Das Bodenmosaik der Kathedrale von Otranto: (1163 - 1165) ; normannische Herrscherideologie als Endzeitvision
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Affalterbach
Didymos-Verl.
2013
|
| Schriftenreihe: | Studien zur Kunstgeschichte des Mittelalters und der Frühen Neuzeit
9 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Zsfassung in dt., engl. und ital. Sprache |
| Beschreibung: | 454 S., [16] Bl. zahlr. Ill., Kt. 1 Beil. u.d.T.: Grundrißrekonstruktion der romanischen Basilika mit Bodenmosaik |
| ISBN: | 9783939020097 |
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| adam_text | Inhalt
ι.
Vorwort................................................... 10
z.
Der historische Bezugsrahmen.................................. 12
2.1. Das normannische Apulien..................................... 12
2.2. Otranto: Stadt und Kathedrale im Spiegel der Quellen................ 18
3. Forschungsstand und Zielsetzung ............................... 31
3.1. Kritischer Forschungsüberblick.................................. 31
3.2. Eigener Ansatz .............................................. 38
4. Ikonographisch-ikonologische Studie des Mosaikprogramms.......... 41
4.1. Vorbemerkung.............................................. 41
4.1.1. Baugeschichte und
-chronologie
................................. 41
4.1.2. Der Befund................................................... 48
4.2. Schauplatz der Geschichte: Das Mosaik im Langhaus................. 55
4.2.1. Einleitung.................................................. 55
4.2.2. Die Bilder des Alten und des Neuen Testaments..................... 58
4.2.3. Amphitheatrum [...]
omnium
daemonum
templům
est.................
63
4.2.4. Die Arena.................................................. 65
4.2.5.
Lignum
vitae
est
amplectentibus
earn
............................... 75
4.3. Umkehr und Buße: Das Mosaik im nördlichen Querhausarm .......... 79
4.3.1. Einleitung.................................................. 79
4.3.2. Trennung der Erwählten von den Verworfenen...................... 82
4.3.3.
kairós:
»zur rechten Zeit«....................................... 87
4.3.4. Kairos und Metanoia ......................................... 92
4.3.5. Sicut cervus ................................................ 93
4·4·
Apokalypse und Kerygma: Das Mosaik in der
Apsis
.................. 96
4.4.1. Einleitung.................................................. 96
4.4.2. Jonas und die Apokalypse...................................... 98
4.4.3. Die Offenbarung des Johannes.................................. 103
4.4.4. Vertreter Christi:
Samson
und der Angler.......................... 111
4.4.5. Christus und die Apokalypse ................................... 113
4.5. Kosmos des Herrschers: Das Mosaik im südlichen Querhausarm........ 116
4.5.1. Einleitung.................................................. 116
4.5.2. Atlas,
rota
und clipeus......................................... 117
4.5.3. Die Sonne der Gerechtigkeit.................................... 122
4.5.4. Der Herrscher im Baum....................................... 126
4.6. Lob der Schöpfung: Das Mosaik in der Vierung..................... 133
4.6.1. Einleitung.................................................. 133
4.6.2. Die Darstellungen in den Medaillons............................. 138
4.6.3.
Instrumentorum
musicorum
genera sunt
tria
......................... 147
4.6.4. Rekonstruktion des Paradieses................................... 152
4.7. Die große und allgemeine Schatzkammer: Das Gesamtprogramm ....... 158
4.7.1. Einleitung.................................................. 158
4.7.2. Die Laudes-Psalmen 148—150.................................... 161
4.7.3. Die große und allgemeine Schatzkammer.......................... 172
4.8. Herrscherideologie als Endzeitvision.............................. 173
4.8.1. Einleitung.................................................. 173
4.8.2. Baum und Löwe............................................. 174
4.8.3. Die Laudes-Psalmen im Spiegel der Herrscherideologie ............... 176
4.8.4. Laudes-Psalmen und Uudes regiae................................ 182
5.
Résumé
-
Abstract
-
Riassunto
................................. 189
5.1. Das Bodenmosaik der Kathedrale von Otranto (1163—1165) —
Normannische Herrscherideologie als Endzeitvision.................. 189
5.2.
The Floor Mosaic of the Cathedral of Otranto (1163—1165)
—
Norman rulership ideology as eschatological vision
................... 193
5.3.
Il mosaico pavimentale della cattedrale di Otranto (1163-1165)
-
Ideologia del potere normanna come visione escatologica
.............. 197
Tafelteil
I
6.
Ikonographischer
Katalog
..................................... 201
6.1.
Adam
und
Eva
.............................................. 201
6.2. Alexander
d. Gr.
und die Greifenfahrt............................. 206
6.3. Angler..................................................... 212
6.4. Antilope................................................... 213
6.5. Artemis / Diana............................................. 215
6.6. Artus...................................................... 216
6.7. Atlas...................................................... 221
6.8. Babylon ................................................... 224
6.Ç).
Bär....................................................... 226
6.10. Baum des Lebens ............................................ 228
6.11. Baum (NQH)............................................... 231
6.12. Beauftragung / Vision......................................... 233
6.13. Bei ....................................................... 234
6.14. Dämonen.................................................. 235
6.15. Delphinreiter ............................................... 236
6.16. Dismas.................................................... 239
6.17. Dornauszieher .............................................. 242
6.18. Einhorn ................................................... 244
6.19. Elefant .................................................... 248
6.20. Elefantenpaar............................................... 249
6.21. Esel....................................................... 251
6.22. Fuchs ..................................................... 256
6.23. Greif...................................................... 257
6.24. Grube des Verderbens......................................... 260
6.25. Hagel..................................................... 261
6.26. Hirsch .................................................... 262
6.27. Hund..................................................... 265
6.28. Infernus und Satan........................................... 266
6.29. Jonaszyklus................................................. 268
6.30.
Kain
und Abel .............................................. 276
6.31. Kairos..................................................... 278
6.32. Kamel..................................................... 281
6.33. Kelter..................................................... 282
6.34. Kentaur und Hirsch.......................................... 284
6.35. Ketos (SQH) ............................................... 286
6.36. Ketos (Vierung) ............................................. 288
6.37. Kombattanten .............................................. 290
6.38. Krieger.................................................... 293
6.39. Leopard ................................................... 294
6.40. Löwe ..................................................... 295
6.41. >Marguacius<................................................ 297
6.42.. Monatsbilder mit Zodiakus .................................... 299
6.43. Noahzyklus................................................. 304
6.44. Patriarchen................................................. 310
6.45. Prasser und Lazarus .......................................... 312
6.46. Priesterengel...........................,.................... 313
6.47. Reiter >Treu und wahr<........................................ 316
6.48.
Saba
und
Salomon
........................................... 318
6.49.
Samson....................................................
322
6.50. Samuel.................................................... 325
6.
ji.
Schlangenpeinigung.......................................... 327
6.52. Selige ..................................................... 328
6.53. Sirene..................................................... 329
6.54. Stier ...................................................... 342
6.55. Tiere
(Apsis)
................................................ 343
6.56. Tiere (NQH) ............................................... 345
6.57. Tiere (SQH)................................................ 348
6.58. Tiere (Vierung).............................................. 349
6.59. Tierwirbel.................................................. 352
6.60. Turmbau .................................................. 355
7. Katalog der mittelalterlichen figürlichen
Bodenmosaiken in Unteritalien................................. 358
7.1. Bari....................................................... 361
7.2.. Bitonto.................................................... 362
7.3.
Brindisi
.................................................... 363
7.4. Casertavecchia .............................................. 364
7.5. Corigliano Calabro........................................... 365
7.6. Giovinazzo................................................. 366
7.7. Montecassino............................................... 367
7.8. Neapel .................................................... 368
7.9. Palermo, Normannenpalast..................................... 369
7.10. Palermo, S. M.
dell Ammiraglio
................................. 370
7.11. Rossano ................................................... 372
7.12.
Salerno
.................................................... 373
7.13.
S.
Agata dei Goti
............................................ 374
7.14.
S.
Angelo in Formis
.......................................... 375
7.15.
S.
Demetrio
Corone
.......................................... 376
7.16.
Tarent
..................................................... 377
7.17.
Termoli
.................................................... 379
7.18.
Terracina
.................................................. 381
7.19.
Trani
...................................................... 382
7.20.
Tremitische
Inseln ........................................... 383
8. Quellenauszüge............................................. 385
8.1. Die Weiheurkunde der Kathedrale von Otranto..................... 385
8.2. Agnellus von
Ravenna.
Die Mosaiken im Speisesaal des Bischofs Neon .... 385
8.3. Orientis
partibus
- Die Eselsmesse............................... 386
8.4. Die Palermitaner
Laudes
....................................... 389
9. Verzeichnisse ............................................... 390
9.1. Abkürzungen ............................................... 390
9.2. Siglen der Bibliotheken und Institutionen ......................... 390
9.3. Abgekürzt zitierte Quellen und Handschriften...................... 391
9.4. Abbildungsnachweis.......................................... 394
10. Literatur................................................... 403
11. Register.................................................... 434
11.1. Personen................................................... 434
11.2. Orte und Sachen ............................................ 436
11.3. Ikonographische Motive und Themen ............................ 445
11.4. Zitierte biblische und außerkanonische Schriften.................... 451
Tafelteil
II
Im iz.
Jahrhundert stiftet Erzbischof Jonathas seiner Kathedrale im
apulischen Otranto den berühmten Schmuckfußboden. Der reich
illustrierte Band stellt erstmals eine umfassende Deutung dieses
einmaligen musivischen Programms vor, das geschickt biblische,
mythologische und weltliche Themen zu einem
eschatologisch
überhöhten Manifest der Loyalität gegenüber dem normannischen
Königshaus vereint und zugleich eine liturgische Anweisung für den
Kult vor einem gleichermaßen lateinisch wie griechisch geprägten
Publikum darstellt. Die facettenreiche Bildwelt des Kunstwerks und
der hier nachgezeichnete künstlerische, politische und intellektuelle
Kontext, in dem das Bodenmosaik entsteht, gewähren einen
seltenen Einblick in das geistige Klima einer hochmittelalterlichen,
von vielen Kulturen geprägten Hafenstadt im Süden Italiens. Die
Darstellung wird durch einen Katalog der normannenzeitlichen
figürlichen Mosaikpavimente in Unteritalien abgerundet, in dem
das Inventar vollständig erschlossen und photographisch präsentiert
wird.
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