNGSETUEDE - VIA MALA 107 TYRANNENMORD \| 108 MODULATIONEN DER WAHRNEHMUNG \| 109 SPIEL MIT GENREELEMENTEN HTTP://D-NB.INFO/1023177714 IN INDIVIDUELLE WAHRNEHMUNG- BAUSTELLE X UND STRAHLENDES LICHT 114 ERINNERTE WAHRNEHMUNG 117 GESCHICHTLICHKEIT DER WAHRNEHMUNG -ZWISCHEN GESTERN UND MORGEN 121 NEOREALISMUS - DER MODUS DER WAHRNEHMUNG \| 124 BEZUEGE ZUM GENREFILM \| 126 GENREELEMENTE \| 128 UFA-FILM \| 130 AMBIVALENTE FIGUREN - AMBIVALENTE ZEITEBENEN \| 134 RUECKBLENDEN ALS MODI DER WAHR NEHMUNG \| 136 AFFEKTIVES WAHRNEHMEN \| 137 OBSERVIEREN \| 138 KON TROLLIEREN H3 III. INSZENIERUNG UND ADRESSIERUNG VON GEMEINSCHAFT 143 WAHRNEHMUNG UND GEMEINSCHAFT: ZWISCHEN GESTERN UND MORGEN 147 SUBSTANTIELLE UND KONTINGENTE GEMEINSCHAFT: UND UEBER UNS DER HIMMEL 150 DIE NICHTSNUTZIGE GEMEINSCHAFT 154 DER NAZI-MYTHOS 157 DIE LOGIK DER IMMANENZ: DEUTSCHLAND IM JAEHRE NULL 161 DIE DEUTSCHEN KRITIKEN \| 164 ROSSELLINIS FOELLING BODIES \| 166 KEIN KONTAKT OHNE ABSTAND 168 DIE RUECKKEHR IN DIE FAMILY OF NATIONS: ALLIIERTE KULTURPOLITIK 176 DER EINZELNE, DIE ANDEREN: DOKUMENTARFILME 178 HISTORISCHER UMSCHLAG - BERLIN IM AUFBAU \| 183 DIE UNERHOERTE STIMME - ICH UND MR. MARSHALL 185 GEMEINSCHAFT IM BILDRAUM -TRUEMMERFILME 186 DAS MIT-ICH: 1 -2-3 CORONA \| 191 DIE GESCHICHTLICHKEIT DER GEMEINSCHAFT: FREIES LAND \| 194 OPFER FUER DIE GEMEINSCHAFT: IRGEND WO IN BERLIN \| 206 DIE AMBIVALENZ DER GEMEINSCHAFT: NACHTWACHE \| 209 IM GOTTESDIENST ZUSAMMEN(GEIVUERFELT) 213 215 221 227 229 239 247 250 253 260 263 265 267 275 IV. GEMEINSCHAFT UND GENRE SPIELFILM UND GENRE 220 ZUM VERHAELTNIS UON KRIMINAL- UND TRUEMMERFILM GENRETHEORIE : CAVELLS INDIVIDUALITAETEN FILM DES ABJEKTEN ERSTES STRUKTURPRINZIP IN RAZZIA : WANDEL HOMOGENER FIGURATIONEN 235 DIE DICHOTOMIE UON SUBJEKT UND ABJEKT ALS MODUS DES DRAMAS ZWEITES STRUKTURPRINZIP IN RAZZIA : GLEICHWERTIGE UND GLEICHARTIGE MILIEUS 239 RANCIHES GLEICHWERTIGKEIT ALLER SUJETS \| 242 GLEICHARTIGKEIT DER EINDIMENSIONALEN MAENNLICHEN FIGUREN \| 245 STOERUNG DES GLEICHGEWICHTS FIGURATIONEN IN KRIMINALFILMEN DER NACHKRIEGSZEIT DER KRIMINALFILM IM NATIONALSOZIALISMUS LN GEFAHR UND GROESSTER NOT BRINGT S DER MITTELWEG INS LOT! LIEBESFILM, EHE- UND BEZIEHUNGSKOMOEDIE IM NS-KINO V. GENREMIX UND HELDENAUSTREIBUNG: DIE PICTURE CURE HELDENPAARE UND LIEBESPAERCHEN: ZUGVOEGEL BIEDER-MEIERS, MUELLERS , SCHULZES : UND FINDEN DEREINST WIR UNS WIEDER 270 NOCH EINMAL: DER NAZI-MYTHOS \| 271 DIE STUNDE NULL ALS STUNDE DULL DIE AUSTREIBUNG VON SIEGFRIED UND KRIEMHILD: LIEBE 47 276 IST DAS PRIUATE SCHON POLITISCH? \| 278 DIE GRAMMATIK DER DEMOKRA TIE \| 279 DIE SUCHE NACH EINER FORM: DRAUSSEN VOR DER TUER UND LIEBE 47 \| 283 ERSTER BILDTYPUS: DISPARATE GEGENWART \| 284 ZWEITER BILDTYPUS: RUECKBLENDEN ANNA \| 287 DRITTER BILDTYPUS: RUECKBLENDEN BECKMANN \| 289 VIERTER BILDTYPUS: MAENNERFANTASIEN \| 291 FUENFTER BILDTYPUS: UNBE STIMMTE ZUKUNFT \| 294 NICHTS MEHR ERZAEHLEN 2Q7 ENTHEROISIERUNG VON FIGUREN UND SZENEN - DER LEERE STUHL, UNSERE STRASSE 300 BELIEBIGKEIT DES GESCHEHENS - UNSERE STRASSE 304 UNTERHALTUNG- SAG DIE WAHRHEIT UEBER GUSTAV FROEHLICH 313 ADAM, OTTO, MARTIN - DER APFEL IST AB, BERLINER BALLADE, FILM OHNE TITEL 315 HISTORISIERUNG DES STARTUMS- FILM OHNE TITEL \| 317 DIE REALIS MUSDEBATTE \| 319 ZEITENWECHSEL \| 321 SELBSTREFERENZIALITAE T \| 324 WILLE ZUR ALLTAEGLICHKEIT 326 EXORZISMUS DES DURCHSCHNITTS: VON DIE MOERDER SIND UNTER UNS ZUR SUENDERIN 332 GEFALLENES MAEDCHEN - GEFALLENER ENGELC REHEROISIERUNG IN DIE SUENDERIN 337 EPISODE UND MELODRAMA.- BILD UND TON \| 342 NACKT UND TOT 344 AM ANFANG SCHON DAS LIED VOM ENDE - HAFENMELODIE 346 VOM EPOS ZUM BUERGERLICHEN TRAUERSPIEL - EHE IM SCHATTEN 350 SCHAUPLATZ FUER PROBLEME OHNE LOESUNG \| 351 AUSFLUCHT ODER MEDU SENSCHILD? TRAGIK OHNE HELDEN \| 357 DIE GUTEN DEUTSCHEN VI. CONCLUSIO: LAGER, TRUEMMER - BESETZUNG UND AUSTAUSCH VON GEMEINPLAETZEN 361 GLEICHZEITIGKEIT DER ZEITEN 366 ERFAHRUNG ODER ERINNERUNG? 373 GEMEINPLAETZE \| 375 DIACHRONE WANDERUNGEN \| 381 ATROCITIES 388 BILDER DES KRIEGES - IM KONZENTRATIONSLAGER UND AN DER FRONT 397 MORITURI TE SALUTANT \| 400 LOCUS COMMUNIS \| 403 WALD & HEI MAT IN MORITURI UND LANG IST DER WEG 407 VERMITTLUNG HEIMATFRONT & KRIEG: NUR EINE NACHT- UND SAGTE KEIN EINZIGES WORT 412 AESTHETIK DES PRAESENS, NICHT ERINNERUNG DES ABGESCHLOSSENEN: IN JENEN TAGEN 419 TRUEMMER ODER RUINEN: DAS THEOREM 421 MOEBEL US. ANTIQUITAETEN \| 423 TRUEMMER US. RUINEN 429 TRUEMMER VS. RUINEN IN DIE MOERDER SIND UNTER UNS 433 DURCH CANYONS, UEBER PRAERIEN: DIE MOERDER SIND UNTER UNS ALS WESTERN \| 437 VERMITTLUNG: ATRO-CITY 441 DER UNSINNLICHE ZUSAMMENHANG 444 ALLEGORIE UND RUINE \| 447 IRONIE DER GESCHICHTE - HEURISTIK DER GESCHICHTSWISSENSCHAFT? ANHANG 457 457 BIBLIOGRAFIE 478 ZEITGENOESSISCHE KRITIKEN 481 FILMOGRAFIE 481 DEUTSCHE SPIEL- UND DOKUMENTARFILME VON 1945-1951 484 REFERENZFILME 489 PERSONENREGISTER 493 FILMREGISTER 496 DANKSAGUNG
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